Aivazovski və pul

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Sovet dövründə öyrədirdilər ki, Senat meydanındakı “dekembristlər” Herseni “Zəng vursun” deyə oyandıran, ağılsız insanları maarifləndirən, Rusiyanı baltaya çağıran ilk inqilabçılardır. İnqilabçıların Rusiyada həyatı rahat və demokratik, yaxşı qidalanan və zənginləşdirməyə çalışdıqlarına inanılırdı.

Buna inanirsan? Rokfellerlərin, Rotşildlərin və Uorburqların zəhmətlə qazandıqları pulları Rusiyanın çiçəklənməsinə yatırdıqlarına inanırsınız? Məntiq haradadır?

Gəlin bir müddət ölkəmizin ən yaxın tarixinə qərq edək və bəzi məşhur şəxsiyyətlərə adətən qəbul ediləndən bir qədər fərqli şəkildə daha yaxından nəzər salaq. Ola bilsin ki, daha yaxından baxmaq onların çoxşaxəli fəaliyyətlərinin digər aspektlərini vurğulayacaq.

Bu yazıda sizi dünyaca məşhur dəniz rəssamı kimi bir məşhurla tanış olmağa dəvət edirəm İvan Konstantinoviç Aivazovski. Onun bu böyük ustadın əli ilə bir anlıq dayanmış dəniz elementini əks etdirən rəsmlərinə bütün dünya indi də heyran qalır.

Məlumdur ki, Aivazovski öz dövrünün (təkcə özünün deyil) ən məhsuldar və zəngin rəssamlarından biri idi. Onun bu qədər məşhur olmasının və zənginliyinin səbəbi nədir? Bu, təkcə onun istedadındadır? Bəlkə onun uğurunun səbəbi səxavətli müştərilərinin ondan istədiklərini rəsmlərdə təsvir edən xidmətlər göstərməsindədir? Ondan kim və nə soruşdu - bu, artıq maraqlıdır!

Bəziləriniz mənim bu fərziyyəmə təəccüblənəcək və qəzəblənəcək və A. P. Çexovun qəhrəmanının ardınca: “Bu, ola bilməz, çünki bu heç vaxt ola bilməz!” deyəcəksiniz. Biz Aivazovskinin dənizin və rus donanmasının qələbələrinin müğənnisi olmasına öyrəşmişik!

Bununla belə, gəlin bunu anlayaq …

İvan Konstantinoviç Aivazovski 1817-ci ildə Feodosiyada (Krım) anadan olub, 1900-cü ildə orada vəfat edib (82 yaşında). O, müflis olan tacirin üçüncü oğlu idi və onun bütün uşaqlığı (bioqrafların yazdığı kimi) ehtiyac və sıxıntı içində keçdi.

Uşaqlıqdan bəri İvan Aivazovski yaxşı insanlarla tanış olmaq şansı qazandı. Yerli şəhər memarı Ya. X. Kox və Tavrida qubernatoru A. İ. Kaznacheev Simferopoldakı Tavriçeskaya gimnaziyasına daxil olmağa kömək etdilər. Və 1833-cü ildə paytaxtın nüfuzlu zadəganları onun Sankt-Peterburqdakı İmperator Rəssamlıq Akademiyasına imtahansız daxil olmasına və dövlət xəzinəsi hesabına təhsil almasına töhfə verdilər.

Aivazovskinin müəllimləri M. N. Vorobyev, F. Tanner və A. İ. Zauerveyd idi. 1838-ci ildə fransız rəssamı F. Tannerlə münaqişədən sonra İvan Aivazovski "Akademiyanın xüsusi nəzarəti altında" olmaqla iki il müddətinə dəniz mənzərələrini çəkmək üçün vətəni Feodosiyaya göndərilir. Elə həmin il Aivazovski Nikolay Raevskinin komandanlığı altında rus gəmilərinin bir dəstəsinin Qafqaz sahillərinə hərbi dəniz kampaniyasında iştirak etdi.

1840-cı ildə Aivazovski təhsilini davam etdirmək üçün Avropaya getdi və orada dərhal məşhur rəssam oldu. Onun “Neapol körfəzi” tablosu ingilis dəniz rəssamı Cozef Törner tərəfindən yüksək qiymətləndirilib, “Xaos” tablosu isə Vatikanın rəhbəri Papa XVI Qriqori tərəfindən alınıb.

Aivazovski, demək olar ki, bütün Avropanı gəzdi, bəzi ölkələrə birdən çox səfər etdi. Rəsm satışı və fərdi sərgilər ona yaxşı gəlir gətirdi. Xaricə səfərin sonunda Aivazovskinin pasportunda 135 viza var idi.

1844-cü ildə (vaxtından iki il əvvəl) Aivazovski şimal paytaxtına qayıtdı. Rəssamlıq Akademiyası ona “dəniz növlərinin rəngkarlığı sahəsində” akademik adı verib və 3-cü dərəcəli Müqəddəs Anna ordeni ilə təltif edib. O, həmçinin Hərbi Dəniz Qüvvələrinin formasını geymək hüququ ilə Baş Dəniz Qərargahının ilk rəssamı adını aldı.

1845-ci ilin yazında Aivazovski coğrafiyaşünas admiral F. P. Litkenin ekspedisiyasının tərkibində Aralıq dənizi (Yunanıstan, Kiçik Asiya, Türkiyə) üzərindən uzun dəniz səyahətinə çıxdı. Bu səfərdən rəssam bir çox qələm eskizlərini, o cümlədən Konstantinopol və ətrafının mənzərələrini geri qaytardı.

1845-ci ilin payızında paytaxtda xidmət etməkdən imtina edən Aivazovski doğma Feodosiyaya getdi və burada italyan üslubunda öz evini tikməyə başladı. 1846-cı ilin mayında rəssam yaradıcılığının onuncu ildönümünü geniş miqyasda qeyd etdi. Bütün Feodosiya üç gün gəzdi və V. A. Kornilovun komandanlığı altında bir eskadron günün qəhrəmanını qarşılamaq üçün buxtaya girdi.

Aivazovski çox səyahət etdi. O, tez-tez Sankt-Peterburq, Moskva və Rusiyanın digər şəhərlərində olur, dəfələrlə Avropada olur. 1868-ci ildə o, Süveyş kanalının açılması üçün Qafqaza və Zaqafqaziyaya, 1869-cu ildə isə Misirə getdi. 77 yaşında Amerikaya səyahət etmək qərarına gələn Ayvazovski burada müxtəlif şəhərlərdə öz rəsm sərgilərini təşkil edir.

Bir neçə dəfə Aivazovski Konstantinopola səfər etdi, burada türk sultanı Əbdül-Əzizdən Bosforun mənzərələrini təsvir etmək üçün böyük bir sifariş ala bildi. Sultan üçün o, 40 əsər yazıb və buna görə o, ən yüksək türk ordeni "Osmaniye" (Nişani Osmani) ilə təltif edilib.

Aivazovski iki dəfə evləndi. Heç vaxt portretini çəkmədiyi birinci həyat yoldaşı Yuliya Yakovlevna Qrevs İvan Konstantinoviçdən dörd uşaq dünyaya gətirdi. Ancaq onların birliyi əvvəldən nəticə vermədi, həyat yoldaşları uzun müddət ayrı yaşadılar, münasibətləri düşmən idi. 1877-ci ildə Aivazovskinin təkidi ilə Eçmiədzin Sinodu onların nikahını pozdu. İkinci dəfə 1882-ci ildə, 65 yaşında Aivazovski 25 yaşlı Anna Sarkizova ilə evləndi və ömrünün sonuna qədər onunla yaşadı.

1865-ci ildə Aivazovski Feodosiyada "Ümumi sənət emalatxanaları" (Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasının filialı) açdı, onun divarlarından Konstantin Artseulov, Mixail Latri, Aleksey Qanzen, Lev Laqorio və başqaları kimi rəssamlar çıxdı.

1888-ci ildə Aivazovski Feodosiyada şəxsən ona məxsus olan Subaş bulağından su kəmərinin çəkilişini təşkil etdi. Şəhər sakinləri su təchizatından istifadəyə görə pul ödəməli olsalar da, Novobazarna meydanındakı fəvvarədən suyu pulsuz içə bilirdilər.

Bunlar, bir sözlə, böyük rus rəssamı İvan Konstantinoviç Ayvazovskinin həyat və yaradıcılıq yolunun əsas mərhələləridir.

Gəlin heyrətamiz bir faktla başlayaq ki, Aivazovski bütün uzun ömrü boyu çoxlu sayda rəsm əsəri yazıb, rəsmi olaraq altı mindən çox rəsm əsəri yazıb və 120-dən çox şəxsi sərgi təşkil edib!

Leonardo da Vinçi, Mikelancelo Buonarroti, Rafael Santi, Sandro Botiçelli, iyirmi il ərzində “Məsihin insanlara zühuru” tablosunu çəkən Aleksandr İvanov və bir çox başqaları kimi böyük bədii fırça ustaları “əsəblə siqaret çəkirlər”.

Gəlin daha da irəli gedək.

Rəsmi bioqraflar iddia edirlər ki, Aivazovski yoxsul erməni ailəsindən çıxıb və yalnız istedadı sayəsində şöhrət və var-dövlətə yüksəlib.

Bu belədir?

Aivazovskinin tərcümeyi-halından bir neçə maraqlı faktı xatırlatmaq istəyirəm. Məlumdur ki, əvvəlcə İvan Konstantinoviç Aivazovski Hovhannes Gaivazian (Qaivazovski) adlanırdı. Və yalnız 1841-ci ildə İvan Konstantinoviç Aivazovski oldu.

Atası Gevorq Qayvas (1771-1841) uşaqlığını Polşanın cənubunda, Lvov yaxınlığında keçirdi. Qohumları (böyük torpaq sahibləri) ilə mübahisədən sonra Gevorq Wallachia'ya (Moldaviya) və oradan Krıma köçdü, burada Feodosiyada yerli bazarın müdiri oldu. Məlumdur ki, Krımın Rusiyaya birləşdirilməsindən əvvəl əsrlər boyu Feodosiya bazarında qul alveri həyata keçirilirdi.

Hovhannes Qayvazovskinin türk kökləri haqqında versiya var. Əbəs yerə deyildi ki, İstanbulda olarkən İvan Konstantinoviç arabir qul bazarına baş çəkir, hətta nədənsə yerli hakimiyyət orqanları ilə münaqişəsi də olurdu.

Bir fakta da diqqət yetirək ki, XIII-XV əsrlərdə Krımda mövcud olmuş Teodor knyazlığında Bizans aristokratik Qavras ailəsi hökmranlıq edirdi.

Deməli, Hovhannes kasıb və cahil deyildi. Onun gənc yaşındakı portretinə (Puşkinin tükürpədici obrazı) baxmaq, başqalarına münasibəti haqqında müasirlərinin xatirələrini oxumaq kifayətdir.

Maraqlıdır ki, bir çox cəhətdən müəllimi Lev Feliksoviç Laqorionun (1826-1905) yolunu davam etdirən Aivazovskinin ilk tələbəsi-kopyaçı aristokrat genuya ailəsindən çıxıb. Atası Feliks Laqorio (1781-1857) tacir-tacir, İki Siciliya Krallığının vitse-konsulu və təbii olaraq mason idi.

Aivazovski Sankt-Peterburqda Rəssamlıq Akademiyasında oxuyarkən kifayət qədər qapalı həyat tərzi keçirdi. Dostları az idi, səs-küylü və şən şirkətlərdən qaçırdı. Həmyaşıdları eyni şəkildə cavab verdilər. Və görünür, Aivazovskinin təkəbbürlü xarakteri onun müəllim F. Tannerlə münaqişəsini izah edir, buna görə də çarın şəxsi göstərişi ilə Hovhannes Akademiyadan qovulmaq istəyirdi. Fransız Aivazovskini nankor və vicdansız bir insan kimi təsvir etdi.

Bir müasirin daha bir xatirəsini sitat gətirəcəyəm. Avropaya ilk səfərindən əvvəl Ayvazovski bir ay Sankt-Peterburqda, ukraynalı şair Taras Şevçenkonun da yaşadığı sinif yoldaşı Vasili Şternberqin mənzilində qaldı. Taras Şevçenko “Rəssam” avtobioqrafik hekayəsində Aivazovskiyə xoşagəlməz bir səciyyə verdi. Yaxından ünsiyyət qurmaq istəməyən və Krımda çəkdiyi rəsmlərini göstərmək istəməyən Aivazovskinin təkəbbürü və məxfiliyi onu təəccübləndirdi. Bir çox dost Sternberqi xaricdə yola saldı, amma heç kim Aivazovskini görmədi.

Bir ay Şternberqlə yaşayan Aivazovski maliyyə problemini həll edirdi. Akademiya Krım rəsmləri üçün 4 min rubl təklif etdi. Aivazovski müəllimi A. İ. Zauerveyd ilə birlikdə belə şəkilləri əcnəbi çəksə, ona 20 min rubl veriləcəyinə inanırdı. Və sonra çox pul oldu. Amma bu dəfə Aivazovski istədiyi məbləği nokaut edə bilmədi.

Nəzərə alın ki, Aivazovski yalnız xaricə səyahət etdikdən sonra məşhurlaşıb. Avropanın paytaxtlarında sanki komandanlıqla gənc istedadın işinə heyran olmağa və onun rəsmlərinə yaxşı pul verməyə başladılar. Aivazovskinin rəsmlərinin mövzuları, görürsən, çox müxtəlif və orijinal deyildi. O, sevimli romantik rəssam Silvestr Şedrinin (1791-1830) üslubunu təqlid etməyə çalışırdı.

Rusiyada isə vəziyyət fərqli idi. Rəssamlıqda romantizm keçmişə çevrilir, yerini realizmə verirdi. Rəssam A. A. İvanov deyirdi ki, Aivazovski qəzet şırnaqları ilə özünə şöhrət yaradır, İ. N. Kramskoy, V. Qarşin Aivazovskinin sifarişli rəsmlərinə xor baxır, A. Benois isə dəniz mənzərəsi rəssamının rus mənzərə məktəbinin ümumi inkişafından kənarda olduğuna inanırdı. Rəssamın əksər müasirləri onun üslubunu inanılmaz və sadəlövh, primitiv və populyar adlandırırdılar.

Aivazovski öz rəsm üsulunu inkişaf etdirdi: o, adətən yaddaşdan və çox tez rəsm çəkirdi. Onun üçün bir neçə saat kifayət idi, maksimum günlər idi və sonra, bir qayda olaraq, İvan Konstantinoviç yaradıcılığına qayıtmadı.

Rəssam deyil, doğrudan da nitq yazıçısı!

Aivazovskinin xaricə ilk səfərindən maraqlı halları təqdim edirik.

Təəccüblüdür ki, dünya şöhrətli dəniz rəssamı Cozef Turner gənc Aivazovski ilə görüşmək üçün xüsusilə İngiltərədən gəlmişdi. Onlar təqaüdə çıxıb uzun müddət nədənsə danışırdılar, söhbətləri təkcə sənətdən getmirdi. Lakin Hovhannes bu söhbətlərin məzmununu əcnəbi dostları (Şternberq, Qoqol, Botkin, Panayev) ilə bölüşmürdü.

İtaliyada Aivazovski C. A. Vecchi kimi qaranlıq bir şəxsiyyətlə dostluq münasibətləri saxladı, Cüzeppe Qaribaldinin köməkçisi idi. İtaliyanın milli qəhrəmanı da öz növbəsində Krımda olub.

Aivazovskinin başına gələn qəribə epizodu qeyd etməmək mümkün deyil (özü də qeyd etdi). 1842-ci ilin dekabrında İvan Konstantinoviç o vaxt hardasa yoxa çıxan K. A. Vecki ilə birlikdə Parisə sərgiyə getməli idi. Ayvazovski təkbaşına yola çıxmalı oldu. Genuyada faytonların kabinetində təsadüfən (?) Avstriyalı Polşa qrafinyası Potocka adlı gənc qadınla tanış oldu. Yenə də sırf təsadüfən eyni qoçuya minib, siyasətdən danışıblar. Milanda birlikdə yaxşı vaxt keçirdilər.

"Yaxşı, bunun nə günahı var?!" - güləcəksən. Bir çox kişi Polşa qrafinyası ilə bir arabaya minmək və onunla Milan Katedralini kəşf etmək üçün vaxt keçirmək istər. Axı, Aivazovskinin cəmi 25 yaşı var, varlı və evli deyil.

Qəzəblənməyin. Ən maraqlısı sonradan baş verdi. Qrafinya iz qoymadan yoxa çıxdı, lakin müəyyən bir cənab Tesletski peyda oldu, o (K. Vekkanın dediyinə görə) qrafinyanın şərəfini müdafiə edərək Aivazovskini duelə çağırmaq istəyirdi. Lakin meydana çıxan K. Vecki bu münaqişəni birtəhər həll etdi.

Hörmətli oxucu, bu klassik “şirin tələ” kimi səslənmirmi? Siz soruşursunuz: "Niyə və kimə lazım idi?" Və sonra, Aivazovski heç kimə müəyyən xidmətlər göstərmək istəyini itirməsin. Əbəs yerə deyildi ki, K. Vekki Aivazovski ilə (təkcə onunla deyil) bu qədər fəal şəkildə dostluq edirdi, onun haqqında tərifli məqalələr yazdı. Lakin rəssam A. İvanov K. Vekka ilə dostluq edə bilmədi.

Bəlkə, inamsız oxucu, sizcə, bütün bunlar fərziyyə və sui-qəsd nəzəriyyələridir? Ola bilər, olmaya da bilər!

Aivazovskinin İngiltərəyə səfərləri haqqında da az şey məlumdur. Orada kimlərlə görüşdü və nə danışdı? Bəlkə o, Novorossiya və Krım qubernatoru qraf Mixail Semenoviç Vorontsovun (1782-1856) qohumlarını görüb. Məhz o idi, sonra qubernator Aleksandr Puşkin Kişinyovda, daha sonra Odessada (1820-1824) sürgündə olarkən onu Anglomaniyaya görə ələ salırdı. Aivazovski qraf Vorontsovla bir neçə dəfə görüşdü və onun sifarişi ilə Londona bacısına göndərdiyi iddia edilən şəkillər çəkdi.

Xaricdən qayıtdıqdan sonra Aivazovski rəsm və şəxsi sərgilərin təşkili sahəsində güclü fəaliyyət göstərdi. İlk tələbəsi Lev Laqorio rəsm əsərlərinin surətini çıxararaq müştərilərə göndərir. Gələcəkdə kuryer və təşkilatçı funksiyalarını Aivazovskinin bacısı Levon Georgieviç Mazirov (Məziryan) oğlu yerinə yetirməyə başladı.

Və yenə də məntiqli sual yaranır: “Aivazovskinin marinalarının pərəstişkarlarının sayı Avropada və Rusiyada harada belə kəskin artıb?”. İstər Avropa, istərsə də rus kimi digər dəniz rəssamları belə şöhrətdən həzz almadılar. Məsələn, Aleksey Petroviç Boqolyubov (1824-1896) Aivazovski ilə Dəniz İdarəsinin xidmətində eyni idi, lakin o, belə "məlum dərəcələrə" nail ola bilmədi. Boqolyubov Aivazovskinin yaradıcılığını çox tənqid edirdi.

Bəlkə də sualın cavabı budur ki, Aivazovski lazımi anda və lazımi yerdə idi. Hovhannes Krımda anadan olub və daimi yaşayıb. Onun Baş Dəniz Qərargahının ilk rəssamı olması və bəzi gizli məlumatları bilməsi də vacibdir. Aivazovskinin gəmi komandirini onun (Aivazovski) bu gəminin quruluşunu daha yaxşı bildiyinə inandırdığı komik hadisəni qeyd etməmək mümkün deyil.

Aivazovskinin Krımın dəniz mənzərələrini sərbəst şəkildə çəkmək hüququ var idi (təkcə deyil) və hakimiyyət bu işdə ona kömək etməli idi. Başqa sözlə, onun rəsmi icazəsi var idi, məsələn, Sevastopol buxtasında hərbi gəmilər, limanlar, sahil istehkamları və s.

Hərbi obyektlərin görüntüləri təsnif edilib. Məlumdur ki, 1838-ci ildə hərbi gəmilərin Qafqaza dəniz səyahətinin bəzi epizodlarını əks etdirən rəsmləri Sankt-Peterburqa daşıyarkən Ayvazovski Akademiya rəhbərliyinin ondan tələb etdiyi ehtiyat tədbirləri görmüşdür. Bu kampaniyanın ən məşhur şəkli “N. N. Raevskinin Subaşıya enişi”dir.

1853-cü ilin əvvəlində Aivazovski Feodosiyada sənət məktəbi açmaq üçün ilk cəhd etdi. O, məktəbin rəsmi statusa malik olmasını (rəsmi möhürə malik olmasını), lakin öz fəaliyyətində Akademiyadan nisbətən müstəqil olmasını istəyirdi. Məktəbin saxlanması üçün xəzinədən 3 min gümüş rubl ayırmaq lazım idi. Çar maliyyədən imtina etdi və məktəb açıla bilmədi.

Xatırladaq ki, Aivazovski Krım və ya Şərq müharibəsi başlamazdan əvvəl (1853-1856) sənət məktəbi açmağa çalışmışdı. Göründüyü kimi, Aivazovskinin rəsmlərinə və onların nüsxələrinə tələbat xeyli artıb. Bəs Krım müharibəsi zamanı İvan Konstantinoviçin rəsmlərini London sərgisinə, işğalçı ölkənin paytaxtına göndərməsini necə qiymətləndirirsiniz?

Onu da nəzərə alsaq ki, Aivazovski şəkillərin surətini çıxarmağı əsas tədris üsulu hesab edirdi, onda qeyri-müəyyən şübhələr əzab verməyə başlayır. Aivazovskinin rəsmlərinin bu qədər nüsxəsi kimə lazım idi? Sahil xətlərinin, istehkamlarının, Krımın limanlarının çoxsaylı təsvirləri kimə lazım idi?

Yenə həyat yoldaşı Yuliya Qrevsin təkidi ilə Aivazovski 1853-cü ilin əvvəlində arxeologiya ilə məşğul olmağa qərar verdi. Niyə belə? 31 aprel 1853-cü ildə İvan Konstantinoviç Appanages Naziri L. A. Perovskidən Krımda arxeoloji qazıntılar aparmaq üçün icazə aldı. Qazıntılar 1856-cı ilə qədər, yəni Krım müharibəsinin sonuna qədər davam etdi. Nazir L. A. Perovski qazıntıları izlədi və nəticələr haqqında hesabat tələb etdi.

Nəzərə alın ki, 80 kurqan qazaraq Xan Mamanın məzarını tapan İvan Konstantinoviç və onun arvadı deyildi, baxmayaraq ki, müasir arxeoloqlar Mamay qəbrinin başqa yerdə olduğunu düşünürlər. Həqiqətən, belə böyük miqdarda torpaq işləri ilə köməkçilərə ehtiyac var idi. Onlar haqqında heç nə bilmirik. Onlar sərxoş dokmen idi?

Bir neçə il sonra oxşar hekayə başqa bir həvəskar arxeoloq, Krım müharibəsi zamanı Rusiya ordusunun ehtiyacları üçün kükürd, selitra, qurğuşun, qalay, dəmir və barıtla təmin edən uğurlu iş adamı Heinrich Schliemann ilə də təkrarlandı. o, milyonçu oldu.

Yenə də məntiqli sual yaranır: Sevastopolun müdafiəçilərinə barıta, silaha, atıcı silahlara bu qədər ehtiyacı olan cənab Şlimann və onun kimilərin sayəsində deyildimi? Şəhərin uğurlu müdafiəsi üçün lazım olan demək olar ki, hər şeydə?

Sonra, xeyli yaşda və Providensin bilmədiyi səbəblərdən Şliemann qəfildən arxeologiya ilə məşğul olmağa qərar verdi. Henri mifoloji Homerik Troyanı axtarmaq həvəsi ilə ələ keçirildi. Məlumdur ki, Şlimann Rusiya-Türkiyə hərbi əməliyyatlar teatrının yaxınlığındakı Troyada (Hisarlıq) qazıntılar aparıb.

Ancaq nəinki elm dünyası, heç Şlimanın özü də əfsanəvi Troyanı tapa bildiyinə əmin deyildi. Rusiya-Türkiyə qarşıdurması hər dəfə qızışanda Şlimann şübhələnirdi: Troyanı qazıb? Və hər dəfə köməkçiləri götürərək qayıdanda və on üç il qazdı, qazdı və qazdı …

Ancaq Aivazovskiyə qayıt.

Sevastopol hücumuna hazırlaşan ingilislər və onların müttəfiqləri Balaklavada hərtərəfli möhkəmləndilər, burada dəmir yolu çəkdilər və metropol ilə əlaqə saxlamaq üçün teleqraf tutdular. Uzun müddət (bir il ərzində) İngilis qoşunları Sevastopolun müdafiə vəziyyəti haqqında kifayət qədər məlumatı olmadığı üçün hücuma başlamağa cəsarət etmədilər. Ola bilsin ki, bu məlumatı toplamaqda onlara sirli arxeoloqlar kömək ediblər.

Məlumdur ki, Aivazovski dəfələrlə mühasirəyə alınmış Sevastopolda olub və vəziyyəti daxildən yaxşı bilir, çoxsaylı eskizlər çəkib, çoxları ilə söhbət edib, çox şeyin içinə girib. Hətta iş o yerə çatıb ki, admiral V. A. Kornilov Aivazovskinin zorla şəhərdən çıxarılması haqqında (guya rəssamın həyatını xilas etmək üçün) rəsmən sərəncam verib. Və bəlkə də, müdaxilə etməmək və hər yerə dırmaşmaq üçün?

Aivazovskinin özü də nazir L. A. Perovskiyə yazdığı məktubda ən müfəssəl məlumatları toplamaq üçün Sevastopolda olduğunu və buna nail olduğunu yazır. Aivazovski kimin üçün məlumat toplayırdı? Rusiya Baş Dəniz Qərargahının admiralları üçün nədənsə kimdən xəbərsiz idi? Bəs niyə o, Appanages naziri L. A. Perovskiyə hesabat verdi?

Aivazovskinin ilk həyat yoldaşı Yuliya Yakovlevna Grevs haqqında bir neçə söz demək lazımdır. O, rus xidmətində olan ingilis qərargah kapitanının qızı idi. James (Jacob) Greves Şotlandiyadan olan lüteran idi və Çar I Aleksandrın şəxsi həkimi kimi xidmət edirdi.1825-ci ildə Taqanroqda I Aleksandrın ölümündən (zəhərlənmədən?) sonra Ceyms Qrevs izsiz yoxa çıxdı. Qeyd edək ki, I Aleksandr qraf M. S. Vorontsovla Alupkaya səfər etdikdən sonra xəstələnib. Altı ay sonra I Aleksandrın həyat yoldaşı Yelizaveta Alekseevna da eyni aqibəti yaşadı.

Bəs siz, səbirli oxucular, Aivazovskinin belə bir hərəkətini necə edirsiniz?

Krım müharibəsi başa çatdıqdan dərhal sonra, 1856-cı ilin noyabrında Aivazovski Parisdəki sərgiyə getdi, yəni düşmən ölkəyə getdi. 1857-ci ilin fevralında III Napoleon tərəfindən qəbul edildi və eyni zamanda Fransanın Fəxri Legion ordeninin cəngavərinə çevrildi. Müharibə bitdikdən sonra düşmən ölkənin vətəndaşına niyə belə şərəflər verilir? Həqiqətən su səthinin şəkilləri üçün?

Yeri gəlmişkən, Parisdə Aivazovski italyan bəstəkarı Gioacchino Antonio Rossini (1792-1868) ilə görüşdü. Ancaq Aivazovskinin özünün xatirələrinə görə, görüş birtəhər gərgin keçdi. Sanki Rossini ona tapşırılan işi yerinə yetirirdi və tez gözdən itdiyinə sevinirdi.

Jan-Jak Pelisye (1794-1864) Parisdəki sərgidə Aivazovskini ziyarət etdi. Soruşursan, bu adam nə ilə məşhurdur? Və Krım müharibəsində Sevastopol yaxınlığındakı Fransız qüvvələrinin komandanı olması faktı. Jan-Jak Ayvazovskiyə gözəl bədii zövqə malik yaxşı dostlarını sərgiyə gətirməkdən şad olacağını söylədi. Və Aivazovskinin özü bunu xatırladı! Aivazovskinin rəsmləri dənizin musiqisini incə hiss edən komandir Jan-Jak və onun estetik dostlarını nə maraqlandırırdı?

Etiraf etməliyik ki, İvan Konstantinoviç Aivazovski (Hovhannes Qayvas) vətəninin böyük vətənpərvəri deyildi. O, Rusiyanın maraqlarını üstün tutmayıb. Baxmayaraq ki, necə baxmaq olar? O, rus deyildi, belə desək, Polşa-Türkiyə ermənisi idi. Şübhəsiz ki, ermənilərin və Ermənistanın maraqları birinci yerdə idi. Həm də şöhrət və pul! Üstəlik, hamıdan pul və mükafatlar alırdı.

Rusiyada Aivazovski parlaq bir karyera qurdu və şəxsi müşavirə rütbəsinə qədər yüksəldi, emalatxanadakı həmkarları onu sərt tənqid etsə də, hörmət və hörmətlə əhatə olundu. Yəqin ki, onun zənginliyinə və əlaqələrinə həsəd aparırdılar. Aivazovski bir çox Avropa Rəssamlıq Akademiyasının üzvü, orden və mükafatların sahibi idi.

Aivazovskinin tərcümeyi-halını öyrənərkən görürsən ki, A. İ. Kaznacheev, M. S. Vorontsov, N. F. Narışkina, V. A. Başmakova (A. Suvorovun nəvəsi), rəssam S. Tonçi və başqaları kimi nüfuzlu şəxslərin köməyi olmasaydı, İvan Konstantinoviçin istedadı çatmazdı. belə yüksəkliklər. Bəs nə üçün bu yüksək zadəganların bəziləri yazıq sənətkara kömək etməyə çalışırdılar, bu, yalnız sənət sevgisindənmi? Şübhəli.

Yadda saxlamaq lazımdır ki, 19-cu əsrin ortalarında Rusiya ilə İngiltərə arasında münasibətlər kəskin şəkildə pisləşdi, o cümlədən Rusiyanın yuxarı təbəqəsində çoxlu anqlofillər var idi. Məsələn, yuxarıda adı çəkilən qraf Mixail Semenoviç Vorontsov, onun qohumları İngiltərədə yaşayırdı. Hökumətin özündə və çar ətrafında dumanlı Albionun maraqları üçün çalışanlar kifayət qədər idi.

O zamanlar fotoqrafiya hələ yeni başlanğıc mərhələsində idi və Krımda döyüş əməliyyatlarını uğurla aparmaq üçün ərazini yaxşı bilmək lazım idi. Beləliklə, seçim Aivazovskinin üzərinə düşdü. Və aydın idi ki, onu tələsdirirlər, vaxt daralır.

Aivazovskinin karyerasının başlanğıcına bir daha nəzər salaq. Onlar istedadlı bir oğlanı dərhal Avropaya oxumağa göndərmək istəyirdilər. Lakin bu həyata keçirilmədi. Amma sonra məlum oldu ki, Ovannı Sankt-Peterburqdakı Rəssamlıq Akademiyasında imtahansız təşkil edib, ildə 3 min rubl təqaüdlə dövlət hesabına dərs deyir. Akademiyadan iki il ayrılan Aivazovski "dəniz növlərini tutmaq" üçün Feodosiyaya göndərildi.

Xaricdən Aivazovski də vaxtından iki il əvvəl qayıtdı. Bir çox rəssamlar kimi mən də orada uzun müddət qala bilərdim. Ancaq görünür, Krıma olan həvəs daha güclü idi.

Diqqət yetirək ki, o, Rusiyada ilk şəxsi sərgilər hazırlamağa başlayıb. Tələb o qədər böyük idi ki, hətta Aivazovski bütün yüksək sürətli rəsm tərzinə baxmayaraq, onunla ayaqlaşa bilmədi. Və onun surətçıxaran köməkçiləri və kuryerləri var idi.

Belə çıxır ki, pul xatirinə Aivazovski Rusiyanın maraqları ilə sövdələşə bilərdi. İvan Konstantinoviçin Rusiyaya nifrət etdiyini söyləmək çətin ki, doğrudur. Əgər avropalılar rəsmlərə Rusiyadan bir neçə dəfə çox pul ödəyirlərsə, niyə də satmasınlar? Üstəlik, Anglophile mühiti buna təkan verir və avropalılar çox xahiş edirlər və xidmətlərə görə çox minnətdardırlar.

Aivazovski sənətə deyil, mamona xidmət edirdi. Bu barədə belə ibtidai və yeknəsəq dəniz mənzərələrinə niyə belə böyük tələbatın olduğunu başa düşə bilməyən rəssamın müasirləri danışıblar. Və hər şey sadəcə ortaya çıxır. Ödəniş verən melodiyanı çağırır. Ciddi müştərilər suyun istedadlı görüntüsünə görə deyil, ehtiyac duyduqları dəniz növlərinə görə pul ödədilər.

Sergey Valentinoviç