Atlanta. Versiya

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

İndi boş vaxtım çox olduğu üçün heç vaxt başqa yerdə demədiyim sözləri səsləndirməyə icazə verəcəm. Ermitajın administrasiyası və texniki heyətinə daxil olmaq cəhdi də daxil olmaqla, bu məsələni daha ətraflı öyrənmək istəyi var idi, lakin bu pandemiya ilə baş verdiyindən və indi çətin ki, heç kim mənə heç nə deməyəcək, hətta iş yerində olsun. Fikirlərimi bura qədər bir versiya şəklində izah edəcəyəm.

Söhbət Atlantislilərdən gedir. Hamımız bilirik ki, bu gözəl bir möcüzədir. Düşünürəm ki, indi onların istehsalının rəsmi versiyasına çox az adam inanır. Və haqlı olaraq belə. Xüsusilə texniki savadı olan insanlar bunu çoxdan başa düşürdülər. Sovet rəssamlıq məktəbində oxuduğum vaxtdan bu sual məni düşündürürdü. Və zaman keçdikcə, tikinti sənayesində bilik və təcrübə toplandıqca, Atlantislilərlə bütün hekayənin sadəcə gözəl bir mif olduğu aydın bir anlayış gəldi. Problem nədir.

1. Heykəllərin özləri edilməsi.

2. Onların müntəzəm yerlərində quraşdırılması texnologiyası

3. Qırılma və deformasiya üzərində həddindən artıq gərginlik qüvvələrinin aradan qaldırılması.

Gəlin bu haqda danışaq.

Başlayaq heykəllərin necə hazırlanmasından. Çisel və balyozun rəsmi versiyası məni ən azı 35 il maraqlandırmır. Rəssamlıq məktəbini bitirdiyimdən 4 il burada mənə modellik kimi gözəl bir fənn öyrədildi. Mən “mərmər”in “inanılmaz” şah əsərlərinin necə hazırlandığını çox yaxşı bilirəm. "İnanılmaz" və "mərmər" sözləri dırnaq içərisindədir. Çünki mərmər yalnız nominal olaraq var, əslində o, mərmər ununa əsaslanan kompozitdir. Hər bir heykəldə qarışığın adi stükko üsulu ilə tətbiq olunduğu bir metal çərçivə var - gil kimi. Əlbəttə ki, mexaniki (instrumental) emal yolu ilə hazırlanmış həqiqi daşdan hazırlanmış heykəllər var, lakin onlar həmişə ətraflı işlənmədən və nisbətən kobud formada olacaqdır. Belə desək, qaralama, yarımfabrikat. Ayrılmış ağızda dişləri və dili mütləq görməyəcəksiniz. Ümumiyyətlə, əksər hallarda təbii daşdan müxtəlif qablar, vazalar, qablar, hamamlar və s. Onları təbii daşdan etmək kompozitdən daha sürətli və daha ucuzdur. Mərmər nisbətən yumşaqdır və adi polad alətlərlə işlənə bilər. Üstəlik, açığını desəm, ağacdan vaza və ya heykəl hazırlamaq daha çətindir, çünki odun tərkibində liflər, budaqlar var və ağac sərtlik və sıxlıq baxımından vahid deyil. Həm də hər növ ağac müxtəlif sənətkarlıq növləri üçün uyğun deyil. Eyni iynələr, məsələn, qatran tərkibinə görə tamamilə istisna olunur. Həm də başa düşməlisiniz ki, yüksək texniki səviyyəli bir heykəldə çox vaxt müxtəlif texnologiyalardan istifadə olunurdu. Məsələn, bəzi elementlər təbii, bəziləri isə kompozit ola bilər. Və bütün bunlar ya yapışdırılır, ya da çərçivədə. Müxtəlif mineralların birləşməsi də ola bilər. Bütün mərmər mütləq deyil. Bir sıra minerallar əridilə və qəliblərə, xüsusən də diabazlara və bazaltlara tökülə bilər. Və heç kim, məsələn, kölgələr və ya faktura əlavə etmək üçün ərimiş bazaltda bir şey əlavə etməyi qadağan etmir. Həm də mərmər və onun kompozit varyasyonlarının əksəriyyəti olduqca higroskopikdir. Yəni, hətta dünən hazırlanmış heykəl də müxtəlif hopdurucu birləşmələrlə asanlıqla istənilən vəziyyətə gətirilə bilər. Həm də onu qumla səpə, müəyyən tərzdə qovura bilərsiniz… Tamam, bu ayrı hekayədir, mən hər şeyi danışmayacağam, əks halda bərpaçılar və tezisləri olan tələbələr mənim gözümə heç də mehriban baxışla baxmaq istəyəcəklər.. Yeri gəlmişkən, cəsarətli 90-cı illərdə mən müxtəlif oyma ağac parçaları, o cümlədən Luvr kataloqundan yarı antikvar parçaların istehsalı ilə məşğul idim və dostlarım bunu hətta Parisin özündə də suvenir kimi uğurla həyata keçirdilər. Ağacın süni qocalması texnologiyaları var və çox sadə. Ağacın səthini mərmər kimi etmək də mümkündür. Və bu adi bir şam ilə edilir. Əgər onu götürməsəniz, bunun taxta parçası olduğunu düşünməyəcəksiniz. Bunu mənə bir vaxtlar Ermitajdan bir bərpaçı öyrətdi. Əlavə sinif ustası…

Atlantislilərə qayıdaq. Mən süni daşdakı bütün versiyaları istisna edirəm. Təbii qranitdir. Birincisi, mən heç yerdə görməmişəm və heç kimdən süni qranit texnologiyası haqqında eşitməmişəm. Sadəcə mövcud deyil. Və heç vaxt mövcud olmayıb. Qranit imitasiya texnologiyaları var. Yəni çıxış təbii qranit kimi görünən bir şeydir. Amma onsuz da qranit olmayacaq. Və bu, həm vizual olaraq, həm də yaxından müayinə edildikdə, bəzi hallarda isə toxunma ilə müəyyən ediləcək, çünki bütün müasir texnologiyalar polimer bağlayıcını nəzərdə tutur, həm də laboratoriyada. Laboratoriya analizi təbii daşın harada olduğunu və harada olmadığını tez və asanlıqla müəyyən edəcəkdir. Müxtəlif növ bədii ədəbiyyatda və digər Əl işləri kitabçalarında təsvir edilən "süni qranit" adlanan bütün variantları təqliddən başqa bir şey deyil. Və süni qranitdən deyil, qranit imitasiyasından danışmaq düzgündür. Hər kəs, məsələn, Kazan Katedralində qranit imitasiyasının canlı nümunəsini görə bilər. Orada bütün pilastrlar və dirəklər, yəni “kvadrat” sütunlar qraniti təqlid edən kompozisiya ilə suvanıb.

Və onu yan-yana dayanan "dəyirmi" sütunlarla müqayisə etsəniz, hər kəs fərqli olduğunu görəcək. Onlar naxışda, toxumada və rəngdə fərqlənirlər. Yeri gəlmişkən, bu gips qarışığının texnologiyası itirilib və bu gün bərpaçılar üçün dirəklərdə gipsin soyulması böyük problemdir. Xüsusən də kafedralın baş bərpaçısı cənab Dmitri Popov vaxtilə bu barədə mənə şikayət etmişdi. Bu barədə bir neçə il əvvəl məqalələrimin birində yazmışdım.

Bir çox tarix həvəskarlarının böyük səhvi, mahiyyəti dərk etmədən müxtəlif yazılı mənbələrə sözün əsl mənasında inanmalarıdır. “Süni qranit” ifadəsini hansısa məqalədə və ya sənəddə gördük, yuxarıda sənətkarın bələdçisi haqqında dedim, vəssalam. Onlar hesab edirlər ki, bu, məhz qranitlərin süni təkrarıdır. Evrika! problemi həll etdim. Yox, uşaqlar, elə deyil. Dəyməz. Bu, sadəcə, xarici təqliddir. Bəzi hallarda bu, həqiqətən də çox yüksək səviyyədədir, eyni Monferran büstündə olduğu kimi.

Montferran büstü müxtəlif növ daşların təqlidini nümayiş etdirməsi ilə diqqət çəkir. Baş mərmər unu əsasında hazırlanmış kompozitdən yuxarıda yazdığım kimi imitasiya mərmərdən hazırlanmışdır. Geyimlərdə qranit, kvarsit, porfir və şiferin imitasiyasını görürük.

Nəzərə alın ki, qranit (boz, çiyin) imitasiyası vəziyyətində biz incə dənəli bir komponentli kompozisiya görürük. Qranit və kvars damarları üçün səciyyəvi olan faktura nümunəsi yoxdur. Əksər insanlar üçün, süni daşın incəliklərindən uzaq, təbii daşı müəyyən etmək üçün fərqli olacaq faktura və kvars damarlarının mövcudluğunun əlamətləridir. İndi biz Atlantislilərə baxırıq.

Tekstura rəsminə baxırsınız? Bu kvarsdır. Kvars damarları. Daha yaxından baxın ki, damarlardan biri bütün Atlantis fiqurunu aşağıdan yuxarıya doğru uzanır.

Amma aşağıda bu damarların heykəldən stendə necə keçdiyini görə bilərsiniz.

Bu heç bir süni texnologiya ilə təkrarlana bilməz. Bu təbii daşın dəyəridir. Hər hansı bir süni daş texnologiyası onun maye və ya amorf (plastik) vəziyyətini nəzərdə tutur. Komponentlərin maye və ya ərimiş vəziyyətdə tökülməsi belə bir naxış yaradacaq tökmə üçün qəlib və ya matris tapmaq mümkün deyil. Simmetriya və ya təkrarlama işarəsi gördüyümüz bir nöqtə yoxdur. Səviyyə əlamətləri və ya doldurulma hissələri olmadan toxuma damarının davamlı olaraq bütün formanı keçəcəyi bir texnologiya ilə tanış olmaq mümkün deyil. Həm də başa düşməlisiniz ki, bu damarlar kvarsdan başqa bir şey deyil. Qalanları isə kiçik faizlə feldispat, mika və bir sıra digər minerallardır. Qranit özünün təşkil etdiyi bütün bu komponentlər fərqli sərtliyə, fərqli sıxlığa və fərqli ərimə nöqtələrinə malikdir. Qranit əritmək mümkün deyil. Daşdan asılı olaraq partlayacaq və ya çökəcək. Onu həll etmək də mümkün deyil, onun tərkibinə daxil olan minerallar müxtəlif kimyəvi aktivliyə, birləşməyə və sabitliyə malikdir. Ümumiyyətlə, deyə bilərik ki, qranit demək olar ki, kimyəvi cəhətdən neytraldır, xüsusən də onu təşkil edən kvars. Həmçinin, tökmə texnologiyası ilə tanış olan hər kəs məhsulun içərisindəki boşluqlar kimi bir problemi yaxşı bilir. Sözdə mağaralar. Həm material qəlibə töküldükdə, həm də qazların və buxarların buraxılması ilə temperaturun dəyişməsi ilə müşayiət olunan kristallaşma zamanı istər-istəməz hava daxil olduqda meydana gəlir. İndi mağaraların aradan qaldırılması məsələsi hərəkətli kalıp və ya vibropress (vibrasiya forması) üsulu ilə həll olunur. Eyni zamanda, məhsulların həcmi və çəkisi kiloqramla ölçülən nisbətən kiçikdir. Bir ton tökmə qəlibini vibrasiya edə biləcək bir quruluşu təsəvvür etmək çətindir. Daşınan qəliblər yalnız Atlantiklərin açıq şəkildə aid olmadığı fırlanma obyektləri üçün edilə bilər.

Bəli, Atlantalıların süni (beton) mənşəli versiyasına son dırnağı vuran son şey onların eyniliyi deyil. Yalnız yaxından baxmasanız, onlar eynidir. Və diqqətlə baxsanız, çoxlu fərqlər görə bilərsiniz. Əgər siz də bütün rəqəmləri ölçməyə çalışsanız, məlum olur ki, onların hamısı ölçüdə fərqlənir. Xüsusən də ayaq barmaqları deltada 1 sm-ə qədər aşağı asılır. Ümumiyyətlə ayaqların ölçüsü 1,5 sm daxilində dəyişir. Hər biriniz özünüz lent ölçüsü götürüb Atlantı ölçə bilərsiniz, görəcəksiniz ki, onlar fərqli. Budur ayaq barmaqları ilə bir neçə fotoşəkil. Bağayarpağı kartındakı zolağa baxın. Barmaqların müxtəlif yollarla aşağı salındığı görülə bilər.

Ümumiyyətlə, Atlantislər təbii qranitdən hazırlanır. Necə olduğu aydın deyil. Düzünü desəm necə bilmirəm. Məhz onlar tökmə və mütləq kəski ilə deyil. Üstəlik, onların necə cilalandığını da anlamıram. Bir şərtlə ki, yüksək sürətli elektrik aləti olmasın.

Onların quraşdırılması texnologiyasına keçək. Burada da çoxlu suallar var. Atlantiklərlə Ermitajın portikosunun tikintisinin rəsmi versiyası, döşəmə şüalarının və müvafiq olaraq portikonun bütün damının quraşdırılmasından əvvəl onların quraşdırılmasını nəzərdə tutur. Tikintiyə yaxın adam kimi belə bir alqoritm mənə yaddır. Şəxsən mən bunu heç vaxt etməzdim. Bu, mümkün olan hər bir texnoloji normanın pozulmasıdır. Bu edilmir. Rəsmi versiyaya görə, Atlantiklər tikinti mərhələsində quraşdırıldığı üçün indi onların səlahiyyətli bərpası mümkün deyil. Hamısı yeni çatların banal groutinginə düşür. Və bu çatlar hər il daha çox olur. Bir sıra nasos qüvvələrinin təsiri altında istiqamətli hərəkətin həddindən artıq təzyiqi meydana gəlir, bu da yeni çatlarla nəticələnir. Bu cür məcburi qüvvələr portikonun Yeni Ermitaj binasının qutusuna sərt şəkildə bağlanması və görünür, keyfiyyətsiz təməl və bir sıra digər səbəblər, o cümlədən yol hərəkəti və hətta Saray meydanında paradlarla konsertlərdir. Vibrasiya da zərərlidir. Ya çıxır, ya da. Yaxud eyvanı axmaqlar və nadanlar düzəldib tikiblər. Ya ağıllı insanlar tikdi, amma indi heç kim necə qurduqlarını bilmir və ona görə də heç nəyi düzəldə bilmirlər.

Mənim versiyamda mən ağıllı insanların buna baxmayaraq portikonu dizayn edib tikmələrindən çıxış edəcəyəm. İndi isə sadəcə cahildirlər.

Beləliklə, indi mətləbə keçəcəyəm, çünki məqalə çox həcmli olur və onu iki hissəyə bölmək istəmirəm. Atlantislilərin başının olduğu yuxarı mərtəbədəki eyvana baxsaq, nəhəng bir metal tir görəcəyik. O, daşıyıcıdır. Gips və daşın rənginə uyğun rənglənib. Və heç bir mütəxəssis bunu fərq etməyəcək. Dəfələrlə tanışlarım və dostlarımla Atlantalılara getdim və onlara bu şüanı göstərənə qədər heç kim buna əhəmiyyət vermədi. Bu şüa inanılmaz dərəcədə güclü olması ilə diqqət çəkir. Belə bir kiçik binanın damı üçün, daha doğrusu, Atlantalılarla çox portiko olan bir uzantı üçün belə bir şüa açıq şəkildə artıqdır. Bu fotoda siz onu çox gözəl görə bilərsiniz.

Və damda heç nə yoxdur. Əslində yalnız dam.

Sual budur ki, niyə? Əlbəttə ki, bir metal dəstək şüası yaxşıdır. Ancaq bu vəziyyətdə, tamamilə lazım deyil. Rəsmi versiyanı təqdim etdi. Üstəlik, bu polad tir olmasaydı, portikonun damı əsrlər boyu mükəmməl dayanacaqdı, istər kərpicdən, istərsə də daşdan. Müvəqqəti bir taxta element qoyun, üzərinə bir bağlayıcı harç ilə kərpic işləyin, sonra taxta parçaları çıxarın və bu da budur. Biz əsl daşı polad tirin üstündə görürük. Və hətta yanlardan, daş şüanı qoruyur. Gözlərdən uzaq. Yəni, şüa açıq şəkildə başqa bir şeyə xidmət edir. Nə üçün? Üçün…

… Atlantisliləri saxlamaq üçün. Atlantes asılır. Bu şüadan tutun. Bu şüa nəhəngdir. Qalın və uzun. Çox güman ki, bu portikonun bütün uzunluğu üçün bütöv bir metal trussdur. Əgər bütöv bir şüa deyil, dirəklər (sütunlar) arasında qısa tirlər olsaydı, daş və metalın müxtəlif istilik genişlənmə əmsalları nəticəsində fasadda qaçılmaz olaraq görünən çatlar olardı. Metal daşı qoparardı. Və biz heç bir çat görmürük. Və məhz şüa güclü olduğu üçün belə qalın bir dam görürük. Eyni zamanda, bir bağlayıcı məhlulu, ehtimal ki, içəridə möhkəmləndirmə ilə, yüksək dərəcədə ehtimalla şüa üzərinə tökülür. Sadəcə olaraq, beton. Bu seçim metalın istilik genişlənməsinin təsirini azaltmaq və deformasiyanı (çatlar) istisna etmək üçün zəmanət verilir. Betonu istisna etsək, portiklər arasında yalnız U formalı daş elementi olan seçim qalır. Bu vəziyyətdə, oynaqları görmədiyimiz üçün şingle və ya mesh istifadə edərək suvaq tələb olunur.

Atlantiklərin içərisində, çox güman ki, bir metal çubuq. Bu, Atlantisin bütün fiqurundan keçə bilər. Bəlkə də rəqəmlərin sonunda. Yəni başda və altda. İkinci halda, metal çubuq ən azı bir metr dərinlikdə olmalıdır və çox güman ki, tək deyil. Məsələn, hər ayaqda bir çubuq var. Mümkündür ki, Atlantalıların içərisində, ümumiyyətlə, keçib-keçən bir deşik var və içərisində bir dayaq metal çubuq var. Atlantis başının bölgəsində qəribə görünüşlü bir "başlıq" görürük.

Heç ünsiyyətdə olmadığım insanlar onun məqsədini anlamırlar. Amma indi izah edəcəyəm. Bu başlıq olduqca böyük və qalındır. Və təbii ki, bir səbəbə görə hazırlanmışdır. Birincisi, o, dəstək üçün bir platforma yaradır, onun üzərində bir metal qəpik olması ehtimalı yüksəkdir. Daha doğrusu, bir nöqtə yükünü azad edən bir boşqab. Əgər belə bir boşqab olmasaydı, biz çatlamış Atlantikləri ayaqların nahiyəsində deyil, boyun nahiyəsində görərdik. İkincisi, ən əsası, bir pin (çubuq) üçün rəqəmdə bir deşik yaratmağa imkan verir. Bu çubuq həm də nöqtə yükünü bütün Atlas fiqurunun uzununa oxu boyunca paylayaraq aradan qaldırır. Sancaq çuxura daxil edilir və çox güman ki, harçla doldurulur.

Və ya ümumiyyətlə, çox güman ki, Atlantialıların düzəltmə alqoritmi aşağıdakı kimi idi. Sancaq hazır Atlanta fiquruna daxil edilməyib, texniki cəhətdən çətin və risklidir. Hazırlıq mərhələsində heykəlin altına sancağı taxmaq çox daha ağlabatan və məntiqlidir. Yəni, karxanada müəyyən bir qranit bloku sındırıldıqda, bu blokda bütün lazımi deliklər qazılır və bütün lazımi fitinqlər onların içərisinə daxil edilir. Yaxud da deşiklərə sadəcə ərimiş metal töküblər. Sonra heç bir həlli doldurmaq məcburiyyətində qalmayacaq, monolit əldə edəcəksiniz. Bloka daxil edilən armatur iş parçasını əhəmiyyətli dərəcədə gücləndirəcək və onun işlənməsi zamanı heykəli itirmək riskini azaldacaq. İstədiyiniz qədər içib bıçaqlayın, nə ayaq, nə də baş düşməz. İncəsənət məktəbində mənə öyrədilən heykəllərin hazırlanması üçün hər hansı bir texnologiya əvvəlcə metal çərçivə hazırlamaq demək idi. Düşünürəm ki, bu vəziyyətdə hər şey tam olaraq belə idi.

Və portiko ilk dəfə Atlantislilər olmadan tikilmişdir. Atlantislilər daha sonra hazırlandı. Başlıq olan yerdə, metal platforma olan yerdə, çox güman ki, bir qarmaq var. Və eyvanın damını tutan polad tirdə dəlik var. Bu dəlikdən zəncir çəkilir. Atlanta çəngəl ilə bağlandı, zəncirli kapotla şüaya çəkildi və aşağıdan bir bordür itələdi, Atlanta endirildi. Ola bilsin ki, zəncir əvəzinə bir keçid mexanizmi, kran-tir istifadə edilib. Mahiyyət, ümumiyyətlə, eynidir. Zəncir halında, onun hələ də şüanın üstündə olduğunu və atlantı sökmək və ya onu bərpa etmək imkanı verdiyini güman etmək olar və bir qolu vəziyyətində, belə bir ehtimal olmadan istisna edilməli olacaq. portikonun damının sökülməsi.

Bəs niyə Atlantislilərin ayaqları çatlayır? Əgər asılıblarsa. Çoxlu səbəb ola bilər. Birincisi, zəncir və ya çəngəl boş ola bilər. Yəni ayağıma həddindən artıq yük getdi. İkincisi, asma sistem binanın hər hansı bir deformasiyası və çökməsi üçün yuxarı bağlama nöqtəsini heç bir şəkildə dəyişdirmir, yəni heykəlin üfüqi yerdəyişməsi halında qüvvənin ayağın qırılmasına gedəcəyi deməkdir. sahə. Daha sadə dillə desək, şaquli oxda çökmənin hər bir xətti santimetri, üçbucağın bucaqlarından birinin (lövbər çəngəlinin) qorunması şərti ilə üfüqi oxda tam olaraq eyni yerdəyişmə ilə ötürüləcəkdir. Hansı ki, müşahidə edirik. Atlantislilərin yarısında ayaqlarının nahiyəsində palçıqla örtülmüş çatlar var. Ən maraqlısı isə odur ki, Atlantikləri yaradanlar və ümumiyyətlə bütün bunları dizayn edənlər, ayaq nahiyəsində bu cür qırılma qüvvələrinin ola biləcəyini nəzərdə tuturdular. Və Atlantislilərin ayaqları gücləndirilir. Bunu yalnız peşəkar bir sənətkar görə bilər, məndən əvvəl bunu göstərdiyim və izah etdiyim hər kəs belə bir şey hiss etmədi. Və haqlı olaraq, çünki onlar sənət məktəbində insan bədəninin anatomiyasını öyrənməyiblər. Budur Atlantis ətəyinə və anatomik arayış kitabına nəzər salın. Müqayisə et. Bir sıra fərqlər. Möhkəm qırmızı xətt ilə ayağın alt hissəsinin necə olması lazım olduğunu təxminən çəkdim. Və nöqtəli bir xətt ilə ayaq biləyinin mütənasib ölçüsünü və ayağın uzunluğunu çəkdim. Ayaq biləyindəki nöqtəli xətt ayağın həqiqi uzunluğundakı qalınlığı, barmaqlardakı nöqtəli xətt isə faktiki topuqda ayağın mütənasib ölçüsünü göstərir. Əlbəttə ki, bütün insanların müxtəlif yolları var, amma ümumiyyətlə, ideal olaraq, belə bir şey olmalıdır.

Ümid edirəm ki, hər şey aydın şəkildə izah edilib və göstərilib. İndi mənim versiyamın işığında əsas sual. Və əslində kim dizayn etdi, tikdi və s. Məqalələrimdə, o cümlədən “Pra-Peter boğulan zaman” adlı həcmli əsərdə dəfələrlə yazdığım kimi, müasir şəhər 12-ci əsrin sonu və 14-cü əsrin əvvəlləri arasında məhv olmuş köhnə şəhərin mirasıdır. Sonra təkcə böyük Peter deyil, bütün sivilizasiya ilə birlikdə topun çoxu öldü. Sivilizasiya isə qədimlik deyilən çox inkişaf etmişdi. Sağ qalanlar tayfa-feodal münasibətlərinə qayıdıb köhnənin qalıqları üzərində yeni sivilizasiya qurdular. Atlantislilər, məncə, o antidilüviya sivilizasiyasının nadir cəhətlərindən biridir. 19-cu əsrin ortalarına qədər həyətlərdə və ya anbarlarda bir yerdə uzanıb növbələrini gözləyirdilər. Təbii ki, eyvan 19-cu əsrdə tikilib, buna heç bir şübhə ola bilməz. Yalnız texnologiya anlaşılmazdır. Rəsmi mənə yaraşmır, mənimki yüz dəfə məntiqlidir və boşluqsuzdur. Tamamilə hər şeyi izah edir. Baxmayaraq ki, əlbəttə ki, buna aydınlıq gətirmək olar, xüsusən də mümkün variantları təsvir etdiyim üçün. Və ümid edirəm ki, nə vaxtsa muzeyin rəhbərliyi ilə danışacam. Bu, mənim versiyamı əks etdirən detalları aydınlaşdırmağa kömək edəcək.

Bununla əlaqədar məzuniyyət alıram, hamınıza təşəkkür edirəm.