Vorontsov sarayı

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Bu mövzunu ilk dəfə Lev Xudoy “Mümkün olmayan Vorontsov Sarayı” məqaləsində qaldırıb, buna görə ona çoxlu təşəkkürlər. 2017-ci ilin iyul ayında Krımda olarkən belə gözəl bir yerdən yan keçərək yazılanların doğru olub-olmadığını öz gözlərimlə yoxlaya bilmədim.

Doğrudan da çox həqiqət olduğu ortaya çıxdı. Ancaq ilk şeylər.

Məlum oldu ki, təkcə saray doleritdən tikilməyib, yaxud diabaz bələdçilərinin dediyi kimi. Sarayın ətrafındakı hər şey bu daşdan tikilib. Saraydan bir-iki yüz metr aralıda bir təpənin üstündə dükanları və dayanacağı olan meydan var və ona görə də ona gedən pilləkənlər (pilləkənlər) də bu daşdan hörülür. Və pilləkənlər boyunca bordürlər. Eynilə dənizə və yanlara doğru. Həm də hər cür heykəllər. Bu ərazinin mənzərəsi dağın dolerit yamacıdır. O, hər yerdə var. Daşlar, daş daşlar, divarlar və s. şəklində. Sarayın qapağı (hərf, hasar divarları) yerlərdə sadəcə bir növ dolerit daş daşı ilə birləşir.

Hasarın arxasında nəhəng dolerit blokları görünür.

Ümumiyyətlə, daşın özü incə dənəli və adi sement-qum betonuna çox bənzəyir. Əvvəlcə məndə belə bir fikir yarandı - hər şey konkret deyilmi? Qayalar isə nəhəng vedrədən tökülmüş kimi rasionaldır. Bununla belə, istinad materialı birbaşa göstərir ki, dolerit maqmatik süxurların axmasının məhsuludur və əslində bazalt kimi bərkimiş vulkanik lavadır. Krımda seysmik aktivlik yüksəkdir, maqmatik süxurların çıxması yaxşı olardı. Beləliklə, “konkret” məsələsi gündəmdən çıxarılır.

Burada dolerit hasarının dolerit daş daşı ilə birləşdiyini görə bilərsiniz.

Saray kompleksinin ətrafındakı hasarın divarları kifayət qədər qalındır və bloklardan ibarətdir. Baxmayaraq ki, daxili bloklar nazikdir və yalnız fasad dekorativ bitirmədir. Hasarın daxili hissəsi sərtləşdirici bir havan üzərinə qoyulmuş təmizlənməmiş daşlardan təsadüfi bir şəkildə qoyulur. Ən maraqlısı odur ki, toplanan daş daşlar fərqlidir, təkcə dolerit deyil. Adi qranit də var. Burada həqiqət məntiqi sual doğur - bu, remeyk deyilmi? Yoxsa bərpa izləri?

İndi sarayın özünə nəzər salaq. Onun mürəkkəb həndəsi formaları var. Pəncərə açılışlarına diqqət yetirin.

Və burada pəncərə çərçivələrində. Onlar daşdan hazırlanmışdır! Diabazdan daha yumşaq bir material olsa belə, mən şəxsən bunun parçalanmamaq və ya qırılmamaq üçün necə edilə biləcəyini təsəvvür edə bilmirəm. Və bu, əlbəttə ki, bir çisel üzərində çəkiclə edilmir. Ancaq yalnız yüksək sürətli bir alətlə. Və ya bir qəlibə töksəniz. Üfüqi çubuğun bütöv olmasına diqqət yetirin, şaquli olanlar ona yapışdırılır.

Sarayın ornamenti ən mürəkkəb formalı dekorlarla doymuşdur.

Görünür, uclu günbəz yuxarı blokla bir parçadır. Hər halda tikişi görmədim.

Və burada qüllələrin günbəzləri (qübbələri) içi boşdur!

Doktor Uotsonu xatırlayıram…

Giriş qrupları (qapılar) da sadə deyil. Və hətta barelyeflərlə.

Və bir tərəfdən oğlan, digər tərəfdən qız. Görünür, bir səbəbə görə.

Eşik də ən mürəkkəb formadadır (yan hissələr).

Bu şəkildə itiləmək üçün hansı növ kəsicilərdən istifadə edilmişdir, mən təsəvvür edə bilmirəm.

Bunun emal deyil, tökmə olduğunu düşünmək məntiqlidir. Bu versiyanı dəstəkləyənlər çoxdur. Lakin faktlar bunun əksini göstərir. Daşın mexaniki işlənməsinin izləri var, indi onu göstərəcəyəm.

Burada "təyyarə"nin "vəhşi" daşın üzərindən getdiyini və təbəqənin bir neçə millimetrini çıxardığını aydın görə bilərsiniz. Baxmayaraq ki, "təyyarə" və kəsici artıq hazır pəncərə və qapı üzərində işləyirdi. Bənzər bir texnologiya indi dil və yivli plitələrdən mənzildaxili arakəsmələrdə qapı və tağlı açılışların istehsalında istifadə olunur, əvvəlcə divar hazırlanır, sonra hər hansı bir formanın açılışı kəsilir.

Diqqətlə müayinə "planer"in və kəsicinin addımını və dişini göstərir. "Kifayət qədər intervalla eyni addım alətin sabit sürətini və kifayət qədər yüksək sürəti göstərir. Daşın emalı sürətli və təəccüblü dərəcədə asan idi. Kimi yumşaq olsa. Bənzər bir iz, müasir tikinti və daxili bəzəkdə gips plitələrində və qazlı beton bloklarda əl testerəsi ilə qalır.

Burada kəsicinin işi də aydın görünür.

Üstəlik, hasarda daşın örtülməsi fərqlidir. Aşağı keyfiyyətlidir. Bilmirəm hasarın bu hissəsi su eroziyasına məruz qalıb, yəni bir müddət suda qalıb, yoxsa kəsici başqa olub. Hasarın bu hissəsinin saraydan təxminən 5-10 metr aşağıda olduğunu nəzərə alsaq, hər iki variant eyni dərəcədə mümkündür. Su eroziyası variantını qəbul etsək, məlum olur ki, XVIII əsrdə Qara dənizdə suyun səviyyəsinin qalxmasını dəqiq müəyyən etmək olar - təxminən saray divarları səviyyəsinə qədər. Bu isə indiki səviyyədən 45-50 metrdir. Sarayın rəsmi tarixdən daha qədim olması danılmaz faktdır. Qraf Vorontsov kəndliləri ilə, əlbəttə ki, heç nə tikmədi və prinsipcə qura bilmədi. Bu, keçmiş oecumene ustalarının işidir. Böyük ustadlar. Qraf isə yaxşı adamdır ki, hər şeyi təmizlədi, qaydasına saldı və varislər üçün saxladı.

Ancaq hər şey sağ qalmadı. Xüsusilə sütunların dağıntıları da var.

Biz isə dağıntılarda heç bir möhkəmləndirmə izi müşahidə etmirik.

Əsas pilləkənin pillələri də bir müddət saray kompleksinin aşağı hissəsinin su altında qalması ehtimalının lehinə danışır. Onlarda açıq-aşkar eroziya və delaminasiya izləri var.

Baxmayaraq ki, mişardan gələn izlər eyni dərəcədə aydın görünür.

Sarayın yaxınlığındakı “vəhşi” daşın diqqətlə tədqiqi də təbəqələşmənin izlərini vurğulamağa imkan verdi. Baxmayaraq ki, "vəhşi" daşın kənarı nədənsə qismən qırmızı rəngdədir. Görünür yosunlar…

Daşın konkret təbiəti ilə bağlı fikirləri nəhayət kəsmək üçün yalnız təbii daşda mümkün olan və konkret texnologiya ilə təkrarlana bilməyən kvars damarlarının izləri olan bir neçə fotoşəkil verəcəyəm. Bu kvars damarları, eləcə də təbii daşın faktura naxışı həm divarlarda, həm də pilləkənlərdə, hasarlarda və s.-də aydın görünür.

Yeri gəlmişkən, pilləkənlərin addımları da sadə deyil. Aşağı pillənin necə edildiyinə baxaq. Və siz tənbəl deyildiniz?

Adi bir turistin ümumiyyətlə getmədiyi pilləkənlərlə aşağı düşsəniz, tamamilə heyrətamiz şeylər tapa bilərsiniz. Heç gözləmədiyiniz bir şey. Daha doğrusu, daş heykəllər. Bu fakt yalnız saray kompleksinin nə xristianlar, nə də digər müsəlmanlar (Məhəmmədlər) və ya yəhudilər tərəfindən tikilmədiyini göstərir. Heykəllər həm də doleritdən hazırlanmışdır, baxmayaraq ki, daş emalının keyfiyyəti aşağıdır, üstəlik su eroziyası aşkar izləri var. Bunun niyə belə olduğunu birmənalı söyləmək çətindir, bəlkə də saray inşaatçıları bu tanrılara sitayiş edirdilər. Baxmayaraq ki, qapılardakı barelyeflər …, ümumiyyətlə, burada bütpərəst bir şey mütləq mövcuddur. Sarayın içərisindəki kaminlərin ornamentində də Veda qeydləri var, lakin məqalənin növbəti hissəsində bu barədə daha çox məlumat verilir.

Təbii ki, mərmər də var. Onsuz necə ola bilər. Hər növ şir, kasa, vaza, hamam və s.. Ümumiyyətlə, çox gözəldir və hər kəsə buranı ziyarət etməyi məsləhət görürəm.

Bu hamam çox tabuta bənzəyir. Bəzi fikirləri təklif edir.

Saray kompleksinin yuxarı hissəsindəki kassaların yaxınlığında diametri bir yarım metrdən çox olan nəhəng çinar ağacı bitir. Görünür, çox görüb, heyf ki, deyə bilmir.

İndi içəri nəzər salaq.

Saray gəzintisi tikinti tarixini əks etdirən stendlərə baxışla başlayır. Rəsmi tarixlə maraqlanan Vikipediya və ya digər rəsmi istinad kitablarını oxusun. Təkrar etməyəcəyəm, mənim üçün maraqlı deyil. Biz yalnız həqiqi tarixin sirlərinin pərdəsini açmağa nəyin kömək edəcəyinə baxacağıq. Bu litoqrafiya ilə başlayaq.

Diqqəti çəkən ilk şey bitki örtüyünün olmamasıdır. Solda acınacaqlı bir kol və bu qədər. Nəzərinizə çatdırım ki, indi bütün dağın yamacı yaşıllıqlar içində basdırılıb. Sarayın qarşısındakı yerin yer səviyyəsindən aşağıda olduğu görünür. Budur nə. Ya tikinti zamanı müəyyən ərazi kəsilib, ya da müəyyən allüvial təbəqənin izlərini müşahidə edirik. Hər iki variant mümkündür. Və ya bəlkə ikisi birlikdə.

Davam et. Digər tərəfdən, dənizdən. Yenə ay mənzərəsi, hətta bir ot parçası belə. Solda nəhəng daş daş görürsünüz, sual budur ki, o, ora necə gəlib və tikinti zamanı niyə götürülməyib (partladılıb, parçalanıb, çıxarılıb)? Və pilləkən hara gedir? Quma! İndi kompleksin pilləkənləri və başqa bir hasarla aşağı mərtəbəsi var. Daş bütlər də oradadır. Qumun altında. Çox güman ki, saray kompleksinin bu hissəsi hələ də təmizlənməyib, bu isə o deməkdir ki, 18-ci əsrdə daşqındakı versiya başqa bir təsdiq tapır.

Sonra belə bir şəkil görürük. Bitki örtüyü görünür. Sahil zolağında çoxlu daşlar var. Aşağı sol küncdəki yelkənli qayığa diqqət yetirin, o, adanın ətrafında üzür. Və suyun kənarındakı ağ binada.

İndi də belədir. Suyun səviyyəsi binanın hündürlüyündən, yəni hardasa 10 metrdən aşağıdır. Göründüyü kimi, bu, əslində saray kompleksinin təmizlənməsi və bərpası istiqamətində genişmiqyaslı işlərin aparıldığı 19-cu əsrin birinci yarısına aid tikilidir.

Şəkildəki başlıq bizə aydın bir tarix verir. İnanmaq olar? Bilmirəm, baxmayaraq ki, biz yalnız faktı maraqlandırırıq. Fərqli su səviyyəsi faktı ~ 150-200 il əvvəl.

Şəkilləri olan çoxlu stendlər var. Ancaq əslində, yalnız bu maraqlıdır, 20-ci əsrin əvvəllərində hasarlarla (və bütlərlə) aşağı terrasın artıq təmizləndiyini göstərir. Sol foto.

Yox olsa da, yalan deyirəm. Daha bir çox diqqətəlayiq stend var. Akademik elmin versiyasına görə, saray kompleksi məhz belə alətlərlə tikilmişdir. Yeri gəlmişkən, dəmirin sərtliyi 300-600 MPa (poladdan), diabazın sərtliyi isə 630 MPa-dır. Məsələn - qranit təxminən 320-370 MPa (növdən), mərmər 90-130 MPa, beton (markadan) 170-dən 300 MPa-a qədər. Bu məlumatlar hər hansı bir istinad kitabındadır.

Biz mebel və sarayın digər daxili bəzəklərini nəzərdən keçirməyəcəyik, çünki bu, çox güman ki, remeykdir. Ən yaxşı halda, həqiqətən, 19-cu əsr və çox güman ki, artıq müharibədən sonra, çünki nasistlər çox güman ki, müqavimət göstərə biləcək hər şeyə müqavimət göstərdilər. İçəridə kimin fərqi var - baxın, İnternetdə çoxlu şəkillər var. Mən yalnız kaminlərə diqqət yetirəcəyəm, çünki onlar olduqca diqqətəlayiqdirlər.

Bir inşaatçı və bitirən kimi deyəcəyəm ki, şömine işçilərdir və bir növ rekvizit deyil, biz Sankt-Peterburq yaxınlığındakı Puşkində Yekaterina sarayında qəbul edəcəyik.

Bu şöminənin hazırlandığı material çox maraqlıdır. Bu diabaz deyil. O, qranite çox bənzəyir, amma yaşadığım Sankt-Peterburqun yaxınlığında bu mövzuda material toplayıb kilometrlərlə dördayaq dırmaşsam da, belə qranit görməmişəm. Gələcəkdə qranit və onun ətrafındakı miflər, o cümlədən konkret texnologiyalar haqqında böyük bir məqalə olacaq. Bənzər bir tərkibli qranit var, ancaq boz və ya qara rəngdədir. Mən heç vaxt belə kompozisiyaya malik qırmızıya rast gəlməmişəm. Sankt-Peterburqda qırmızı rapakivi adlanır, lakin onun strukturu tamamilə fərqlidir. Buradan belə nəticə çıxır ki, ya süni qranitdir, ya da Yer kürəsinin bir yerində belə qranit təbii formada mövcud olan yer var. Süni qranit, təbii qranit üçün xarakterik olan kvars damarlarını və digər toxumalı zolaqları görməməyimizlə də dəstəklənir. Ümumiyyətlə, bunun ümumiyyətlə remeyk olduğunu düşünməyə meylim var. Müasir remeyk. Xüsusilə bu halda. Amma yaxşı. Və çox güman ki, köhnə rəsmlərdən və ya fotoşəkillərdən.

Ancaq növbəti zalda tam olaraq boz qranit görürük. Və təbii daşa xas olan faktura ləkələrini də aydın şəkildə müşahidə edirik. Ornament isə bütün saray kompleksi üçün xarakterik olan qorxuludur. Beləliklə, kaminli bu otaq həqiqətən əziz və qədim görünür.

Yaxından yoxlama daşın cavan olmadığını göstərir. Əlbəttə ki, o, təmizləndi və cilalandı, amma yenə də qırmızı qranitdən çox köhnə görünür. Mətbəx tezgahı kimi parlayır və bu, keçmişin ustalarına xas olan nəcib parıltı ilə, eyni taxta hissələrin yalnız mumla ovuşdurulduğu və gözləri qıcıqlandıran hər cür parlaq lakların deyil. Çiplər də görünür.

Daş emalının səviyyəsi qadağandır. Bunun necə və necə edilə biləcəyi barədə heç bir fikrim yoxdur. Xüsusilə fərz etsək ki, bu, boz qranit deyil (yeri gəlmişkən, qırmızıdan daha sərt), diabazdır. Ancaq zahiri olaraq hələ də boz qranitdir. Diabaz daha incə taxıl ölçüsünə malikdir.

Və bu başqa bir kamindir. Mərkəzi, ən böyüyü.

Sizə elə gələcək ki, o, başqa rəngdədir, amma daha yaxşı çəkiliş üçün telefondakı parametrləri sınaqdan keçirdim, zalda kifayət qədər qaranlıqdır.

Bu çıxıntıları etmək olduqca çətindir. Əgər kəsicinin çıxıntılar cərgələri yaratmaqla işlədiyini fərz etsək, onun bu çıxıntıları necə keçdiyi aydın deyil. Zərgərlik işi.

Və bu ümumiyyətlə məkandır. Yeri gəlmişkən, daşın faktura nümunəsi yuxarı hissədə aydın görünür, bu konkret deyil.

Və burada ornament CONVEX müstəvisində tətbiq olunur!

Sağ və sol künclərdə biz gerbləri görürük. Rəsmi tarixə görə, bunlar qraf Mixail Semenoviç Vorontsovun özünün və həyat yoldaşı Yelizaveta Ksaveryevna Branitskayanın (gerb Korçak) ailə gerbləridir. Lakin bu soyadların (cinslərin) 19-cu əsrin ortalarına qədər evlilik və ya başqa birlikləri olub-olmadığını bilmirik. Bir sıra faktlar belə əlaqələrin olması lazım olduğunu göstərir. Üstəlik, onları nəinki Qara dənizdə fəlakət baş verən 18-ci əsrin ortalarından, həm də qlobal daşqın və qlobal fəlakətin baş verdiyi ənənəvi 13-14-cü əsrdən əvvəl axtarmaq lazımdır. sivilizasiyanın ölümü. Yeri gəlmişkən, Korçakların gerbində demək olar ki, bütün Şərqi Avropada bir çox qəbilə (soyad) var idi, buna görə də banal bir təsadüf ola bilər.

Korçakovun gerbi

Vorontsovun gerbi

Məncə, qraf M. S. Vorontsov nəinki Krıma gəldi və nəinki Novorossiyanın qubernatoru oldu, daha sonra isə bütün Qafqazın qubernatoru oldu. Məncə, o, təzəcə doğma yuvasına qayıdıb, ya da yuvalardan birinə.

Üç ulduzlu üçbucağı bəzi Vedik motivlər əhatə edə bilər. Üç ulduz, məsələn, Günəşin üç hipostazı (doğulmuş, güclü və ölməkdə olan), üçbucaq zamanın və həyatın simvoludur. Qalanını hələ izah edə bilmərəm.

Ornamentdəki künclərdə bitişik (üçüncü) şöminənin üzərində dörd və beş guşəli xaçları görürük. Bunda mütləq bir niyyət var və bunu yalnız Veda motivləri ilə əsaslandırmaq olar. Görünür, bu vəziyyətdə günəş əlamətləri bir növ yanğınla əlaqələndirilir. Üç şömine günəşin və / və ya yanğının həyatının üç mərhələsi ilə müəyyən edilə bilər. Doğuş (yanğın), alov (işıq, istilik …), sönmə.

5 şüa var…

Burada 4 şüa var.

Qranit şömine ilə yanaşı, mərmər olanlar da var. Onlar həm də gözəldirlər və həm də mürəkkəb formadadırlar.

Bu şömine ilə başa çatır və "qış bağçasına" keçin. Əlamətdar bir yer. Çox gözəl və yüngül.

Çoxlu mərmər.

Sonuncu fotoda mərmərdən hazırlanmış bir qız var. Çox diqqətəlayiq bir şey. Bu barədə ətraflı. Bələdçinin fikrincə, bu qız dünyanın ən böyük heykəllərinin ilk 100-lüyünə daxildir. Gəlin, rəsmi tarixin dilə gətirdiyi ustadın bunu edə biləcəyi ilə bağlı demaqogiya ilə məşğul olmayaq, sadəcə diqqətlə düşünəcəyik. İlk diqqətinizi çəkən mərmərin təzəliyi deyil. Sankt-Peterburqdakı Ermitajda müxtəlif dövrlərə aid mərmərdən hazırlanmış çoxlu sayda müxtəlif sənətkarlıq var və mən onlara yaxşı baxdım. Bu qız sonsuz dəfə təmizlənsə də və çox diqqətlə izlənilsə də, ümumilikdə heykəlin gənc olmadığı, daha doğrusu təzə olmadığı aydın görünür. Çöküntülərin və çuxurların çökəkliklərində buludlu, paslı və s. Canlıda aydın görünür. Təəssüf ki, foto göz deyil. Ətraflı və daha yaxşı hadisə üçün fotoşəkili mümkün qədər böyük edəcəm.

Burada yubka krujevasının necə hazırlandığını görürük. Hər bir tikiş görünür.

Burada dirsəkdə sağ qolda pimple görünür.

Paltarın qolu. Sallanan ipə diqqət yetirin. Həm də parçanın toxumasının aydın göründüyünə görə. Düşünürəm ki, dərzilər hansı parçanın olduğunu müəyyən edə biləcəklər.

Eynilə, qızın ayaqları üzərində dayandığı stulun yastığında.

Və nə deməkdir.

Şaquli xətt burada aydın görünür.

Bir elastik bant var …

Üst görünüş, saç.

Üst görünüş, arxa.

Profil.

Və bu tamamilə müəllif lövhəsi ilə bağlıdır.

Nuuu.., ümumiyyətlə, göstərmək istədiyim hər şeyi göstərdim. Mən də öz fikirlərimi bildirdim. Məncə maraqlı və faydalı oldu. Sim üçün mən məzuniyyət alıram.