Sovet superfabriki Rus Arzusu haqqında

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Yalnız SSRİ-də “Rus arzusu”nun bütöv bir superfabriki yarandı. Elmi-populyar jurnallar, kitablar və filmlərlə qarışan möhtəşəm fantastik ədəbiyyat Sovet İttifaqı vətəndaşını yaşamaq və işləmək istədiyi gələcəyin heyrətamiz dünyalarına qərq etdi.

Elm və texnikada ən böyük qələbələrin Həqiqətin təntənəsi ilə birləşdiyi reallaşan rus xəyalının dünyalarına, elə sosial ədalətə. Bütün bunlar “reallıqdan qaçış” deyildi: mədəniyyət nəhəng ölkənin, ölkə-planetin kifayət qədər maddi, maddi inkişafının güclü sürətləndiricisinə çevrilirdi. Doğrudan da, SSRİ-də “Rus arzusu”nun istehsalı bir növ “Axım”a çevrildi. Və bu təcrübə hələ də öyrənilməlidir.

Ulduzlara çatın

Sovetlər diyarının yaradıcıları ölkəni irəli aparmaq üçün gələcəyin obrazlarının və fantaziyasının rolunu mükəmməl başa düşürdülər. Ulyanov-Leninin özü də vaxtilə Albert Robidin "XX əsr. Elektrikli həyat" (1890) romanından dərin təsirləndi. Bolşevik Aleksandr Boqdanov (Malinovski) 1908-ci ildə "Qırmızı planet" (Marsa səyahət haqqında) yazdı. Beləliklə, Sovet İttifaqında fanatik elm janrının çiçəklənməsinə ilkin təkan çox güclü idi.

Ossifikasiya olunmuş marksist-leninist fəlsəfənin cavab verə bilmədiyi şeylərə bizim nəsillərin Sovet İttifaqı xalqı SSRİ-nin böyük elmi fantastika əsərlərində rast gəldi. Qırmızı İmperiyada güclü şəkildə yüksələn Dream superfabrikasını bir növ Texno-Kilsə adlandırsaq, onun "ataları" və ruhani liderləri Aleksey Tolstoy, İvan Yefremov və Aleksandr Belyaev, erkən Struqatski hesab edilə bilər. Onların yanına Vladimir Savçenkonu etibarlı şəkildə qoya bilərsiniz. Ola bilsin ki, Texno-Kilsə ikonostazında bir az aşağıda Askold Yakubovski, Sever Gansovski, Georgi Gurevich, Alexander Kazantsev, Kir Bulychev, Genrix Altov, İqor Rosoxovatski, Georgy Martynov, Qriqori Adamov və Qriqori Adamovun üzləri tutur. fərdi hekayələrə və hekayələrə qədər və s.

Biz ədəbi araşdırma yazmırıq. Demək olar ki, hər bir sovet oğlanının girdiyi o cazibədar, nəfəs kəsən dünyaları xatırlayırıq. Bəzən bunların müəlliflərini belə xatırlamırdı, əsərləri həyəcanla oxuyur. Ancaq "Mühəndis Qarinin hiperboloidi"ndə Gümüş dövrün möhtəşəm nəsrinə toxunaraq, o, ədalətsizliyin çökdüyü, Qırmızı İnqilabın təmizləyici atəşinin işçilərin parazitlər üzərində qələbəsinə səbəb olduğu bir dünya gördü. Alexander Belyaevin romanlarında o, sadəcə bir orbital stansiyaya deyil, əsl kosmik "eterik" yaşayış məntəqəsinə - "KEC" ulduzuna baş çəkdi. Yəni böyük Tsiolkovskinin adını daşıyan orbital şəhərdə. Və burada oxucu romanın qəhrəmanları ilə birlikdə Ayın sirlərini araşdırdı …

Belyaev ruhumuzu böyük irəliləyişlərə hazırladı: nüvə enerjisini mənimsəmək, orqan transplantasiyası, televiziya. O, indi psixotronik generatorlar adlandırılacaq olanların köməyi ilə nəhəng insanların davranışlarını idarə etmək imkanlarını göstərdi. O, bu halda insan şüurunun ən kəskin toqquşmalarını araşdıraraq, beynin başqa bir bədənə köçürülməsinin mümkünlüyünü ilk göstərdi. Və Belyaevin təxəyyülü ilə yaradılmış İxtyander su altında nəfəs ala bilən bir insandır və bu günə qədər təxəyyülü həyəcanlandırır …

Lakin bu, daha sonra alim-tədqiqatçı, konstruktor, mühəndis və yüksək ixtisaslı işçi olan gənc SSRİ vətəndaşının yıxıldığı dözülməz cəlbedici dünyaların yalnız ilk təbəqəsi idi. Rus-sovet elmi fantastikası SSRİ-nin bir növ ayrılmaz dünyasını yaratdı, dünya qalibi. Orada siz dərin dəniz rus hamamında daldınız və balina sürülərini qoruyan nəhəng arxitheutis kalamarını ovladınız. Orada siz Veneranın bataqlıqlarını araşdırdınız (1965-ci ilə qədər bunun sıx cəngəllik və əbədi yağışlar planeti olduğuna inanılırdı) və onlarda sirli yerüstü sivilizasiyanın düşmüş kosmik gəmisini tapdınız. Bütün bu müəlliflərin sayəsində biz əbədi gecə planetində, infraqırmızı ulduzun şüaları altında anamesonik ulduz gəmisinə endik. Və ya onlar ZPL-dəki boşluğa nüfuz etdilər - birbaşa şüa ulduz gəmisi. Pioneer super sualtı qayığı ilə dənizləri keçdik. Bir metroda planetin bağırsaqlarına səyahət etdi. Onlar ionosfer vasitəsilə enerji ötürdülər, eyni zamanda düşmənləri, paxıl insanları və satqınları utandırdılar. Biz Mars toz fırtınalarının arasından bütün ərazi vasitəsinə mindik və çoxdan ölmüş Marslıların yeraltı şəhərlərini kəşf etdik, Mars və Yupiter orbitləri arasında ölən planetdən olan sirli Faetiyalılarla görüşdük. Sürətli qatarlarda yerüstü keçidlər boyunca qaçdılar və gələcəyin görünməmiş bağ-şəhərlərinin küçələri ilə getdilər. Bizim şəhərlər! Onlar havada uçan flayerlərdə onların üzərində uçurdular. Başqa bir ağılla təmasda olduq. Ölüm qalib gəldi. Ruhsuz yadplanetlilər tərəfindən əsir götürülərək, digər canlılarla müttəfiq olaraq bir həbsxana ulduz gəmisində üsyan etdilər. Onlar tərəqqiçi olmaqla uzaq bir planetdə qəddar feodalları məhv etdilər. Və ya daha az qəddar mutant ahtapotları məğlub etdilər, onlar ağıllı olub telepatiya hədiyyəsini, insanların iradəsini qırmaq qabiliyyətini aldılar …

Rus Arzusu və Rus Qələbəsinin bu məcmu dünyası sözün əsl mənasında özünə hopmuşdu. Bir çoxumuz elmi fantastikaya bu və ya digər şəkildə qiymət vermişik. Qalib rus-sovet sivilizasiyasının inkişafı proqramı Valentin İvanovun (rus millətçisi və "İlkin Rusiya" kultunun müəllifi) artıq unudulmuş kitabında - "Enerji bizə tabedir!" romanında təsvir edilmişdir. (1952). Birincisi - atomdaxili enerjinin tükənməz okeanlarını mənimsəmək. Sonra - insan orqanizminin qocalmasını sağalmaq mümkün olan xəstəlik hesab etmək. Və - ölümü fəth etmək! Əslində, ulduzlar arasında uçmağa qadir olan rus supermenlərinin bir irqi meydana çıxdı. Tsiolkovski və Fedorov tərəfindən rus kosmizmi ənənələrinin davamı deyilsə, bu nədir? Ölümsüzlük qazanmaq üçün - və ulduzlara çatmaq, bütün Kainata yayılmaq. Artıq indiki "homo sapiens"dən daha çox şeyə çevrilib.

Belə bir yarış Yer üçün asteroid təhlükəsini asanlıqla dəf edə bilər. O, iqlimə nəzarət edə biləcək və hətta Arktikada şəffaf günbəzlər altında şəhərlər quracaq. O, neftin, qazın və kömürün enerjisini unudulmağa göndərəcək. Qalan hər şey onun üçün xırda şeylərdir. Saxalin və materik arasındakı Tatar boğazını bəndlə bağlayaraq Primorye iqliminin istiləşməsinə gətirib çıxarır? Həm ucuz nüvə enerjisi, həm də nəhəng maşınlar həll etməyə imkan verəcək sırf mühəndislik problemi. Qaraqum və Qızılqumları suvarmaq üçün? Buyurun! Və sabah biz cazibənin sirrini mənimsəyəcəyik və səmada uça biləcəyik. Ancaq bu yolda - Yer kürəsinin bütün sahələrini dirçəldilmiş mamontların, meqateriyaların və Erkən Kaynozoyun digər faunasının gəzəcəyi qoruqlara çevirmək.

Böyük Sovet İttifaqında bizim şüurumuzu formalaşdıran və formalaşdıran bu nəhəng, şəbəkəli, paylanmış Dream Superfactory idi. O cümlədən - və bu sətirlərin müəllifinin şüuru. Onun enerji ehtiyatı ilə biz hələ də xalqımızın gələcəyinə olan odlu inamımızı itirmədən Qaranlıq və insanlıqdan məhrumetmə qüvvələri ilə mübarizə aparırıq.

O vaxta qədər ölmüş yarı-rəsmi marksist-leninist fəlsəfədən fərqli olaraq, o illərdə elmi fantastika gələcəyimizin (mümkün!) Zəfər dünyasını təsvir edirdi. O, xəyali olsa da, cəsarətli sosial təcrübələr səhnələşdirdi. İvan Efremovun özünün möhtəşəm “Andromeda dumanlığı” və “Buğa saatı” əsərlərində təsvir etdiyi sosial quruluş nədən ibarətdir! Yaxud Nikolay Nosovun “Günəş şəhərində naməlum” və “Ayda naməlum” kimi uşaq kitablarında.

Ancaq fantaziya yalnız böyük Rus Arzusu axınına səbəb olan ilk kontur idi.

Stalinin hərbi fantastikası

Stalin dövrünün hərbi fantastikasını - 1945-ci ildən sonra ədəbiyyatımızdan tamamilə yox olmuş janrı xatırlamayaq olmaz. Lakin 1930-cu illərdə bu, həm də xalqımızın təxəyyülünü alovlandırdı, elm və texnologiyada cəsarətli irəliləyişlərə səbəb oldu.

Bu, məsələn, 1934-cü ildə Vladimir Vladkonun "Hava torpedaları geri dönür" kitabı idi, bu kitabda Qərbin döyüş başlıqları olan pilotsuz təyyarələrin, bir növ qanadlı raketlərin - "tomahawks"ın qabaqcıllarının köməyi ilə SSRİ-ni məhv etmək cəhdindən bəhs edirdi. ". Təəccüblüdür ki, professorun köməkçisi, hava torpedalarının yaradıcısı general Renuarın adı Sergey Qaqarindir. Tarixin pis ironiyası? Halbuki, Vladkonun romanında hücum iyunda səhər saat 4-ə planlaşdırılıb. Müəllifin tutduğu gələcəyin kölgəsi?

İndi, hava armadasının örtüyü altında, bir aerotorpeda dalğası Moskvaya gedir. General Renoir uçan komanda məntəqəsindən, nəhəng girroplandan əməliyyata nəzarət edir.

Ancaq Sovet İttifaqı qəribə projektorların şüalarını düşmənin hücum edən hava armadalarına yönəldir …

Ən innovativ texnologiya növlərini və düşmənin arxa cəbhəsinin parçalanmasını tətbiq edərək, Vladimir Vladkonun kitabında SSRİ Qərbi və Yaponiyanı tamamilə darmadağın edir, dünya inqilabına səbəb olur.

Ulduzlu atlı atlı…

Beləliklə, kitab fantastikası Rus Xəyalının Superfabrikasının yalnız ilk konturları idi. İkinci kontur kino elmi fantastika idi. Ümumiyyətlə, ilk irəliləyişin 1924-cü ildə Protazanovun Aelita filminə uyğunlaşması olduğuna inanılır. Ancaq bu belə deyil: film filistin alçaldılmış olduğu ortaya çıxdı, buna görə də "Aelita"nın müəllifinin özü ona açıq şəkildə nifrət etdi.

Xeyr, ilk epoxal sıçrayışı böyük rejissor Vasili Juravlev (1904-1987) edib. Gənc Maksim Kalaşnikov 1980-ci ildə SSRİ-nin ilk holoqrafik stereofilmlərindən biri olan (bugünkü yeni dildə - 3D kinoteatr) “Qızıl atlı atlı” filminə həvəslə baxanda o, filmin əfsanəvi Juravlev tərəfindən idarə olunduğunu bilmirdi. O dövrdə yeni reallığa əsl sıçrayış yaradan - 1936-cı il Kosmik Səyahət lenti. Bəli, bəli, Tsiolkovskinin özü məsləhətləşdiyi və kosmik gəminin rəsmlərini çəkdiyi. Həmin filmdə SSRİ 1946-cı ildə Aya ekspedisiya göndərir. Üstəlik, raket panoraması ölkənin ən yaxşı memarları tərəfindən yaradılan gələcəyin Moskvasının fonunda yerüstü keçidlə havaya qalxır. Şəkildəki çəkisizlik o qədər etibarlı şəkildə lentə alınıb ki, 1970-ci illərin əsl kosmonavtları onun ötürülməsinə heyran qaldılar …

Bəli, bu, milyonlarla insanın şüuruna və ürəyinə böyük təsir göstərən bir sıçrayış idi. Kosmos artıq yaxın, əldə edilə bilən bir şey kimi təsvir edilmişdir. On ildə! Təəssüf ki, Böyük Vətən Müharibəsinin cəhənnəm sınaqları 1936-cı il kinosu ilə 1961-ci ilin Qaqarinin başlanğıcı arasında idi …

1935-ci ildə Vladimir Vladkonun "Robotari Go" romanı əsasında "Bir sensasiyanın ölümü" ekranlara çıxdı. Rejissor Alexander Andrievsky (1899-1983) idealist Cim Riplın insanları ağır işdən xilas etmək üçün robotları necə yaratdığının şəklini çəkir. Lakin kapitalistlər canlı işçiləri onlarla əvəz edir, onları fabrik və fabriklərin qapılarından bayıra atırlar. Fəhlələr tətil və iğtişaşlara çıxanda isə hökmdarlar robotları amansız qatillərin və cəzalandırıcıların sütunlarına çevirir. Ripl özü onları dayandırmaq cəhdində ölür. Lakin üsyançı işçilər robotlara nəzarəti ələ keçirirlər. Bu o deməkdir ki, onlar hakimiyyəti ələ alırlar - və robotlar insanlara xidmət etməyə davam edəcəklər …

Onda Andrievski sovet stereoskopik kinosunun banilərindən birinə çevriləcək. Və Vladko 1939-cu ildə heyrətamiz "İskitlərin nəsilləri" hekayəsini yaradacaq - sovet xalqının skif tayfasının və Yunan əsirlərinin nəsillərinin hələ də yaşadığı böyük bir yeraltı dünyasına necə düşdüyü haqqında …

Ədəbi bədii ədəbiyyatın kino ekranına köçürülməsi özünü təklif edirdi. Üstəlik, sovet kinosu ən cəsarətli təcrübələrdən qorxmurdu. Hamı Sergey Eyzenşteynin “Potemkin döyüş gəmisi” filminə heyrandır, lakin mənim üçün daha böyük irəliləyiş Vladimir Ptuşkonun 1934-cü ildə çəkilmiş “Yeni Qulliver” filmidir. Dünyada canlı aktyorun kukla cizgi filmi personajları ilə birləşdirildiyi ilk kinoteatr (oxşar texnikadan yalnız 1955-ci ildə Çexoslovakiyada Karel Zeman istifadə edib!). Tanrı özü SSRİ-yə ən parlaq fantastik filmlər çəkməyi əmr etdi. Dastanlar, kosmik operalar, blokbasterlər! Amma sonra ağır müharibə və ölkənin xarabalıqlardan yüksəlməsi illəri oldu.

Buna görə də, təəssüf ki, elmi fantastika kinosunda növbəti sıçrayış yalnız 1961-ci ildə Pavel Klushantsevin (1910-1999) "Fırtınalar planeti" - Rusiyanın Veneraya enişindən bəhs edən macəra filminin nümayişi ilə baş verdi. bütün dünya və Corc Lukası Ulduz Döyüşlərinin yaradılmasına sövq etdi. Bu, ixtiraçı xüsusi effektlərin, çəkiliş texnikalarının və böyük aktyorların heyrətamiz birləşməsi idi. Təəssüf ki, SSRİ-də bu film 1970-ci illərin əvvəllərindən praktiki olaraq nümayiş etdirilmir. Yenilikçi Klushantsev daha çox uşaqlar və gənclər üçün kosmos haqqında elmi-populyar filmlərə və kitablara gedirdi. Amma bu film dünyanın iyirmi səkkiz ölkəsində uğurla nümayiş etdirilib, açıq-aşkar oğurlanıb, yenidən səsləndirilib və fraqmentləri öz sənətkarlıqlarına daxil edilib. Lakin Klushantsev vətənində qiymətləndirilməyib.

Sahə Qərbə verildi …

Və burada SSRİ hökmdarlarının böyük uğursuzluğundan danışmaq olar. Elmi fantastika kinosu kimi güclü mədəniyyət alətini “Rus arzusu”nun xidmətinə verə bilməzdilər. Maraqlıdır ki, ruslar arasında ədəbi fantastikanın real partlayışı ilə paralel olaraq, amerikalılarda da eyni şey müşahidə olunurdu. Ancaq eyni zamanda, Yankees hamısı parlaq bir fantastik filmə axdı. Qoy o lentlər bu gün sadəlövh görünsün, amma keyfiyyəti ildən-ilə artıb. Lakin SSRİ-də onlar öz zəfər arzularının dünyasını göstərə bilmədilər. Taiga və meşələr arasında fütüropolis şəhərləri, heyrətamiz uçan aparatları, cəmiyyətdə əvvəllər heç vaxt görülməmiş gözəl yeni insanlarla. Qırmızı Rusiyada kitablar kinematoqrafiyanı qabaqlayırdı və elmi fantastika "aşağı üslub" kimi qəbul edilirdi.

SSRİ-nin kosmosda, lənət olsun, elmi fantastika kinosunda epoxal nailiyyətləri ilə yadda qalan gurultulu 1960-cı illər bizim üçün praktiki olaraq itirildi. Yankilər isə qaza qədəm qoyurlar - 1966-cı ildən bəri televiziyada Star Trek seriyasını aparırlar. Bizdə belə bir şey yoxdur. 1967-ci ildə Andromeda Dumanlığının son dərəcə uğursuz, aşağı büdcəli film adaptasiyası buraxıldı. 1963-cü ildə Odessa sakinləri SSRİ-nin başqa bir sivilizasiya ilə təmaslarından bəhs edən "Bir arzuya doğru" filmini buraxdılar. Amma bu filmlər dövlətimizin gələcəyi haqqında təsəvvür yaratmır. Beləliklə, bir az futuristik dəst və bu qədər. Vəziyyət indiki Rusiya Federasiyasındakı elmi fantastikanın vəziyyətinə açıq şəkildə bənzəyir …

Lakin bu formada da SSRİ elmi fantastikası gənclərin şüurunu və qəlbini alovlandırırdı. Növbəti fenomen - 1973 və 1974-cü illərdə çəkilmiş "Moskva-Kassiopiya" və "Kainatdakı gənclər" filmləri çox gözləməli oldu. Və onlar hələ də uşaq idilər. Onların rejissoru Riçard Viktorov (1929-1983) yalnız 1980-ci ildə "Tikanların arasından - Ulduzlara" filmində Juravlev və Klushantsevin nailiyyətləri ilə daha bir sıçrayış edə bildi. Məhz orada XXI əsrin SSRİ həyatı göstərildi. Bu möhtəşəm filmə hələ də baxılır. Ancaq 1977-ci ildə başlayan Ulduz Döyüşləri ilə başlayan Amerika elmi fantastikasının zəfər yürüşünə tab gətirmək artıq kifayət deyildi. Tarkovskinin 1972-ci ildə işıq üzü görən "Solaris" filmi ruslar haqqında deyil, onun hərəkəti Yerdən çox uzaqlarda baş verir. SSRİ-nin elmi fantastika filmləri çəkmək cəhdlərinin qalan hissəsi çox təsir edici deyil. 1979-cu ildə uğursuz "Aquanauts". Ruvim Kaçanovun "Üçüncü planetin sirri" gözəl, lakin uşaq cizgi filmi. Hətta Pavel Arsenovun “Gələcəkdən gələn qonaq” (1984) əsəri, 2084-cü ildə Moskvanı göstərsə də və mənim nəslimdə hələ də ağrıyan nostalji hissi oyatsa da, boşluqda olan uğursuzluğu bağlaya bilmədi. Sovet, qırmızı versiyasında təcəssüm olunmuş Rus Arzusu obrazı sanki zamanın dumanında yoxa çıxdı.

O vaxta qədər SSRİ-nin ən zirvəsinin öz başlarında belə bir imic yox idi. Sovet İttifaqının mərhum Kommunist Partiyasının “kollektiv ağlı” soldu. Və orada onlar artıq tamamilə fərqli bir şey haqqında düşünürdülər. Bunun üçün onlara istədiyiniz qədər istehza edə bilərsiniz, amma biz indiki RF-də praktiki olaraq eyni mənzərəni görmürük? 1991-ci il faciəsindən sonra ölkəmizin böyük gələcəyindən bəhs edən heç olmasa bir kino əsərinin adını çəkə bilərsinizmi? Bu baxımdan Rusiya Federasiyası acınacaqlı dərəcədə sterildir, onun əhalisi Hollivudda, bizə düşmən olan sivilizasiyanın “yuxu fabriki”ndə yaradılmış obrazları qəbul edir.

Fakt qalır: 1970-ci və 1980-ci illərin əvvəllərində bizi ölkənin qalib gələcəyi dünyasına qərq edən rus-sovet elmi fantastikası idi. O, "Rus arzusu"nun məşəlini daşıyırdı. Hakim partiyanın növbəti “tarixi” qurultaylarında Sov. İKP baş katiblərinin beşillik planları və hesabatlarının heç biri bu missiyanı yerinə yetirmədi. SSRİ-də isə parlaq filmlər şəklində Rus Arzusunun ən güclü eliksirindən çox məhrum idi. Və Qərb elmi fantastikası ölkənin kino bazarına girən kimi bir göz qırpımında kütlənin şüurunu fəth etdi. Mən Gələcəyə baxışımı onların üzərinə qoydum.

Amma bu, heç də o demək deyil ki, sovet xəzinəsi devalvasiyaya uğrayıb. Axı “Rus arzusunun superfabriki”nin ədəbi konturu o zaman başqa konturlarla möhkəmlənmişdi. Qırmızı Technochurch-un digər hissələri. Məhz bu təcrübə Rusiya Federasiyasında (Belovejskaya Rusiya) unudulmuşdur. Və cinayətin unudulması …

Rusların bu nəhəng mədəni irsi hələ də örtülmüşdür, onlar inadla buna məhəl qoymur və unudulmağa çalışırlar. Çünki bu, çiy meyit yeyənlərin və mənimsəmələrin əsas təbiəti üçün iyrəncdir. Ancaq bu xəzinənin açılması və onun yaradıcı inkişafı rus şüurunda böyük bir sıçrayış olacaq, rus xəyalının onun məcazi ətini əldə etməsi. Bunlar axmaq İvanın eyni tumarlarıdır. Küləyin hədiyyəsi və rus supermeni - ölməmiş və arxaik "Taxtların Oyunu"na qarşı.