Yuxarı qalxmaq utanmayan bir filmdir

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Belə çıxır ki, rus kinosu möhtəşəm və eyni zamanda emosional hekayə yaratmağa qadirdir ki, bu da tamaşaçını ilk saniyədən son saniyəyə kimi nəinki təlaşda saxlayır, hətta yekun kreditlərdən sonra da tamaşaçını buraxmır.

1972-ci il Olimpiadasında sovet basketbolçularının əfsanəvi qələbəsindən bəhs edən "Yuxarıya doğru irəliləmək" filmiBalabanovun “Qardaş” filmindən sonra (belə bir janr üçün kifayət qədər çətin olan) ilk xalq filmi olmasa, o, şübhəsiz ki, dəfələrlə nəzərdən keçirilən görkəmli filmlər sırasına düşəcək, baxmayanlar isə salamlanacaq. təəccüblə.

Niyə? Siz çoxlu arqumentlər gətirə və Anton Megerdichev & Co.-nun uğurunun sirrini rəflərə qoya bilərsiniz (iki həftə ərzində filmin gəliri 1,4 milyard rubl təşkil etdi), amma buna görə də o, sirrdir, bunun mənasızdır.

Əsl sənət kino tənqidçilərinin diqqətindən kənarda qalan bir sirrdir. Sənət əsərini mükəmməl şəkildə bükmək olar, amma yapışma, inanmırsan. "Yuxarıya doğru hərəkət" filmi yapışır, onun hekayələrinə inanır və yaşayırsınız və bunu sadə bir reseptlə izah etmək mümkün deyil.

Bəli, nəhayət, Rusiya kommersiya filminin möhkəm ssenarisi var. Yalnız hərəkətlər və zarafatlar toplusu deyil, bütöv və dramatik şəkildə danışılan böyük bir hekayə. Hekayə real hadisənin iştirakçısının - SSRİ basketbol komandasının lideri Sergey Belovun bioqrafik kitabına əsaslanaraq realdır.

Ancaq "real hadisələrə əsaslanan" ifadəsi heç bir şəkildə gözəllik üçün deyil: yazıçılar 1972-ci ilin əsl qəhrəmanlarına qayğı və hörmətlə yanaşırdılar, edilən dəyişikliklər və süjet romanları onların cəsarətini vulqarlaşdırmır, əksinə ona faciə qatır, müasir tamaşaçıya yaxınlaşdırır. ABŞ və SSRİ arasındakı final matçı filmdə tamamilə əks olunur - xal üçün bir xal.

Bəli, filmdəki xüsusi effektlər xüsusi effektlərin özlərinə və dramına rəğmən istifadə olunmayıb, daxili dramaturgiyaya mühüm əlavə kimi onun tərtibatı rus kinosu üçün nadir haldır.

Yeni texnologiyalar sayəsində demək olar ki, yarım əsr əvvəl SSRİ yığmasının basketbol matçlarına baxa bilməzsiniz. amma sanki burada və indi yaşayırsan … Budur, kürsüdəsən, burada skamyadasan, burada səbətin altına itələyirsən - top, tər, sünilik, tullanma - iki nöqtə var!

Bəzən hətta çox möhtəşəm görünür - o zaman basketbol daha sakit idi, amma bu haqlıdır, çünki sovet basketbolçularının sadəcə oynamadığını göstərir, və döyüşdə olduğu kimi saytda döyüşdü.

Bəli, rus kinosunda ilk dəfə olaraq, sovet və Hollivudun ən yaxşı nümunələrində olduğu kimi kadrda birdən çox ulduz oynayır, və bütün aktyorlar, hətta kiçiklər də … Məşqçi Maşkov-Qaranjin ssenariyə uyğun olaraq təkcə idmançılardan deyil, həm də komanda yaradır: aktyorların eyni komanda oyununu hiss edə bilərsiniz - üstəlik, təcrübəsiz və az tanınan aktyorlar. Nəinki biz oyunçuların fərdiliyini deyil, həm də komanda ruhunu çatdırmağı bacaran oğlanları seçib yığa bildik.

Buna baxmayaraq, yuxarıda deyilənlərin hamısı tamaşaçıların zalı niyə işıqlı üzlərlə və tərli ruhlarla tərk etdiyini izah etmir. Axı, texniki cəhətdən bu, böyük qələbədən bəhs edən standart filmdir - yüzlərlə olmasa da, onlarla film var.

Bəlkə də ipucu filmin milyonlarla tamaşaçı üçün real və əziz bir şey olmasıdır. Şəkilə baxan hər kəs, məncə, bunu başa düşdü və adını çəkə bildi. "Yuxarıya doğru hərəkət" filmində ilk şey kütləvi mədəniyyətdə çoxdan unudulmuş və buna görə də çoxdan gözlənilən şeylərə toxunur. yoldaşlıq, müxtəlif insanların şüurlu əməkdaşlığı və həmrəyliyi kimi əmr. Müasir incəsənət "azad atom"un eqosentrizmini tərənnüm etməyi sevir və son dərəcə cilovsuz təzahürlərdə - qəhrəman başqalarının hesabına uğur qazandıqda, qonşusunun üstündən keçdi.

Burada, əksinə, yuxarıya doğru hərəkət üstəlik, taleyin iradəsi ilə yaxın olduğu ortaya çıxanlarla mitinqlə həyata keçirilir.tez-tez idman komandalarında olduğu kimi. Zəfər istehlakçılığı dövründə, hətta bir insanın əmtəəyə çevrildiyi bir vaxtda, zahirən bayağı bir həqiqət, bir vəhy olur və rus tamaşaçısı ona həssaslıqla cavab verir.

"Onlar çoxdan olublar, ancaq mən bunu indi başa düşürəm." Bu ifadəni ilk tələffüz edən, filmdə tək canavar kimi göstərilən, yalnız özü üçün oynamağa vərdiş edən, tərəfdaşlara əhəmiyyət verməyən və çox vaxt komandanın maraqlarına zidd olan parlaq usta Sergey Belovdur. Belə adamlar əvvəllər həyətdə utanır, onlara fərdi fermer deyirdilər. həddindən artıq eqoizmin yanlışlığını dərk etmək - və burada nəinki məşq edən, həm də gənc oğlanları yetişdirən, onların taleyində şəxsi iştirakını göstərən əsl Vladimir Petroviçin əsl özəlliyi var.

Şəxsiyyətlərinə rəğmən birləşmiş komandadır, və onların şüurlu özünü məhdudlaşdırması, başqalarına xidmət etməsi sayəsində, və SSRİ yığmasına yenilməz görünən rəqibi məğlub etməyə imkan verir. Dözülməz vəziyyətlərin öhdəsindən gəlmək o zaman mümkündür ki, biri hamı üçün, hamı bir nəfər üçün.

Və bu əziz, demək olar ki, genetik səviyyədə, bizə xas olan hiss, şəkil qəhrəmanları tərəfindən çox dəqiq şəkildə çatdırılır və yaşanır. Meqerdiçevin bütün filmi, eləcə də basketbolçularımızın son üç saniyədə ABŞ üzərində qələbəsi heç kimin inanmadığı şeyi etməyə imkan verən o inanılmaz gücün himnidir. “Mümkün olmayana qədər, o zaman mümkündür” - Maşkovun qəhrəmanının bu sözləri məşhur reklam şüarı olan “Mümkün olmayan mümkündür” kimidir. Ancaq fərq əhəmiyyətlidir: qərb şüarında fərdiyyətçiliyin təntənəsi, bizdə - komandanın təntənəsi.

Rus qalibiyyəti mexaniki deyil, soyuq texnoloji deyil, həmişə insan istiliyi ilə dolu canlı bir şücaətdir. Bu ruhçuluq xaricdə əməliyyata ehtiyacı olan məşqçi Qarancinin xəstə uşağı ilə hekayə xətti ilə vurğulanır.

Filmdə oğlunun əməliyyatı üçün bir qəpiyə yığılan pulu Qaranjin ABŞ-a qastrol səfəri zamanı nadir ürək xəstəliyi diaqnozu qoyulan palatası Aleksandr Belova təcili müalicə üçün verir. Məşqçi öz oğlunun sağlamlığını riskə ataraq bir komanda oyunçusunun həyatını xilas etdi - o, qələbə və ya karyera naminə qənaət etmədi, ancaq insancasına, olması lazım olduğu kimi (əsl Belov həqiqətən xəstə idi və 26 yaşında öldü, lakin xəstəlik Olimpiadadan çox gec özünü göstərdi - lakin belə bir "montajı" əsassız adlandırmaq olarmı?).

Böyük bir hərəkət bir qrup fərdiyyətçidən böyük bir komanda yaradır - və bu qiymətsizdir. Mürəkkəb taktiki sxemlər və ağır məşq deyil, bu da vacibdir və filmdə ətraflı şəkildə göstərilir, lakin səmimi fədakarlıq qalibiyyətə və möcüzəvi qələbəyə aparır.

Şəkildə tərəfdaşlıq başqa bir aspektdə görünür ki, bu da bəlkə də rus qəlbinə heç də az yaxın deyil - xalqlar dostluğunda. Amma tolerantlıqla əvəz olunmayan plakat deyil, sürtünməyə, küsməyə, açıq söhbətə yer olan canlı, səmimi bir plakatdır.

Beləliklə, litvalı basketbolçu Modestas Paulauskas ilk zərbələrdən Baltikyanı sovet rejiminə və rus xalqına qarşı olduğunu nümayiş etdirir: “Siz ruslar bizi heç vaxt başa düşmədiniz!”

Əsl Paulauskas heç vaxt belə bir şey deməmişdir və deyirlər ki, indiyə qədər, artıq səkkizinci onilliyində, Birlik və rus dili üçün nostaljidir. Amma bu sirr deyil bu münasibət bir çox baltlar tərəfindən qarşılandı, və kinorejissorlar indiki ilə paralel apararaq, sovet keçmişindən tarixi əhəmiyyətli bir süjet təqdim edirlər.

Yuxarı Hərəkətdə Paulauskas daim “burada, hər şeyin pis olduğu yerdə” necə olduğundan narazıdır və “hər şeyin gözəl olduğu yerdən” qaçmaq istəyir. Tanımamaq mümkün deyil Rusiyadakı kimi indiki qərbçilərin-rusofobların bu tipində, belə ki, daha çox Ukraynada və ya eyni Baltikyanı ölkələrdə. Ancaq - əsas nöqtə! - ABŞ-la oyundan əvvəl ona millidən qaçmağa kömək edəndə birdən “bu ölkənin” bir parçası olduğunu anlayır. Və ikinci dəfə, Sergey Belovdan sonra, o, bu ifadəni deyir: "Onlar uzun müddət öz oldular, yalnız mən bunu indi başa düşdüm".

Təəssüf ki, bu hərəkətin motivi filmdə tam işlənməyib, lakin aydındır ki, litvalı özünü heç kimin qoynunda daş tutmayan bütöv, böyük və vicdanlı bir ailənin bir hissəsi kimi tanıdı (Qaranjin hətta qaçmağa səssiz icazə verdi). Başqa sözlə desək, saf insani münasibətlər litvalılar üçün milli qürurdan daha əziz olub.

Bu əsl münasibətin səmimiliyi ruslar və SSRİ-nin müxtəlif xalqları arasındakı münasibətlər basketbol komandasının timsalında aydın şəkildə ifadə edilir. Hətta görəsən, müasir aktyor oğlanlar dağ kəndindəki gürcü toyu səhnəsində o maraqsız xalqların birliyi ab-havasını necə çatdıra biliblər, o zaman belarus Edeşko, qazax Jarmuxəmmədov, gürcülər Korkia və inadkar litvalı Sakandelidze., Ukrayna SSR-dən olan Anatoli Polivoda ilə ruslar bir masa arxasında əylənirdilər. Sergey və Aleksandr Belov.

Taleyin amansız bir istehzası ilə mən İttifaqın dağılmasından və Ukrayna, Qafqaz və Baltikyanı ölkələrdəki postsovet millətçi çılğınlığından keçməli oldum. o zamankı münasibətin dəyəri böyük bir ölkənin yaxın xalqları arasında. Bilirəm ki, sadə insanlar təkcə Rusiyada deyil, bütün respublikalarda buna can atırlar və Sovet İttifaqında olan kolbasa sortları ilə bağlı axmaq mübahisələr etməkdənsə, müxtəlif millətlərdən olan insanlar arasında o münasibətləri necə bərpa etmək barədə düşünmək lazımdır.

Bununla belə, filmdə Birliyin mənfi cəhətlərini də göstərir: basketbolçuların öz təhlükə və riskləri ilə xaricdən çamadan daşıdıqları istehlak mallarının qıtlığı və özlərinə xidmət edən tiran məmurlar (yeri gəlmişkən, onlar hansı dövrlərdə yoxdur?) və Kommunist Partiyasının üzvləri. Karyerasını partiya maraqları ilə ört-basdır edən Sovet İttifaqı.

Lakin ümumilikdə filmdə 70-ci illərdə SSRİ-nin obrazı cəlbedicidir: gənclik, münasibətlərin istiliyi və bir imperiyanın gücü. Sovet keçmişi ilə mübarizə aparan ölkələrdə “Yuxarıya doğru hərəkat” qadağan edilsə, mən təəccüblənmərəm - bu, onların xalqlar arasında nifrət və nifaq təbliğatına belə bir zərbədir.

Sonda - ABŞ-la qarşıdurma haqqında bir neçə kəlmə, şəkil anlayışında demək olar ki, mərkəzi mövzu. ABŞ komandası super güclü, güclü iradəli, qəddar maşın, yolunda hər şeyi əzən roller kimi göstərilir.

Açığı, “Yuxarıya doğru hərəkat”ın müəllifləri istəsələr də, istəməsələr də, onda iz qoyublar. Vaşinqtonla müasir geosiyasi münaqişə … Əslində, filmdə o vaxtkı qarşıdurma adı altında indiki göstərilir: əgər o vaxt SSRİ və ABŞ bərabər çəki dərəcələrində idisə, indi bir çox cəhətdən həqiqətən David və Goliath arasında döyüşdür.

Məşqçi Qaranjin, bir tərəfdən, sizə amerikalılardan ən yaxşı mübarizə üsullarını mənimsəməyi öyrədir, lakin eyni zamanda sizdən xəttinizi əyməyi tələb edir., heç bir şeydə rəqibə güzəştə getməyin və hər top və saniyə üçün mübarizə aparın. Rəqiblər açıq-aşkar kobudluğa çevriləndə, bizimkilər məşqçinin səssiz icazəsi ilə dəqiq zərbələrlə cavab verirlər. Bu, Moskvanın son illərdə beynəlxalq arenada uğurla tətbiq etdiyi asimmetrik cavab taktikasına bir növ istinaddır.

Eyni zamanda, ABŞ vətəndaşlarının özləri qara rənglərlə göstərilmir və bəzi yerlərdə hətta Belovu müalicə edən həkim və ya stritbolda sovet basketbolçularını döyən qara məhəllələrdən olan uşaqlar kimi gözəldirlər. Amma sətirlər arasında deyilir ki, ayrı-ayrı vətəndaşların fikrinə baxmayaraq, ABŞ və Rusiya sivilizasiya tipləri kimi kökündən bir-birinə ziddir və bizim toqquşmamız - Allah eləməsin, hərbi deyil - qaçılmazdır. Amma təslim olmamaq üçün ağılla, ruhla və sona qədər mübarizə aparmaq lazımdır - ola bilsin ki, həmin üç saniyə hər şeyi həll etsin.

Yeri gəlmişkən, filmdə siyasi nöqteyi-nəzərdən səciyyəvi olan epizod var ki, son anda əsəblərin həddinə çatır. Sovet idman rəsmiləri final matçından imtina etmək və SSRİ yığmasını demək olar ki, kənarlaşdırmaq qərarına gəlirlər Olimpiadadan (tamamilə qondarma süjet hərəkəti), lakin komanda onları inandırmır.

Şəffaf bir işarədən daha çox o rus elitalarımütərəqqi bəşəriyyət düşərgəsinə qayıtmaq adı altında geri çəkilməyi və Vaşinqtonun xeyrinə milli maraqlardan imtina etməyi təklif edən.

Gördüyünüz kimi, “Yuxarıya doğru irəliləmək” filmində böyük idman qələbəsinin tipik kino adaptasiyası adı altında bir neçə mühüm ümumi mülki və siyasi mənalar tikilir. Təbii ki, bu, şah əsər deyil və kinematoqrafiya sənətinin zirvəsi deyil (kommersiya yönümlü filmdən bunu gözləmək axmaqlıq olardı), lakin bu, sənət iddiası ilə böyük yerli blokbasterlərin çəkilişində rəhbər tutulmalı olan nümunədir.

"Yuxarıya doğru hərəkət" - simbiozun yaxşı nümunəsidir populyar mədəniyyətdə əyləncə və məzmun. Amma bir şey mənə deyir ki, onun Oskar namizədi kimi seçilmək ehtimalı azdır.

Bununla belə, dialektika qanununun rus kinosunda işləmiş kimi görünməsi daha vacibdir. kəmiyyət dəyişiklikləri keyfiyyətə çevrilir … Bunda aldanmamaq isteyirem.