Rəssam Kramskoyun "Rus Mona Lizası". O kimdir?

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

1883-cü il martın 2-də Sankt-Peterburqda İmperator Elmlər Akademiyasının binasında Səyyar İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyasının 11-ci sərgisi açıldı. İvan Nikolayeviç Kramskoyun "Naməlum" tablosu sensasiyaya çevrildi. Ziyarətçilər usta tərəfindən tutulan xanımın adını təxmin etməyə çalışıblar. Səyyahların lideri bütün təvazökar və çox da təvazökar olmayan suallara qaçaq cavab verdi, bu da ictimaiyyəti yalnız qalmaqallara acgözlüklə təhrik etdi.

Heç bir yerdən qadın

Rus rəssamlıq məktəbinin ən məşhur və sirli kətanlarından biri heç bir yerdə görünmədi. Kramskoyun geniş epistolyar irsində “Naməlum” əsəri haqqında bir kəlmə də yoxdur. Müasirlərin gündəlikləri və xatirələri vəziyyəti aydınlaşdırmır - heç bir yerdə. "Rus Mona Liza" adlı şah əsərin yaradılmasının hərtərəfli sənədləşdirilmiş yaradıcı fonu əvəzinə bir növ sirli "sükut fiquru". Nəticə özünü belə deməyə əsas verir: Sankt-Peterburq cəmiyyətinin müxtəlif təbəqələrində - varlı zadəgan və tacir evlərindən tutmuş böyük hersoq və kral saraylarına qədər geniş müştəriləri olan görkəmli sənətkar hamıdan gizli olaraq bilərəkdən "Naməlum" yazıb. İvan Nikolaeviç üçün belə məxfilik qeyri-təbii idi: bir qayda olaraq, o, yaradıcı fikirlərini həvəslə bölüşürdü.

İntriqa davam edirdi… Pavel Mixayloviç Tretyakov öz qalereyası üçün onun dəyər verdiyi səyahətçi və daimi müxbirin şübhəsiz şah əsərini almadı və şərh verməkdən çəkindi.

Bəs niyə? Müasirlər bu portretdə bizim görmədiyimiz nələri gördülər?

Təvazökar bəndəniz isə aristokratiya və dünyəvi ədəb-ərkana ciddi riayət olunduğunu iddia edərək, 1883-cü il “sənət sərgisi”nə ilk gələnlərin gözü ilə qadın portretinə baxmağa çalışırdı.

Bəli - qadın əlil arabasındadır. Qeyd - ikiqat. Yəni, ya kiminsə getməsidir (bu, yüksək vəzifənin göstəricisidir), ya da ən azı, bahalı ehtiyatsız taksidir. Bu vəziyyətdə qəhrəman tək başına əlil arabasındadır. Baxmayaraq ki, ləyaqətli bir xanıma kiminləsə - ər, ata, qardaş, nəhayət, dost və ya yoldaşla getmək uyğun olardı …

Aristokrat heç vaxt dünya qaydalarının belə nümayişkaranə şəkildə pozulmasına yol verməzdi. Aristokrat hətta "Naməlum" kimi geyinməzdi.

Bu, artıq axtarış üçün bir ipucudur, bunda mənə kostyum tarixi üzrə mütəxəssislərin araşdırması kömək etdi.¹.

Skobelevin xatirəsinə plaş

Qıvrılmış ağ dəvəquşu lələyi olan kiçik məxmər şlyapa "Francis", sable xəzli "Skobelev" palto, bahalı dəri əlcəklər - əşyalar 1883-cü il üçün çox moda idi. Mövsümün əsl tendensiyası, necə deyərlər, bu gün: "ağ general" Mixail Dmitrieviç Skobelev 1882-ci ilin yayında çox müəmmalı şəraitdə vəfat etdi və gənc komandirin ölümü ağılları təqib etməkdə davam edir. Amma bu qədər bahalı və dəbli əşyaları bir anda geyinmək yüksək cəmiyyətdən olan xanım üçün pis formadır. Dəb hissi ilə zəngin bir qadın statusunu göstərmək üçün bir əşya taxacaq və bu kifayətdir. "Ən-ən" geyinmək - yeni zəngin üslubu.

Xatırladaq ki, şəkil rus kapitalizminin yarandığı, o vaxtkı “yeni rusların” - dəmiryol maqnatlarının, bankirlərin arenaya girdiyi illərdə çəkilib… Məhz onlar və onların xanımları dəbdəbə ilə öyünürdülər, bu da təbəssümlərə səbəb olurdu. - yeni başlayanlar komplekslərini əyləndirirlər. Puşkin gələcək haqqında dəqiq demişdi:

Nəticə göz qabağındadır: Kramskoyun təsvir etdiyi xanım ya dünyəvi cəmiyyətə mənsub deyil, ya da onun davranış qaydalarını cəzasız olaraq pozmaq üçün unikal imkana malikdir."Naməlum" hər şeyə qüdrətli və qəddar dünyəvi söz-söhbətin yurisdiksiyasından çıxarılır və öz qeyri-yurisdiksiyasını dərk edir: dünyanın sərt mühakimələri onun üçün deyil.

Bu bir və yeganə halda mümkündür: xanımı “Naməlum”la xüsusi münasibətini gizli saxlamaq istəməyən imperator özü dəstəkləyir. Yalnız adını söyləmək qalır. Bu, 14 il II Aleksandra (1818 - 1881) yaxın olan Şahzadə Yekaterina Mixaylovna Dolqorukovadır (1847 - 1922). Həmişə "Salam, əziz ruhumun mələyi" sözləri ilə başladığı məktub.².

Şahzadə Yekaterina Mixaylovna Dolqorukova. 1866-cı il.

Uşaq arabasında ikinci

Həm imperatorun özü, həm də sevimlisi bu yaxınlığa günahkar bir əlaqə kimi deyil, gizli nikah kimi baxırdılar və bunun üçün "Allahdan" xeyir-dua aldılar. Rusiya Federasiyasının Dövlət Arxivində bu cütlüyün geniş yazışmaları var: II Aleksandrdan 3450 məktub və şahzadədən 1458 məktub.

Sankt-Peterburqdan olan tarixçi və "Rodina"nın müəllifi Yuliya Safronova yazışmaları tədqiq edərək, bu hadisəni çox incə, lakin psixoloji cəhətdən dəqiq yazan "Yekaterina Yurievskaya. Məktublarda roman" adlı gözəl bir kitab yazdı. Münasibətin əvvəlindən cütlük öz "sevgi düsturlarını" inkişaf etdirdi:

"Katya hətta onların qarşılıqlı hissləri haqqında, cənnətdə əvvəlcədən müəyyən edilmiş bir hadisə haqqında yazırdı:" Biz müqəddəs bir istisna təşkil etmək üçün yaradılmışıq. "Belə daimi özünü hipnoz nikahdankənar münasibətlərin qanunsuzluğu müzakirələrindən qaçmağa imkan verdi. Allahın iradəsinə əməl etmək kimi.. Eyni zamanda cütlük anladı ki, onların əlaqəsi kənardan fərqli qiymətləndirilə bilər. Özlərindən gizlədilən güvənsizlik obsesif təkrarlarda görünür: “Şad və qürur duyduğumuz bu hissin müqəddəsliyini tək biz tam dərk edirik.." …Daxili şübhələrə cavab vermənin başqa bir yolu hisslərini unikal, heç kim üçün əlçatmaz elan etmək idi, bu da onların ümumi qanunlara tabe olmadıqlarını bildirir: "…biz yeganə cütlük kimi ehtirasla sevənlərik. biz də edirik və kim bilir ki, Allahın bizə təlqin etdiyi kultun sevincini." Dünyadan zahirən hər şeyin əhəmiyyətsiz, mənasız elan edilməsi idi…"³

İmperatordan Şahzadə Yekaterina Dolqorukovaya məktub. 1868-ci il.

Cütlük dünyada yazılmamış davranış qaydalarını dəfələrlə pozub. Krımda istirahəti zamanı şahzadə təkbaşına gəzintiyə çıxa bilərdi. İmperatriçənin fəxri qulluqçusu, qrafinya Alexandra Andreevna Tolstaya, pis gizlədilmiş qəzəblə bir dəfə Şahzadə Dolqorukovanı "yolda, hamının qarşısında … gəzərkən" necə gördüyünü xatırladı.⁴… Dünyəvi ədəb-ərkanın daha da böyük pozulması, sevgililərin açıq vaqonda birgə gəzintiləri idi. 1872-ci il iyunun 30-da şahzadə çara yazırdı: “Mən sənin kabrioletini sürməyi sevirəm, bütün bədənimi sənin mənim olan gözəl bədəninə yapışdırıb – hər şeyi yeyərdim”.⁵.

Bu intim etirafa əsaslanaraq II Aleksandrı “Naməlum”un solunda yerləşən boş yerə yerləşdirmək olardı. Mümkündür ki, əvvəlcə Kramskoy kralı morganik arvadının yanında təsvir etmək niyyətində idi. Üstəlik, imperator tez-tez ya kirşədə, ya da arabada çəkilirdi. Yaroslavl İncəsənət Muzeyində Nikolay Yeqoroviç Sverçkovun "Vaqonda gəzmək (Uşaqlarla birlikdə II Aleksandr)" rəsm əsəri var. Bir az fikir eksperimenti edin: öz təxəyyülünüzlə çarın şəklini bu kətandan köçürün və onu “Naməlum”un yanında boş oturacaqda əyləşdirin - və sənətşünaslar belə küfr üçün məni bağışlasınlar!

Böyük Hersoq Nikolay Pavloviç və Böyük Düşes Alexandra Fedorovna Aniçkov Sarayının bağının yaxınlığında vaqonda. 1825

19-cu əsrin birinci rübünün sonlarına aid nöqtəli xətt və kəsikli oyma da məlumdur: Böyük Hersoq Nikolay Pavloviç (Gələcək İmperator I Nikolay, II Aleksandrın atası) həyat yoldaşı Aleksandra Fedorovna ilə vaqonda oturur və atlar kimi atlar sürür. patron. Avqust cütlüyü o zaman yaşadığı Aniçkov sarayının fonunda təsvir edilmişdir⁶… Amma “Naməlum”un solunda II Aleksandrın dövründə Tsareviç Aleksandr Aleksandroviçə məxsus olan Aniçkov sarayını da görürük.

Güclü emosional qövs yaranır. Rəssamın sənəti gözlənilmədən Romanovlar sülaləsinin mühüm sirrini gizlədən sıx örtüyü götürür.

K. Beqqrov. Yay bağında I Pyotrun sarayı. 1820-ci illər.

Mənzərənin dəyişdirilməsi

6 iyul 1880-ci ildə imperatriça Mariya Aleksandrovnanın ölümündən sonra suveren şahzadə ilə Tsarskoye Selonun "düşərgə" kilsəsində evlənməyə tələsdi. Yekaterina Mixaylovna ən sakit şahzadə Yuryevskaya titulunu aldı və onunla birlikdə nikahdan əvvəl doğulmuş uşaqlar - Georgeun oğlu (Qoqa) və qızları Olqa və Yekaterina; digər oğlu Boris körpəlikdə öldü. Şahzadə Yuryevskayanın sərəncamında, artıq 1880-ci ilin sentyabrında suveren 3.409.580 rubl 1 qəpik olan Xüsusi Kapitalı köçürdü.⁷… Şahzadənin qulluqçusu Vera Borovikova xatırladıb ki, II Aleksandr toydan iki həftə sonra məşuqəsi ilə eyni vaqonda açıq səyahətə başlayıb: “…və bunu hamı Tsarskoe Seloda görüb, amma heç kim toy haqqında ucadan danışmırdı. "⁸.

İmperatorun morganatik arvadı ilə gəzintilərinin məhdud olmayacağını anlayan yüksək cəmiyyət şoka düşdü.

Sülalə böhranı yenidən Romanovlar Evinin astanasına yaxınlaşdı. Faktiki şəxsi müşaviri Anatoli Nikolayeviç Kulomzin xatırlayır: "… Çarın şahzadə Yuryevskayanı taclandırmaq istəyi ilə bağlı məşum şayiələr var idi … Bütün bunlar onun ruhunun dərinliklərinə qədər narahat idi. … bu hadisə baş verərsə, o və arvadı. və uşaqlar Danimarkaya gedəcəklər, bunun ardınca II Aleksandr belə bir gediş halında taxt-tacın varisini Corc Yuryevskayadan evlənmədən əvvəl doğulduğunu elan etmək üçün təhdid etdi … "⁹

“Naməlum” III Yekaterina kimi taclandırıla bilərdi.

Rus cəmiyyətini bir neçə rus nəslinin dini kitabı olan “Nə etməli?” romanında “dekorasiya dəyişikliyinə” hazırlamaq lazım idi.

Əsrin dörddə biri padşahlıq edən II Aleksandr taxt-tacdan əl çəkməyi və ömrünün qalan hissəsini Katenka ilə şəxsi bir şəxs kimi - Qahirədə və ya Amerikada keçirməyi xəyal edirdi. "Ah! Hər şeydən nə qədər yorulmuşam və hər şeydən əl çəkib, səninlə bir yerdə təqaüdə çıxmaq, ruhumun mələyi və yalnız sənin üçün yaşamaq üçün nə verərdim."¹⁰.

Məhz bu zaman portret rəssamlığının tanınmış aparıcı siması Kramskoy Şahzadə Yuryevskayanın portretini çəkmək üçün sifariş aldı. Sifarişdə reklam edilməməsi istənilib. Bu mənim hipotezamdır. Bu faktlara əsaslanır.

II Aleksandr ikinci həyat yoldaşı Yekaterina Dolqorukova və uşaqları Georgi və Olqa ilə.

Görməmək üçün üzlər

1880-ci ilin payızında başqa bir dəbli və çox bahalı metropoliten rəssamı Konstantin Eqoroviç Makovski (çar onu “mənim rəssamım” adlandırırdı)¹¹), Livadiyada şahzadənin təntənəli portretini yazdı. Tsareviçin sevimli adyutantı qraf Sergey Dmitrieviç Şeremetev imperiya iqamətgahında yaranan dözülməz ab-hava haqqında qərəzsiz yazırdı: “… o, görmək istəmədiyi çox şeylərin şahidi, qeyri-müəyyən və tutqun bir dövrün şahidi idi. (kral hakimiyyətinin cazibəsinin tam çürüməsi və çürüməsi) … Makovski o vaxt şahzadə Yuryevskayanın portretini çəkirdi, ona heyran olmaq üçün getmək lazım idi… … Deyə bilərik ki, kralın ailə həyatı. ailə tam bir cəhənnəm idi."

Makovskinin itmiş hesab edilən şahzadə Yuryevskayanın təntənəli portreti bu yaxınlarda Stokholmda tapılıb və 2017-ci il dekabrın 13-də hərracda rekord məbləğə - 11 milyon krona (1 milyon 304 milyon dollar) satılıb.

Rəssamın oğlu Sergey Makovski rəngarəng bir detalı xatırladı: rəssam Livadiyada rəsm çəkməyə başladı, modelin üzünü həyatdan çəkdi və Sankt-Peterburqda daha böyük etibarlılıq üçün poza verən bir modelin xidmətindən istifadə edərək bitirdi. onun üçün şahzadə Yuryevskayanın mavi başlıqında. Göründüyü kimi, şahzadə Yekaterina Mixaylovnanın səbr və əzmkarlığı açıq şəkildə yox idi. Və portret rəssamları bu xüsusiyyəti nəzərə almalı idilər.

Duşan Fridrixin (Praqa) şəxsi kolleksiyasında Kramskoyun “Naməlum” əsəri zamanı çəkdiyi eskiz – əlil arabasında eyni vəziyyətdə olan gənc qadın var. Şəklin qəhrəmanına bənzər bir şey. Baxmayaraq ki, üz daha kobud və görünüşü şübhəsiz ki, təkəbbürlüdür. Bu modelin bütün görünüşündə bir növ dözülməz və cəsarətli bir vulqarlıq var.

Kim təsvir edilmişdir? Çox güman ki, modeldir. Bəlkə də asan fəzilət sahibi bir qadın. Kramskoy ona lazım olan pozanı tutmaq istəyirdi və eyni zamanda yaddaş üçün üzünü də yazır. Usta əvvəlcədən hazırlamışdı ki, şahzadə Yuryevskayanın portreti üzərində işləyərkən detalları işlətməyə vaxt itirməsin. Səbirsiz şahzadənin bir çox seanslar üçün poza vermək istəyəcəyini kim bilir ?!

Lakin Kramskoy bu planı həyata keçirə bilmədi.

N. Sverçkov. Əlil arabasına minmək (Uşaqlarla II Aleksandr).

Ləğv edilmiş sifarişin kölgəsi

Bundan sonra məlum hadisələr baş verdi: 1881-ci il martın 1-də II Aleksandr Xalq İradəsindən bomba ilə öldürüldü, taxt-taca oğlu III Aleksandr oturdu. Şahzadə Yuryevskaya dəbdəbəli saçlarını kəsdi (uzun hörük yerə çatdı) və imperatorun tabutuna qoydu. III Aleksandr və İmperator Mariya Fedorovnanın açıq təzyiqi altında təsəllisiz dul qadın əvvəlcə Qış Sarayındakı mənzillərini tərk etdi, sonra uşaqları ilə Rusiyanı tərk edərək Nitsadakı öz villasında məskunlaşdı.

Kramskoy qeyri-ixtiyari olaraq başqasının ailə dramına qarışıb, eyni zamanda onun bütün “personajlarına” yaxşı münasibət bəsləyirdi (III Aleksandr və İmperator Mariya Fedorovna da Kramskoyun portretləri ilə tanınır). Sifariş öz-özünə düşdü - yaxşı, tamam. Amma sonra nə - tüpürmək və unutmaq? Təəssüf ki, sənətçi o qədər də düz deyil! Ruha hopmuş ideya buraxmır, ağrıyır, başqasına çevrilir… Ümumiyyətlə, o, tamamilə başqa bir şey üçün kətan üzərində qızdırmalı işləməyə başlayır.

Təbii ki, indi “Naməlum”la şahzadə Yekaterina Mixaylovna arasında hansısa portret oxşarlığından söhbət gedə bilməzdi.

“Naməlum”a bir daha nəzər salın. Qəhrəman ikiqat əlil arabasında təkdir. Məntiqlə onun yanında olmalıdır … Sevimli kişi kimdir? Amma o, artıq orada deyil. öldürüldü? Kətan üzərində arxa planda nə var? Aniçkov sarayı III Aleksandrın çox yaxınlarda yaşadığı Saraydır. Qəhrəman Aniçkov sarayını əbədi tərk edir! Və onun gözlərində heyrətamiz hisslər var: ağrı, kədər, təkəbbür … Ancaq təkəbbür xüsusi bir növdür: sizin, küçədəki izdihamın, mənim haqqımda dedi-qodu etməyə, məni mühakimə etməyə haqqınız yoxdur …

K. Makovski. Yekaterina Dolqorukovanın portreti, 1880-ci ildən ən sakit şahzadə Yurievskaya.

Mən artıq Nevski boyunca səyahət edən qürurlu və kədərli bir gözəlliyin geyimlərinin iddialılığını müzakirə etmək istəmirəm. Kramskoy əsrlər boyu işlədi - əsrlər sonra o vaxtkı modanın incəliklərini kim xatırlayır? Onun üzünə bax! Bunun kiminsə portreti olduğunu söyləmək axmaqlıqdır. Bu ümumiyyətlə portret deyil. Bu rəsm fərqli bir janrdır. Artıq yazılan Şahzadə Yuryevskaya deyildi. Qəhrəmanda bir şey, bəlkə də eskizdəki modeldən. Tez-tez atasına poza verən qızı Sofiyadan bir şey. Ən çox da - rəssamın özünün düşündüyü qadından. Və onun kim olduğunu soruşma.

O, "Naməlum".

Dövlət Tretyakov Qalereyasında "Naməlum" yalnız 1925-ci ildə - şəxsi kolleksiyalardan birinin milliləşdirilməsindən sonra peyda oldu.

İvan Kramskoy tərəfindən "Naməlum" rəsm əsəri.

Müəllif bu işdə köməyə görə jurnalist Sergey Nekhamkinə (Minsk) səmimi təşəkkürünü bildirir

1. Kirsanova R. M. Mavi paltarda naməlum qadının portreti. M.: Kuchkovo sahəsi, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Yekaterina Yurievskaya. Məktublarda roman. SPb. 2017. S. 107.

3. Yenə orada. S. 121.

4. Yenə orada. S. 172.

5. Yenə orada. S. 163.

6. Rovinski D. A. Rusca həkk olunmuş portretlərin tam lüğəti. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. № 86.

7. Safronova Yu. A. Yekaterina Yurievskaya. Məktublarda roman. SPb. 2017. S. 162.

8. Yenə orada. S. 226.

9. Kulomzin A. N. Təcrübəli. Xatirələr. Moskva: Siyasi Ensiklopediya, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Yekaterina Yurievskaya. Məktublarda roman. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovski S. K. Müasirlərin portretləri. M.: Aqraf, 2000 //