Malakit xronikası?

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

"Dünyada" jurnalı

İndi danışacağım şey fantastik detektiv hekayəni xatırladır. Ancaq sizə xəbərdarlıq edirəm, burada deyilənlərin hamısı əvvəldən axıra qədər doğrudur. İstənilən vaxt əlimə keçən tamamilə qeyri-adi sənədi istəyənə təqdim edə bilərəm.

Bu, həyatda yalnız bir dəfə olur. Ən təmiz hadisə məni tamamilə gözlənilməz bir kəşfin izinə qoydu.

Özünüz mühakimə edin: bu gün mənim əlimdə iki yüz il əvvəl yaşamış insanların iki yüzdən çox portreti var! Mən II Yekaterinanın hakimiyyəti dövründəki hadisələri əks etdirən əvəzsiz rəsm və pannoların sahibiyəm. Mənim əlimdə, yəqin ki, 18-ci əsr kəndli üsyanlarının bir çox iştirakçılarının, o cümlədən Puqaçovun həmfikirlərinin portretləri var.

Hərdən mənə elə gəlir ki, mən keçmişə kamera ilə nüfuz etmişəm və XVIII əsrin altmışıncı-yetmişinci illərində Uralda baş verən hadisələrdən fotoreportaj hazırlamışam!

Bu "kamera" bir vaxtlar kiçik bir malaxit qutusunun qapağı kimi xidmət edən qeyri-adi görünən malaxit kafel idi. Qapağın ölçüsü 13,5x19,7 santimetrdir. Ural salnaməçisi bütün bu təsvirləri və panelləri kafelin cilalanmış səthinə tamamilə qeyri-adi üsullarla tətbiq etdi.

Kafelə baxarkən diqqətinizi çəkən ilk şey onun mərkəzi hissəsindəki bəzəkli daş çiçəkdir. O, bir qədər sehrli bağda böyüyən qızılgülü xatırladır. Ancaq rəsmdə əsas şey bu deyil. Kafel sirli bir şəkilə bənzəyir: gizli təsviri görmək üçün onu əllərdə çevirmək, xətlərin və ləkələrin naxışlarına nəzər salmaq lazımdır, salnaməçi rəssam tərəfindən məharətlə yığılmışdır.

Biz Ural ustalarının naxışlı yaşıl daşdan yapışdırılmış hissələrdən şəkillər yaratmağı bildiyini düşünməyə öyrəşmişik. Biz nazik dilimlərə kəsilmiş malaxit qönçələrindən yığılmış dairələrin, ellipslərin, zolaqların mürəkkəb varyasyonlarının görünüşünə öyrəşmişik.

Burada da malaxit mozaikası var. Lakin sənətkarın öz dövrünün hadisələrinin şəkillərini və insanların portretlərini çəkdiyi parçalar yapışdırıldı. Rezervasiya etməmişəm: ÇƏKDİM!

Təəssüf ki, bu cür rəsmlərin istehsalının sirri itib. Malaxit emalı üzrə müasir mütəxəssislərin heç biri bu üsul haqqında eşitməmişdir. O bunu necə etdi? Ola bilsin ki, malakit tozunu spatula ilə yapışqanla ovub. Görünür, proses yüksək temperaturda baş verib. Düşünürəm ki, belə rəsmlərin hazırlanması texnologiyasını bərpa etmək olar.

Ancaq bu hamısı deyil.

Gizli portretləri təsvir etmək lazım olan yerdə rəssam daha qeyri-adi üsuldan istifadə edirdi. O, malaxit çiplərindən, tozdan və yapışqandan "gizli" personajların fiqurlarını heykəlləndirdi. Heykəltəraşlıq da qeyri-adi idi. Onun çəkdiyi portretləri ancaq mikroskopla və ya kafeldən yüksək böyüdücü fotoşəkillərlə görmək olar. Bu MİKRO BOYAMA idi!

Naməlum rəssamın heyrətamiz “portreti” ilə yaratdığı mikro-şəkillər millimetrin onda və yüzdə bir hissəsi ilə hesablanan boşluğa az-az yerləşdirilib. "Təsnif edilmiş" portret dəstlərindən biri sancaq başı ölçüsündə məkanda OTUZDAN çox portretdən ibarətdir.

Bütün bu portretləri və pannoları bir çox dostlarıma göstərdim. Gördüklərinə fərqli reaksiya verdilər. Böyük əksəriyyət rəssamın rəsmlərini dərhal qəbul etdi. Bəziləri mənim fərq etmədiyim vacib detallara diqqət çəkdi.

Şübhəlilər kateqoriyasına aid olan dostlarımın kiçik bir qrupu, adətən, mənə onlarla “çətin” suallar verirdilər. Suallar və onlara verdiyim cavablar bunlardır.

- Bütün bunlar təxəyyülün məhsulu deyilmi? Axı təbiətin istehkamları, dənizləri, dağları və hətta insanları təsvir etdiyi mənzərə daşları var. Siz ildırım buludlarında və su gölməçəsində mənzərələri görə bilərsiniz. Biz burada mənzərəli malaxitlə qarşılaşmışıq?

- Bəli, mənzərə daşları var. Mən özüm də jasper üzərində rəsmlər haqqında çox yazmışam. Meşənin kənarı, ev və ona gedən yol aydın görünən landşaft rodonitinə rast gəldim. Əvvəlcə malaxit plitələrində gördüklərimi təbii "mənzərə" ilə izah etməyə çalışdım. Ancaq bu "mənzərələr" çox qeyri-adi çıxdı. Xeyr, burada daha əvvəl heç kimin qeyd etmədiyi başqa bir fenomenlə qarşılaşdıq. İnsanların və heyvanların yüzlərlə rəsmləri bir-biri ilə əlaqəli müəyyən qruplara uyğunlaşdırıldı. Amma ən əsası odur ki, İMZALI OLDU! Təbii birinə - malaxite bənzər bir naxışa məharətlə toxunmuş malaxit kafelində yüzlərlə söz meydana çıxdı. Sizi əmin edə bilərəm ki, heç bir mənzərə daşının heç bir yerində yazılara rast gəlinməyib.

- Yaxşı, təsvirin xüsusi malaxit növlərinin mozaikasında çəkilmədiyini və çəkildiyini necə sübut edə bilərsiniz? - şübhə edənləri sakitləşdirmədi.

Burada adətən deyirəm ki, mən özüm gördüklərimi təsdiqləməyə çalışaraq kriminoloqların yanına getmişəm. Onlardan infraqırmızı və ultrabənövşəyi şüalardakı plitələrə baxıb fotoşəkil çəkmələrini xahiş etdim. Ultrabənövşəyi işıqda çəkilmiş şəkillər diqqəti cəlb edib. Çaplar səth təbəqəsindəki təsvirlə heç bir əlaqəsi olmayan tamamilə fərqli bir şəkil (və onun yazıları) ortaya qoydu. Aşağıda yalnız ultrabənövşəyi şüalarda görünən təsvirin tərkibi haqqında ətraflı məlumat verəcəyəm. İndi yalnız qeyd edəcəyəm ki, ultrabənövşəyi şüalar görünən səthdən bir az daha dərin olanı görməyə imkan verir. Üst şəkil əvvəlki şəklin üzərinə qoyulub!

Elektron mikroskopla çəkilmiş fotoşəkillər göstərdi ki, kafel səthinin mikrostrukturunun malaxitin strukturu ilə heç bir əlaqəsi yoxdur. Bu o deməkdir ki, kafelin malaxit bazası səthdən lak və ya emaye kimi bir şeylə örtülmüşdür, bunun üzərində rəsm aparılmışdır.

Kiçik bir məqalə çərçivəsində tapıntının ən azı qısa təsvirini verə bilmədiyim üçün onun yalnız bəzi fraqmentləri üzərində dayanacağam.

Ancaq hekayəyə başlamazdan əvvəl bu kafel mənə necə gəldiyi barədə bir neçə kəlmə deyəcəyəm.

Təxminən on beş il əvvəl Ural malaxit işçilərindən birindən mənə mürəkkəb dəsti üçün malaxit qırıntısı tapmasını xahiş etdim. Tezliklə mən təsadüfən Sankt-Peterburqdakı bir antikvar mağazasının keçmiş sahiblərindən birindən sağ qalan bu "hurda" aldım. Böyük Vətən Müharibəsi illərində bu sahibi (1920-ci illərdə mağazasını dövlətə təhvil vermiş) Sverdlovska təxliyə edilmişdi. O, malaxit qapağını burada satdı.

Mən heç vaxt mürəkkəb dəsti etməmişəm. Kafel kolleksiyamdakı digər daşlarla birlikdə yanımda idi.

Bir dəfə bir kafelə baxan dostlarımdan biri kafelin müəyyən döngələrində insanların və heyvanların qəribə konturlarının göründüyünü gördü.

Rəsmlərin öyrənilməsi belə başladı.

Təfərrüatlar tədricən üzə çıxdı. Bu malaxit qutusunu yaradan rəssam gözəl psixoloq idi. O, əsas obrazları mükəmməl təsnif edib. Yüz ildən sonra bu təsnifat prinsipi detektiv ədəbiyyatda möhkəm şəkildə bərqərar oldu. Edqar Poun hekayələrindən biri ən yaxşı detektivlərin sənəd axtarmaq üçün necə qaçdıqlarından bəhs edir. İstənilən obyekt isə gözümüzün qabağında idi. Aşkar olanı yoxlamaq heç kimin ağlına da gəlməzdi.

Beləliklə, malaxit plitələrindədir. Çiçək təsviri insanı hipnoz edir. Göz artıq içində gizlənənləri dərk etmir. "Ovçunun iti harada gizləndi?" seriyasından sirli şəkillərin tipik texnikasından istifadə etdi. Belə rəsmlər hamıya məlumdur. Göz birdən-birə xaotik görünən xətlərin dəqiq bir rəsm meydana gətirdiyini görənə qədər uzun müddət nəzər salmaq, təsvirə bu və ya digər şəkildə baxmaq lazımdır. Bundan sonra yalnız təəccüblənmək qalır: əvvəl gözlərim harada idi?

Naməlum bir rəssam bu texnikanı o qədər mükəmməl işləmişdir ki, hətta ömrü boyu malaxit mozaikasının seçilməsi ilə məşğul olmuş təcrübəli bir malaxit adamı belə bu texnikaya qapılmışdı. Kafelin üstündə mərkəzi güldən başqa heç nə görmədi.

Rəssam obyektlərin təsnifatının ikinci prinsipini görmə kəskinliyi ilə əlaqələndirdi. Normal göz iki nöqtəni bir dəqiqəlik bir açı ilə görə bilir. Ancaq super kəskin görmə qabiliyyəti olan insanlar var. Ən sirri belə insanlar nəzərə alınmaqla yerinə yetirildi. Rəsmin fərdi təfərrüatları saniyədə baxış bucağından və saniyənin fraksiyalarından baxılır!

Malaxit qutusunun istehsal vaxtı ilə bağlı sual olduqca təbii oldu.

Malachitchik, kafeldən keçərkən, içindəki malaxitin metala deyil, mərməra yapışdırıldığını gördü. Bu şəkildə tabutlar yalnız 18-ci əsrdə hazırlanmışdır. Bu o deməkdir ki, plitələrin təxminən iki yüz yaşı var!

Birbaşa təsdiqləmə də var idi, lakin ondan əvvəl aylarla deşifrə aparılmışdı. Rəsmi oxumaqda mənə Sverdlovskdakı ən yaxşı həvəskar fotoqraflardan biri, orta məktəb müəllimi Mixail Filatov kömək etdi. O, kafelləri və onların fraqmentlərini elə çəkə bilib ki, bəzən mikroskop lazım olmurdu. İkinci köməkçi, tələbə Georgy Melnichuk, plitələr və onların fotoşəkillərini öyrənərkən tədricən "peyda olanları" eskiz etdi.

Kafelin istehsal tarixinin axtarışı əvvəlcə əsas personajlardan birinin - admiral formasında olan bir insanın sinəsində monoqrammanın tapılmasına səbəb oldu. Admiralın fiquru çiçəyin aşağı hissəsinə quraşdırılıb və çox yer tutur. Monoqram təsvirində "E", "K", "T", "P", "H" hərfləri və "II" indeksi aydın görünür.

"II Ketrin"! - işin vaxtıdır. Bu o deməkdir ki, sənətçi həqiqətən də təxminən iki yüz il əvvəl baş vermiş o hadisələrin şahidi olub! Bu o deməkdir ki, rəssam hətta Puqaçovun kəndli üsyanlarının iştirakçısı da ola bilərdi. Həqiqətən də, Puqaçovun ən yaxın adamlarından birinin adı - "YULAEV" kafel üzərində bir neçə dəfə təkrarlanır!

Kafelin bəzi hissələrində rəssam orduya qoşulan insanların dəstələrini, meşələrdə maskalanmış tənha partizanları, dairəvi müdafiədə dayanan insanları təsvir etmişdir.

Rəssam rəqiblərini də təsvir edib. Onların arasında biz şako və əyilmiş papaqlı qumbaraatanları, zabitləri, zadəganları və katolik də daxil olmaqla bütün zolaqlardan olan keşişləri görürük.

Kafel parçalarından birində təhkimçinin qamçılanması təsvir edilmişdir. Təhkimçiliyin qətliam səhnəsinin lakonizmi diqqəti cəlb edir. Arxasını qaldırıb yatan lüt kişi cəzalandırılır. Qamçılı cəllad fiquru şərti olaraq həll olunub. Cəzalandırılan məmurun ayağında. Başın yanında saqqallı bir adam var, görünür, muhtardır. Divarda üç müqəddəsin təsviri var. Cənnətdə - Allahın anası, cəza səhnəsindən üz çevirdi. Bu paneldən o zamanların varlığının ümidsizliyi uçur: nə yerdə, nə də göydə həqiqət yoxdur.

Atlarda, dəvələrdə və eşşəklərdə karvanda gedən bir qrup insanın ən çətin şifrəli portretləri. Onlara bələdçi rəhbərlik edir. Grenaderlər bu qrupa qarşıdırlar. Karvan iştirakçılarından birinin başı (ölçüsü sancaq başı ölçüsündədir) otuzdan çox şifrələnmiş portretdən ibarətdir! Şəkil 50 dəfə böyüdüldükdə onları görə bildik. Portretlərin çoxunu tarixi şəxsiyyətlərin məşhur portretləri ilə eyniləşdirmək gələcəyin işidir. Amma düşünürəm ki, onların arasında həm Puqaçovun, həm də onun tərəfdaşlarının şəkillərinə rast gələcəyik. Doğrudan da, mən əsl “keçmiş illərin nağılı”nın, malaxit salnaməsinin əlinə düşdüm.

Fotomikroqraflara baxanda gizlədilənlərin çoxu üzə çıxdı. Belə şəkillərdə malaxit rənginin müxtəlif çalarlarının göyərtilərinin nə gizlətdiyini görmək mümkün idi. Foto rəngləri orta hesabla götürdü. Bu, oxunmayanları oxumağa kömək etdi. Bununla da plitələr üzərindəki yazıları oxumaq mümkün olub. Onların bəziləri işlənmiş monoqramma üslubunda yazılmışdır, bəzi sözləri hərflərin dəfələrlə təkrarlanması səbəbindən oxunması çətinləşir, yazıların çoxu mikroskopik ölçüdədir. Budur oxuduğum yazılardan bəziləri.

Generalın papağında “Ermolay Herod” yazılıb. Onun çənəsinə “Qorxdu” sözü cızılıb.

Rəsmlərdən birində abidə göstərilir. “Əsrin müəllifi” - abidənin üzərində oxumaq olar. Orada rəqəmləri görmək çətindir. Onlardan biri də “1784”dür. Abidənin üzərində bir insanın enerjili profili var. Abidənin altında kitab var. Üzərində “İradə” sözü var… Bu nədir? "Azadlıq" qəsidəsinə görə Radişşevin abidəsi? Lakin Radishchev 1802-ci ildə vəfat etdi. "Azadlıq" qəsidəsini 1783-cü ildə yaratmışdır. Bu rəsm rəssamın sağlığında Radişşovun xidmətlərini tanıması kimi başa düşülə bilər. Moskvada, Tarixi Proezddə, Tarix Muzeyi ilə üzbəüz Radişşevin barelyefinin təsviri var. Barelyefdə Radişşev profildə təsvir edilmişdir. Malaxit kafelindəki naxışla bu barelyef arasında müəyyən oxşarlıq var. Təsadüfi deyil ki, bu rəqəm çox, çox diqqətlə şifrələnir. Rəssam üçün, ifşa olunduğu təqdirdə, belə bir portret repressiya ilə təhdid edildi.

Kafeldə oxunan sözlər hələ də təcrid olunur. Onlar yazılanların iki faizindən çoxunu toplayırlar. Onda deyilən hər şeyin tutarlı mənzərəsi hələ də yoxdur, amma mən artıq ayrı-ayrı soyadları və tarixləri təhlil etməyə başlamışam.

Kafelin üzərində təkcə insanların portretləri deyildi. Onun səthində heyvanların və nağıl personajlarının bütöv bir "zooparkı" təsvir edilmişdir.

“Natəmizlərin” dünyası da müxtəlifdir. Möhtəşəm "şər"dən birinci yer şeytana məxsusdur. O, bir neçə dəfə təsvir edilmişdir. Bütün sifətləri şeytana söykənməklə: buynuzlar, donuz burnu və digər iyrəncliklər. Rəsmlərin birində şeytan tacda bir mötəbərin yanındadır.

Amma ultrabənövşəyi işıqda çəkilmiş xüsusi fotoşəkillərdə gördüklərimizi. Bu şəkilləri çəkməyimə məhkəmə eksperti V. V. Patruşev kömək etdi.

İlk izlər məndə heç bir emosiya yaratmadı. Onların üzərində yalnız ayrı-ayrı plitələr yapışdırıldığı yerlər aydın görünürdü. Aydın idi ki, əsas luminescent maddə kafel materialı deyil (malakit lüminesans etmir), lakin tərkib hissələrindən birinin ultrabənövşəyi işıqda solğun yaşıl rəngdə parlayan bir maddə olduğu örtükdür. Bəlkə də bir növ üzvi birləşməyə aid idi.

Yalnız xüsusilə ziddiyyətli kağızda hazırlanmış çapları aldıqdan sonra plitələr danışdı. O, iki yüz ildən çox əvvəl Uralsda baş vermiş faciədən danışdı. Hər şeydən əvvəl, gün işığında görünən deyil, fotoqrafiya çaplarından tamamilə fərqli bir görüntü ortaya çıxdı. Eynilə, bərpa emalatxanaları sonrakı astarların və bərpaların təbəqələri altında basdırılmış qədim rəsmləri ortaya qoyur.

Tamamilə aydın oldu ki, həm qədim (bunu belə adlandıraq), həm də ən yeni təsvirlər malaxit üzərində ÇƏKİLİB.

Qədim rəsmdə hərəkətin həm vaxtı, həm də yeri daha aydın verilmişdir.

Səhnə asanlıqla deşifrə edildi. Yuxarı kafelin aşağı hissəsində, demək olar ki, kompozisiyanın mərkəzində, böyük bir zirzəminin təsviri var. Zirzəmidən yuxarıda nəhəng bir qüllə yerləşir. Qüllə əyilmişdir - "düşür". Uralda yeganə məlum "düşən" qüllə. Nevyanskda yerləşir. Qüllə 1725-ci ildə Demidovun əmri ilə tikilmişdir. Əvvəlcə ona keşikçi təyinatı verildi. Bu qala haqqında xalq arasında pis şöhrət yayıldı. Onlar bir-birinə pıçıldadılar ki, Dəmidov bu qüllədə qaçaq adamlar saxlayır, saxta sikkə zərb edir. Sikkələr üçün qızıl və gümüş Sibirdə çıxarılan filizlərdən götürülürdü.

Deyirlər ki, II Yekaterina Demidovun bu hiylələrini eşidib. O, sadiq adamını Urala göndərdi - Şahzadə Aleksandr Alekseeviç Vyazemski, ona qeyri-məhdud səlahiyyətlər verdi. Amma Dəmidov cinayətin izini gizlətmək üçün zirzəmiləri su basmağı əmr edib. 1763-cü ildə idi.

Qədim rəsm, açıq-aydın, faciənin son aktını - Nevyansk qülləsinin zirzəmilərində insanların su basması və ölümünü təsvir edir.

İşçilərin ölümündən iki yüz ildən çox vaxt keçir. Demidovun sirri açıqlanmadı. Ola bilərmi ki, ultrabənövşəyi işıq indi bizə o dövrün necə olduğunu izah edən bədii bir sənədi ortaya qoydu?!

İlk fraqmentlərdə biz metalın əridildiyi yanan oxta ilə zindan görürük. Üzgüçülük mayolarını gözləyirik. İnsanlar yaxınlaşan təhlükəni görmədən sakitcə dururlar. Şəklin ön planında da hələ gözlənilən fəlakət yoxdur. Burada maşınlar və buxar qazanları görünür. Təsvir edilənləri vurğulamaq üçün rəssam imza atdı: "FFK qazanları". Nəhəng volan istehsal tarixini göstərir: "1753" Lakin II Polzunov ilk avtomobilini 1765-ci ildə düzəltdi! Həqiqətənmi on iki il əvvəl icad edilmişdir? Yoxsa sənətçi tarixi qarışdırıb?

Panelin yeni fraqmenti. Açıq şlüzlərdən su fışqırır. Fəlakətin şahidlərinin və iştirakçılarının üzləri dəhşətlə doludur. Onlar işləyərkən su onları tutdu… İşçilərdən biri, görünür, dərənin səthinə çıxa bilib. O, gölün sahilində qürurla dayanan sahibini hədələyir.

Qədim kaşı naxışında “1763” tarixi bir neçə dəfə təkrarlanır. Yalnız tədbirin günü və ayı oxunmazdır. Onlar birmənalı şəkildə 11 / VI və 15 / III kimi oxunur.

Sözlərin və hərflərin konturları bəzən 18-ci əsrin monoqramına bənzəyir, oxumaq çətindir. Buna görə də qədim rəsmdə oxunmamış çox şey var. Oxuduqları arxiv materialları ilə müqayisə edərək, zəhmətlə tədqiq etmək üçün çox şey qalır.

Qədim sənəd öz sirlərini mətanətlə saxlayır. Hərdən mənə elə gəlir ki, mən özümü bir çox hadisələri gizli kamera ilə lentə alan, lakin harada və nə çəkdiyini lentə almayan fotoqraf vəziyyətində tapmışam. "Fotoşəkilləri" müəyyən etmək, real personajları müəyyən etmək üçün çox iş görülməlidir - bir çox mütəxəssislər üçün.

Axı söhbət nadir sənət əsəri yaradan naməlum istedaddan gedir. Görünür, söhbət həm də 18-ci əsrin sonlarında baş verən maraqlı hadisələrin bədii xronikasını oxumaqdan gedir.

Bundan əlavə, burada qeyd olunan hər şeyin gələcək axtarışlar üçün təkan olacağı düşüncəsi ilə yaltaqlanıram. Məlumdur ki, bir çox malaxit əşyaları şəxsi kolleksiyalarda saxlanılır: tabutlar, tezgahlar, vazalar, mürəkkəb qablar, enfiye qutuları. Ola bilsin ki, kimsə belə bir şeylə qarşılaşacaq qədər şanslı olacaq. Sizi xəbərdar edirəm: malaxit məhsulunun qədimliyinin axtarış əlaməti çox aydındır: onların tərkibindəki malaxit mis və ya dəmir çərçivəyə deyil, mərmərdən hazırlanmış bir daşa yapışdırılır.

18-ci əsr əşyalarının mərmər skeleti kövrək idi. Buna görə də qədim sənətkarların məmulatlarının çoxu sındırılır və ya məhv edilir, ya da başqa işlərə çevrilirdi.

Bəs, bəlkə də, 18-ci əsrin əsrarəngiz ustadının - böyük istedad sahibinin və görünür, qeyri-adi taleyi olan digər əsərləri sağ qaldı? O kimdir? Cəsarətli və gizli işə niyə başladı?

Əlimdə bitən kafel bu barədə susur. Ancaq söhbət yalnız bununla bağlıdır? Axı, şifrənin açılması hələ tamamlanmayıb. Tapıntı başqa nə deyəcək?

A. Malaxov, geologiya-mineralogiya elmləri doktoru