Fuko sarkacı və Roma Panteonunun tikintisinin sirləri

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

1854-cü ildə Fransanın paytaxtı Parisdə Panteon binasında nümayiş etdirilən məşhur Fuko sarkaçlı eksperiment haqqında çoxları eşitmişdir. Amma bu gözəl binanın da özünəməxsus antik üslubda tikilməsinə və qədim memarlığa xas olan çoxlu memarlıq elementlərinə malik olmasına az adam diqqət yetirirdi.

Tarixin rəsmi versiyasına görə, bu binanın layihəsi fransız memarı J. Sufflot tərəfindən qədim Roma Panteonunun binasından “qoparılıb”. Binanın tikintisi 1758-ci ildə başlamış və 1789-cu ildə tamamlanmışdır, yəni. 31 il davam etdi. Bu müddət ərzində Fransada bir neçə dəfə (yenə rəsmi tarixə görə) hakimiyyət dəyişdi və bir çox tanınmış hadisələr baş verdi. Amma gəlin bunları tarixçilərin vicdanına buraxaq. Eyni zamanda, Vikipediya bu binanın 40 illik tikintisi zamanı yaranan müəyyən çətinliklərdən danışır (görünür, kiminsə hesabla bağlı problemləri var):

Məbəd vestibüllə hesabladıqda uzunluğu 104 m və divarlar arasında eni 76 m olan yunan xaçını təmsil etməli idi; ortada 23 m hündürlüyündə bir günbəz var idi, içəridə dörd sütunla dəstəklənir, o qədər yüngül idi ki, demək olar ki, görünmürdü. onları xaçın 4 budağını təşkil edən ayrı-ayrı sütunlar arasında ayırd etmək mümkün idi. Eyni yüngüllük binanın dairəvi qübbələrində də müşahidə edilirdi, burada onlar böyük məharətlə müxtəlif istiqamətlərdə boşluqlar düzəldirdilər ki, bu da öz işığın daşqınları ilə daşqın əmələ gətirir. rəngarəng və xoş təsir bağışlayır. Tonozun ortasında yerdən yuxarı tavanın çərçivəsinə qədər hündürlüyü 52 m-dir.

Mərmər döşəməni bitirmək qaldı, çünki onlar günbəzi tutan dirəklərdə və ona bitişik sütunlarda bir neçə çatlaq və kiçik çatlar gördülər: tonozların ağırlığı zəif dayaqları sıxışdırdı və binanın qaçılmaz şəkildə məhv edilməsi ilə təhdid etdi. 40 illik fasiləsiz işdən və 15 milyondan çox xərcdən sonra artıq başa çatdırılmış hesab edilən binanın yeni tağları uyğunlaşdırmaq, dirəklərlə dayaqlar etmək və hansısa şəkildə daxili görünüşünü korlamaq lazım idi.

Təcrübəli memarlar artıq bu bədbəxtliyi qabaqcadan görmüşdülər və qeydlər təqdim etdilər, burada binanın müqavimət göstərə bilməyəcəyini sübut etdilər. Patt (Pierre Patte, 1723-1814) zərərin harada baş verdiyini aydın şəkildə göstərdi. Hökumət bir komissiya yaratmağı əmr etdi, ona rəssamlar qoşuldu və günbəzin və üç sərdabənin məharətlə və ehtiyatla bükülməsini təmin etdi; kifayət qədər dəmir bağların olduğunu, hörgünün düzgün və ən yaxşı daşdan olduğunu, kilsənin yuxarı hissəsində heç bir zədələnmədiyini, onu dəstəkləyən alt dirəklərin çöküb çatlamasına baxmayaraq. Bu o deməkdir ki, sütunların zəifliyi və zəif qurulması çatışmazlıq idi.

Komissiya yekunlaşdırdıqdan sonra planın ahəngini pozmamaq üçün daxili tənzimləməni pozmadan və sütun və ya sütun əlavə etmədən düzəltməyə və dağıntının qarşısını almağa başladılar. Jan-Batist Rondelet (Rondelet, 1743-1829) 1770-ci ilin sonunda işi idarə etmək üçün həvalə edildi; o, Soufflotun planına sadiq qalaraq günbəzi və sərdabələri yenidən düzəltdi.

Eyni zamanda, təəccüblüdür, hətta artıq təəccüblü deyil. lakin tarixçilərin istinad etdiyi bu binanın layihəsində nə tarix var, nə də layihənin müəllifinin imzası. Ancaq bu, yeganə "qəribəlik" deyil. Qeyd edək ki, döşəmə mərmərdən olub. Lakin mərmər və qranit qədim sivilizasiyanın istifadə etdiyi materiallarla eyni idi. Düzdür, bu binanın qalan elementlərinin hansı materiallardan hazırlandığını tapa bilmirəm. Və bu, hələ hansı dövrdə tikildiyi mövzu ilə bağlı vəziyyəti əhəmiyyətli dərəcədə aydınlaşdıracaqdır. Üstəlik, heç kim onun açıq-aydın antik üslubunu inkar etmir.

Məsələn, wikiway.com resursunda bu barədə yazılanlar: "Soufflot layihə üzərində işləyərkən gələcək binada yunan üslublu kolonnada görüb. O, onun sərt lakonik günbəzlə örtüldüyünü, tavanının rənglənmiş olduğunu gördü. Romanesk üslubu, Memar kolonnaların düzülməsini Yunanıstan və Romanın qədim ziyarətgahlarının prinsipinə uyğun olaraq düşünmüşdür, yəni onlar təkcə çöldə deyil, həm də daxili zalı bəzəməli idilər. Gələcək məbədin konturları Soufflotun təsviri yunan xaçına uyğun gəlirdi. Onun vestibüllə birlikdə uzunluğu 104 m, tavanlar arasındakı eni isə 76 m olmalı idi. Bu yüngül, geniş və havadar quruluş yüksək tonozla taclanmalı idi. dörd sütunla dəstəklənir. Müəllifin fikrinə görə, onlar digər dayaqlar arasında "itirilmiş" olmalıdır. dörd müstəqil xaç halına salın."

Deməli, əlimizdə xarici görünüşünə görə, nə vaxt və kim tərəfindən icra edildiyi məlum olmayan, lakin fransız memarı J. Sufflota aid edilən, bu binanın həmin dövrdə tikilməsini ona və onun tələbələrinə aid edən bir binanın layihəsi var. 1758-1789. Yaxşı, əlbəttə. Fransız memarları olmasa, “sivil” Fransada başqa kim belə gözəl binalar tikə bilərdi. Bu, şübhəli oxşar və həm də Müqəddəs İsaak Katedralinin antik üslubunda tikilməsi üçün yalnız "piç" Rusiyada yenidən fransız memarı (və ya sadəcə olaraq rəssam) O. Montferranın köməyinə müraciət etdi.

Fransız memarlarının artıq həmin Paris Panteonunun timsalında belə binalar tikmək təcrübəsi olduğunu nəzərə alsaq, əlbəttə ki, məntiqlidir. Bu binaların memarlıq üslubunda oxşarlıq azdırmı? Eyni günbəz (yeri gəlmişkən, üzərində kralın möhürü ilə təsdiqlənmiş imzası ilə Montferrandın eskizi var), eyni antik kolonadalar. İshaqda həqiqət budur, sütunların qranitdən olması diqqət çəkir. Yaxşı, onlar onu növbəti əsrdə, 1818-ci ildən 1858-ci ilə qədər tikdilər və Vikinin dediyinə görə, "ən müasir texnologiyalardan istifadə edərək".

Düzdür, tikinti işləri təxminən 10 il daha çox çəkdi, baxmayaraq ki, inşaatçılar Panteonun inşaatçıları kimi çətinliklərlə üzləşməli deyildilər. Parisdən fərqli olaraq, burada tikinti 40 il çəkdi. Bəli, yəqin ki, sadəcə bu 10 il qranit sütunların “daşlanmasına” və onların “Sankt-Peterburqa daşınmasına” sərf olunub, şübhəsiz ki, istedadlı rəssamın rəsmlərində (mən bunu əvvəllər təhlil etmişəm) çox rəngarəng, lakin inanılmaz dərəcədə eskiz edib. O. Montferran.

Amma bilirsiniz ki, mən Paris Panteonu ilə Müqəddəs İsaak Katedrali arasında onların antik memarlıq üslubundan və onların tikintisinin fransız memarlarına aid olmasından başqa heyrətamiz bir əlaqə kəşf etdim. Həmişə olduğu kimi, saxtakarlar detalları deşiblər. Məşhur Fuko sarkacının hələ də yerləşdiyi Panteonun tam otağına daha yaxından nəzər salaq.

Yadınızdadırsa, mən sizin diqqətinizi onun içindəki döşəmənin mərmərdən olmasına çəkdim - məhz həmin materialdan. qranitlə birlikdə qədim sivilizasiyanın fəal şəkildə istifadə etdiyi. Yaxşı, gəlin, sarkacın turistlərin bütün diqqətini yayındıracağı ümidi ilə (və deyəsən, əsassız deyil) Foucault sarkacı ilə rəsmini "kölgələşdirməyə" çalışdıqları döşəməyə daha yaxından nəzər salaq. Nəyi gizlətmək istəyirdilər? Nömrələr və çubuqlar ilə siferblatanı əhatə edən xarakterik Vedik svastika ornamentinə yaxından baxın. Onu görəndə dərhal dejavu vəziyyətini hiss etdim.

Bilirsən niyə? Çünki məhz eyni Vedik svastika ornamentinə Müqəddəs İsaak Katedralinin döşəməsində, yeri gəlmişkən, mərmərdən də rast gəlinir. Beləliklə, bəlkə bu ornament fransız memarlarının məhz belə bir "xüsusiyyətidir"? Ancaq bu naxışın tam mərkəzinə diqqətlə baxsanız, aydın şəkildə günəş simvolunun - bizim işıqlandırıcımızın olduğunu görərsiniz. Və bu, xristian deyil, günəş Veda mədəniyyətinin xarakterik xüsusiyyətidir. Və svastika da Günəşin çox qədim simvoludur.

Və eyni günəş simvolu Foucault sarkacını nümayiş etdirmək üçün dizaynla gizlədilib. Görünür, Fransada onlar ilkin olaraq xristian məbədi kimi tikildiyi güman edilən binada Vedik xristianlıqdan əvvəlki simvolizmin harada olması ilə bağlı pis suallardan Rusiyadan daha çox qorxurdular. Ancaq diqqətlə baxsanız, strukturun altından sarı şüalar saçan sarı dairəni aydın görə bilərsiniz. Deməliyəm ki, Vedik simvollarını Foucault sarkacı ilə gizlətmək fikri çox orijinaldır. Həqiqətən, bir şeyi gizlətmək üçün onu ən gözə çarpan yerə qoymaq lazımdır.

Hər gün minlərlə insan Panteonu ziyarət edərək onun antik elementlərinə heyran olur və bütün dərsliklərdə təsvir olunan məşhur Fuko sarkacının fonunda şəkil çəkdirir və eyni zamanda svastika ornamentinə qətiyyən əhəmiyyət vermir.

Ancaq əslində bu simvolizm qədim sivilizasiyanın xarakterik "vizit kartlarından" biri idi. Mənə inanmırsan? Yaxşı, onda Paris Panteonunun və Sankt-Peterburqdakı İsaak kilsəsinin döşəməsinin svastika ornamentlərini alimlər tərəfindən antikvar kimi tanınan Baalbekdəki Yupiter məbədinin oxşar ornamenti ilə müqayisə edin. tanımırsan? Amma nədənsə tarixçilər bu ornamenti “yunan” adlandırırlar. Belə ki. Paris Panteonu və İshaq "yunanlar" tərəfindən tikilib? Əlbəttə yox. Oxşar ornamentə "Roma İmperiyası"nın ərazisinə səpələnmiş çoxsaylı "Roma villaları"nın ərazisində də rast gəlinir.

Biz indicə 16-17-ci əsrlərin sonunda kataklizmdə məhv olmuş tək qədim Veda sivilizasiyasının həm ərazi, həm də zaman baxımından parçalandığı bir hekayə ilə gəldik. Ən çox dağıdılan və bərpa olunmayan binalar “Qədim Yunanıstan” və “Qədim Roma”ya köçürüldü. Bəli, bu binaların o qədər də pis dağıdılmadığı və bərpa olunduğu və bərpa olunduğu yerdə onların tikintisi sonrakı memarlara aid edilmişdir. Baxmayaraq ki, əslində onlar bu binaların bərpası və yenidən qurulması ilə məşğul idilər. Onların iddia edilən tikintisində təsvir olunan çətinliklər də məhz bununla bağlıdır.

Və burada düşünmək üçün daha çox məlumat var. Tarixin rəsmi versiyasına görə, Jean Souflo-nun layihəsini qopardığı iddia edilən Roma Panteonu eramızın 126-cı ildə inşa edilmişdir. əvvəlki yerində yanmış Panteon. Ancaq artıq bir neçə dəfə istinad etdiyim materialların və üzlük daşlarının davamlılığı cədvəllərinə baxsanız, başa düşəcəksiniz ki, bizim dövrümüzə qədər o, artıq toza çevrilməli idi, çünki hətta binaların qranit elementləri tamamilə 1500 ildən sonra məhv edildi. Və Roma Panteonu bu günə qədər xoşbəxtliklə sağ qaldı. Yalnız 17-ci əsrdə üç künc sütunu dağıldı (və 16-17-ci əsrlərin sonunda qədim sivilizasiyanı məhv edən bir fəlakət baş verdi) və onların əvəzinə Neron hamamlarından iki tamamilə eyni sütun və Domitian villasından bir sütun. ucaldılmışlar.

Və yenə saxtakarlar “deşildi”. "Roma İmperiyası" dövründə nə baş verirdi, qranit sütunların sənaye seriyalı istehsalı var idi, çünki onlar bütün Romada tamamilə eyni tip idilər? Axı, yalnız Roma Panteonunun girişindəki kolonnada boz və qırmızı Misir qranitindən hazırlanmış 16 belə sütundan ibarət idi. Bu sütunların hər birinin hündürlüyü təxminən 12 metr, diametri 1,5 metr və çəkisi 60 ton idi. Mən də bilmək istərdim: romalılar bu sütunların təkcə istehsalını deyil, həm də Misirdən daşınmasını necə həyata keçirdilər. Və əlbəttə ki, onların quraşdırılması. Bu sözdə başqa məsələdir. “Roma İmperiyası” vaxtilə vahid qədim sivilizasiyanın bir hissəsi kimi mövcud olub və heç bir şəkildə antik dövrdə yox, orta əsrlərdə mövcud olub. Üstəlik, bu bina, həqiqətən, eramızın II əsrində tikilsəydi, şübhəsiz ki, dövrümüzə qədər gəlib çatmazdı.

Etiraf etməliyəm ki, Roma Panteonunda mən yerdə svastika ornamentinə rast gəlmədim və görünür, burada tarixi saxtalaşdıranlar Fransa və Rusiya ilə müqayisədə qədim sivilizasiyanın Veda keçmişinin gizlədilməsinə daha ciddi yanaşdılar. Əbəs yerə deyil ki, tarixin total saxtalaşdırılması layihəsini əlaqələndirən əsas mərkəz uzaqda deyildi və indi o, Vatikan adı ilə tanınır. Məhz onun çoxsəviyyəli və çox kilometrlik yeraltı anbarlarında qədim sivilizasiyanın bir çox artefaktları və onların ilkin yazılı mənbələri gizlənir.

Ancaq buna baxmayaraq, Roma Panteonunun döşəməsində çoxlu həcmli skamyaların, eləcə də cəmi bir neçə əsr əvvəl aydın şəkildə döşənmiş qranit plitəsinin yerləşməsi, üstündə bəzi qurbangahların dayandığı hələ də var olduğunu göstərir. gözdən gizlədilməli olan bir şey.ziyarətçilər. Yeri gəlmişkən, indi Britaniyadan Kiçik Asiyaya və Yaxın Şərqə qədər çoxsaylı “Roma villalarında” tapılan svastika ornamentinin birdən-birə “Roma "Roma İmperiyası" dövründə tikilmiş Panteon.