Kramskoyun "Qərib" filminin sirrini açırıq

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

- VICE QRUP!!! SARI PASPORTUNUZ MADAM BELLA OLSUN ?!

Kramskoyun bu şah əsərin sirrini açan “Naməlum” tablosu haqqında çoxlu ədəbiyyat yazılıb. Kətan Aniçkov sarayının pavilyonları yaxınlığında Nevski prospekti ilə açıq vaqonda sürən gənc qadını təsvir edir. Sağda, onun arxasında, Aleksandrinski Teatrı görünür. O, 1880-ci illərin ən son dəbində geyinib. O, tüklü məxmər papaq, xəz və lentlərlə bəzədilmiş palto, manşet və nazik dəri əlcək taxır. Görünüş möhtəşəm, sirli və bir az kədərli və hətta sirli. Hər halda, İvan Kramskoy yaradıcılığının biliciləri belə deyirlər.

Ancaq Qətər komissarının qrupundan olan köhnə operalar bu xanımla məşğul olmaq qərarına gəldilər və yüksək bilicilərin rəylərinə etibar etmədilər. Keçmişin bir çox portretini nəzərdən keçirdik və təəccüblü bir nəticəyə gəldik. Beləliklə, gəlin paltardan başlayaq: onun paltarı - başında zərif yüngül lələklərlə işlənmiş "Francis" papağı, ən yaxşı dəridən hazırlanmış "İsveç" əlcəkləri, samur xəzləri və mavi atlaz lentlərlə bəzədilmiş Skobelev paltosu, manşet, qızıl bilərzik. Bütün bunlar 1880-ci illərin qadın kostyumunun dəbli detallarıdır, özlərini bahalı zəriflik kimi qələmə verirlər. Bununla belə, onlar yüksək cəmiyyətə mənsub olmaq demək deyildi, əksinə - yazılmamış qaydalar kodu rus cəmiyyətinin ən yüksək dairələrində modaya ciddi riayət etməyi istisna edirdi.

19-cu əsrdə dünyəvi bir xanım modaya indikindən fərqli yanaşırdı və onun geyimi imperator sarayının qaydaları ilə müəyyən edilirdi, lakin fransız yüksək modası ilə deyil. Sonuncu sənətkarlar yüksək cəmiyyətlə heç bir əlaqəsi olmayan tamamilə fərqli xanımlara xidmət edirdilər.

Beləliklə, Kramskoyun "Qərib"inin sirrini açırıq. Bu rəsmdə azad davranışlı qadınların ən yüksək rütbəsi, axtarışda ən çox rast gəlinən fahişə olan kameliya adlı xanım təsvir edilmişdir. Şəkildə vaqonda solda boş yer göstərilir ki, orada ya ər, ya da qulluqçu tutmalı idi. Layiqli xanımlar özləri heç getmirdilər, çünki bu, "zəngin sevgili axtarır" əlaməti idi. Kameliyalar özlərini varlı sevgililərə təslim edirdilər və tez-tez onlardan bütün sərvətlər alırdılar. Bu gün sənətşünaslar mübahisə edirlər ki, heç kim bu xanımın kimliyini müəyyən edə bilməz, çünki Kramskoy onun haqqında heç bir məlumat buraxmayıb. Sualın belə bir formalaşdırılması bizdə tamamilə anlaşılmazdır, çünki tematik bir şəkil astanasında dayanan bu portretlə məşğul olmağa başlayan kimi rəssamın özünün və bu xanımı çağıran dostlarının sübutunu tapdıq " Qrafinya Zaletova".

Təbii ki, Rusiya imperiyasında belə bir qrafinya yox idi, amma Ukraynanın Zhmerinka şəhərindən olan dərzi Solomon Cooperfieldin qızı Bella Kuperfild var idi. Ancaq Bella özünü Marie adlandırdı və bir vaxtlar səhnədə işləyirdi. Bununla belə, aktrisanın karyerası nəticə vermədi və 1-ci gildiyanın taciri, milyonçu və əyləncəli Mişka Xludov dərhal "qrafinya" nın cazibəsini yüksək qiymətləndirdi. Yüngül əli ilə bu xanım əldən-ələ keçir, bir çox varlı bəyləri dəyişirdi. Yeri gəlmişkən, o, Xludov vaqonunda oturub və şəkil 2 mərhələdə, bir təsviri digərinin üzərinə qoyaraq çəkilib. Bilirsiniz, cənablar, deyəsən, Rusiya tarixində bir dənə də olsun həqiqəti əks etdirən keçid yoxdur və Tretyakov Qalereyasında sənətşünaslar yalnız şarlatanlardır.

Repinin “Kazaklar türk sultanına məktub yazır” tablosundan artıq danışdıq və izah etdik ki, məşhur tablo Kiyev qubernatoru dövründə ukraynalaşdırılmış cəmiyyətin sadəcə dostluq karikaturasıdır. Əsl şəkil Dnepropetrovsk Muzeyində asılıb və üzərində "seledtsy" olan şalvar və ya əyri qılınc yoxdur. O dövrün Don kazaklarına bənzəyən kifayət qədər layiqli kazaklar var. Sual yaranır, 19-cu əsr qadını üçün layiqli davranış qaydalarını bilməyən sənət tarixçilərinin izahatlarına ümumiyyətlə nəyə inanmaq olar? Biz bu şəklin estetik dəyəri ilə bağlı mübahisə etmirik, amma demək istəyirik ki, elmdə akademik kimi karyera qurmağa yox, Lomonosov kimi külçələrə qayıtmağın vaxtıdır. Stoletov, Mendeleev, Fomenko və cəsarətli digər layiqli insanlar. Bir-birinin psevdoelmi mücərrədlərin açıq deliriumunu sadəcə yenidən yazanlara kor-koranə etibar etməyin.

Yaxşı deyil, cənablar, sənətşünaslar, çox pis! Hörmətli oxucular, sizə muzeylərə getməzdən əvvəl, ilk növbədə evdə onların ekspozisiyasını başa düşməyi və yalnız bundan sonra öz fikrinizi bildirərək, nadirlikləri araşdırmağı tövsiyə edirik. Bir qayda olaraq, baxıcılar incəlikləri qeyd etməmək üçün əsas suallara cavab verə bilmirlər.

Məsələn, əməkdaşımız Romadakı Kolizeyi araşdırarkən onun sağ tərəfində girişində hansı lövhənin yerləşdiyini soruşdu. Tamamilə cəlbedici olmayan bir işarə, varlığı hörmətli bir bələdçi üçün bir kəşf idi. Və yalnız onun yanına gətiriləndə heyrətlə oxudu: "PIVS. VII. P. M. ANNO. VII". Həqiqətən, əgər bunu rus dilinə tərcümə etsəniz, onda aşağıdakı məzmunda bir mətn var: "PAPA PIA VII-NİN YEDDİNCİ İLİ". Bu papa 1800-cü ildən 1823-cü ilə qədər hökm sürdüyü üçün söhbət eramızın 1807-ci ildən gedir. e. Roma Kolizeyinin qədim xarabalıqların yerində olduğu güman edilən yenidən qurulmasıdır və xarabalıqların bu tikintisinin gedişi Vatikandakı Borgia otaqlarının freskalarında təsvir edilmişdir.

Qarşınızda remeykdir, cənablar, bu gün gördüyünüz formada hazırlanmış 19-cu əsrin əvvəllərində tikilmiş bina. Barbarlar tərəfindən məhv edilmədi, həm də tikildi. Üstəlik, REAL ROMA olan İstanbuldakı əsl Kolizeumdan tamamilə qoparılıb. Bunu oxuyandan sonra çoxları bizim istədiyimiz kimi söyüş söymək istəyəcək. Bəzən Qətərin oxucularla ünsiyyətdə bizə bunu qadağan etməsindən çox təəssüflənirik. Beləliklə, mən ağır çəkmələrlə döymək istərdim, amma "Yəhudi Arvadları" İnstitutundan İvan Kramskoy və onun xanımı haqqında bütün həqiqəti söyləmək istərdim.