Qədim Yunan məbədlərinin nisbətlərində nə səhv var?

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

İnsan beyninin obyektlərin vizual qavrayışını dəyişdirmək, onların rəngini, formasını, ölçüsünü, təsvirini və xəttini təhrif etmək qabiliyyəti elementlərin nisbətlərini filigran şəkildə pozmağı, onları şaquli və ya üfüqi istiqamətlərdən yayındırmağı öyrənən qədim memarlara məlum idi. konturları və formaları əyin ki, insan mükəmməl şəkil görə bilsin.

Bugünkü hekayə, dahiyanə memarların fantastik məkan effektlərinə necə nail olduqlarından bəhs edir.

İstənilən mənşəli optik illüziyalar təsir edicidir və bəzən bizi tamamilə şoka salır. Gerçəkliyin hər kəsin gördüyü mənzərəyə uyğun gəlməməsinə baxmayaraq, niyə müxtəlif insanların formalar, rənglər, ölçülər və s. eyni qavrayışa sahib olması xüsusilə təəccüblüdür.

Optik illüziyalar beynimizə tamamilə düz bir sütunu konkav, ideal olaraq üfüqi addımları sarkma və statik nümunəni hərəkətli kimi qəbul etməyə məcbur edir. Beyin aldatmasının bu xüsusiyyəti qədim zamanlarda, elm adamları baş verən hər şeyin izahını tapmazdan çox əvvəl müşahidə edilmişdir.

Bu istiqamətdə ən qabaqcıl olanlar illüziya ilə kardinal şəkildə “mübarizə etmək” qərarına gələn qədim yunanlar idi. Möhtəşəm strukturların qüsursuz və təsirli görünməsi üçün dizaynda dəyişikliklər etdilər. Yunan memarları müxtəlif kompozisiya üsullarından istifadə edərək təcrübə aparmağa başladılar, onların köməyi ilə aldadılmış görmə qabiliyyətini "aldatmağa" və qavrayış səhvlərini düzəltməyə nail oldular.

Onlar optik illüziyalardan istifadə etməyi və onları üzvi şəkildə gücləndirməyi və wah effektinə nail olmağı öyrəndilər (müasir terminlərlə). Bizə gəlib çatan strukturlara əsasən, güman etmək olar ki, əksər hallarda onlar bunu ən yüksək səviyyədə bacarıblar.

Kurvatura (latınca curvatura - əyrilik) adlanan memarlıq üsulları ciddi simmetriyanın qəsdən pozulmasından, üfüqi və ya şaquli yamacın bir qədər əyilməsindən, həndəsi fiqurların, müstəvilərin, düz xətlərin və s. dəyişdirilməsindən ibarətdir.

Afina Akropolunun əsas məbədi olan Parthenon (e.ə. 447-438) ikiqat aldatma bacarıqlarının səriştəli istifadəsinin parlaq nümunəsi oldu.

Quruluşun demək olar ki, hər bir elementi diqqətlə dəyişdirilmişdir, buna görə də möhtəşəm bir memarlıq abidəsində düz bucaqlı, sərt bir xətt və ya həndəsi fiqurların formalarının tam uyğunluğu olan ən azı bir detal və ya kontur demək olar ki, yoxdur. Eyni zamanda, bir çox əsrlər boyu bəşəriyyət məbədi heç bir qüsuru olmayan ideal şəkildə sadə bir obyekt kimi qəbul etmişdir.

Parthenonun dizaynı zamanı memarlar İktin və Callicrates təsirli və düzgün bir şəkil yaratmaq üçün hər cür üsuldan istifadə etdilər. Bunun üçün bina elementlərinin nisbətlərini və konfiqurasiyasını özləri dəyişdirdilər. Və məbədin təməlindən (stilobat) başladılar. Döşəmənin "çökməsinin" qarşısını almaq üçün daş platforma mərkəzdə bir qədər qabarıq düzəldildi, eyni səbəbdən Parthenonun pilləkənləri bir qədər əyildi.

Mən heç də az olmayan sütunlarla işləməli oldum. İşığın insan gözünün qavrayışına təsirini bilən onlar hesabladılar ki, künc sütunları həmişə Hellasın parlaq səması ilə işıqlanacaq, qalanları isə yalnız məbədin özünün qaranlıq fonunda görünür. Künc dirəklərinin ölçüsündə vizual azalmanın qarşısını almaq üçün onlar digərlərindən bir az daha geniş edildi və onlar da qonşulara yaxın yerləşdirildi. Bu texnika sayəsində həddindən artıq dayaqların "incəlməsi" illüziyasını hamarlaşdırmaq və sütunlar arasında eyni məsafənin illüziyasını yaratmaq mümkün oldu.

Sonrakı dayaqların hər birinin ölçülməsinə başlasaq, məlum olur ki, onlar da dəyişdirilir və nisbətlərin və düz xətlərin pozulması, qalınlaşmaların əlavə edilməsi və ya yamacların yaradılması bir elementdə bir neçə ola bilər.

Binanın hündür görünməsi və səmaya qaçan məbədin təəssüratı yaratmaq üçün sütunlar yuxarıya doğru daraldılmışdır. Kütləvi dayaqların konkav olması illüziyası ilə "mübarizə" etmək üçün onlar sadəcə gövdənin aşağı üçdə biri səviyyəsində qalınlaşdırıldılar. Bu kompensasiya vasitəsi "entasis" (yunan. Entasis - gərginlik, gücləndirmə) adlanır.

Bu cür illüziya kompensasiya vasitələrinin köməyi ilə şaquli və üfüqi xətlərin düzgün qavranılmasına nail olmaq mümkün idi, əgər onlar kifayət qədər uzunluqda olarsa, heç də paralel görünmürlər. Məsələn, sütunların başlıqlarına yerləşdirilən üfüqi bir şüa (arxitrav), mərkəzdə kənarlardan daha daraldı, lakin uzaqdan tamamilə bərabər görünür.

Dəstəkləri daha incə və hətta etmək üçün bazaya nisbətən bir qədər "aşırdılar". Bu hiylə təkcə insan qavrayışı üçün bucaqları və xətləri mükəmməl şəkildə saxlamağa kömək etmədi, həm də struktur daha möhkəm və davamlı oldu.

Möhtəşəm binaların, xüsusən də məbədlərin və sarayların tikintisində belə sirlər və üsullar təkcə qədim yunanlar tərəfindən deyil, məlum və tətbiq olunurdu. İngiltərənin məşhur əlamətdar yeri - Stounhenge baxsanız, onun yaradıcılarının daşların səthini emal edərkən onu daha qabarıq və hər tərəfdən etdiyini görərsiniz.

Bunun sayəsində daşların özləri düzbucaqlı görünür və sütunlar və onların üzərinə qoyulan plitələr arasındakı birləşmələr daha hamar olur (insan gözü onları perpendikulyar görür).

Rus memarları da optik illüziyalarla tanış idilər və öz yaradıcılıqlarında tez-tez hiyləgər kompensasiya üsullarından istifadə edirdilər. Məsələn, Trinity-Sergius Lavradakı Trinity Cathedral - erkən Moskva memarlığının ən mühüm abidəsi (1422), Radonezhin Müqəddəs Sergius məzarı üzərində ucaldılmışdır. Divarları gözləri aldatmamaq, əksinə, dayanıqlıq hissini artırmaq üçün binanın mərkəzinə doğru enişlə düzəldilmişdir.

Məbədin içərisində yarıq kimi açılışların edildiyi günbəzin dəstəyi ilə yuxarıya doğru daralaraq quruluşu vizual olaraq "qaldırmaq" mümkün olmuşdur. Bənzər bir xüsusiyyət, yuxarıya doğru uzanan tağların və tonozların sıldırım xətlərinə malikdir, bunu Rusiya məbədində də görmək olar.

Etkileyici hündürlüyə malik monumental binanı vizual şəkildə necə tarazlaşdırmağın parlaq nümunəsi, İtalyan rəssamı və Florensiyanın baş memarı Giotto di Bondone (1267-1337) tərəfindən hazırlanmış Florensiyada Santa Maria del Fiore Katedralinin zəng qülləsidir.. Kampanilin (zəng qülləsi) nisbətlərini hesablayarkən, məsafədəki dəyişikliklərlə ölçülərin açıq şəkildə təhrif olunmasının qarşısını almağa kömək edən tərs perspektivə müraciət etmək qərarına gəldi.

Hamı bilir ki, hündür binaya aşağıdan yuxarıya baxsanız, onun yuxarı hissəsinin bazadan xeyli ensiz olduğu, arxa tərəfə isə “qovulduğu” təəssüratını mütləq alacaqsınız. İtalyanlar qavrayışı bərabərləşdirmək üçün zəng qülləsini elə düzəltdilər ki, onun yuxarı hissəsi aşağıdan xeyli böyük olsun. Beləliklə, bir insan gözü həqiqətən sevindirəcək tamamilə düz bir quruluş görür.

Ancaq qədim yunanlar bu problemi daha asan həll etdilər - binanın yuxarı hissəsini bir qədər irəli əydilər (şaquli vəziyyətinə nisbətən). Bir qayda olaraq, bu, bir açı ilə quraşdırılmış bir pedimentdən istifadə edərək edildi (şəkillər sənət qalereyalarında asıldığı üçün). Həmçinin binanın yuxarı hissəsində vizual effekti hamarlaşdıran daha çox relyef heykəllər quraşdırılıb.

Bütün bu misalları nəzərə alaraq əminliklə demək olar ki, memarların qədim zamanlardan istifadə etdikləri kompensasiya üsulları və optik korreksiyalar sistemi onların metodlarının indi də aktual olduğunu sübut edir.