Konstantin Vasiliev - ürəyin çağırışı ilə rəssam

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Konstantin Vasilievin tərcümeyi-halı

Konstantin Alekseevich Vasiliev (1942-1976) - yaradıcı irsinə 400-dən çox rəngkarlıq və qrafika əsəri daxil olan rus rəssamı: portretlər, mənzərələr, sürreal kompozisiyalar, epik, mifoloji və döyüş janrlarının rəsmləri.

Məşhur əsərlər arasında “Epik Rusiya” və “Nibelungen üzüyü” silsilələri, Böyük Vətən müharibəsindən bəhs edən rəsmlər silsiləsi, qrafik portretlər, eləcə də rəssamın son əsəri – “Bayquşlu adam” var.

1949-cu ildən 1976-cı ilə qədər muzeyin açıq olduğu evdə yaşayırdı.

1976-cı ildə faciəli şəkildə həlak olmuş, kənddə dəfn edilmişdir. Vasilyevo.

1984-cü ildə Vasilievlər ailəsi Moskva yaxınlığındakı Kolomna şəhərinə köçdü və burada rəssamın ona məxsus olan bütün rəsmlərini daşıdı.

Muzey 53,3 m2 sahəsi olan xatirə mənzilindən ibarət yaşayış binasının bir hissəsini tutur.

Ekspozisiya rəssamın bacısı V. A. Vasilyova və dostlarının hədiyyə etdiyi xatirə kolleksiyası əsasında hazırlanıb.

Ürəyin çağırışı ilə sənətkar

İnsanın daxili aləmini dərk etmək üçün mütləq onun köklərinə toxunmaq lazımdır. Kostyanın atası 1897-ci ildə Peterburq fəhləsinin ailəsində anadan olub. O, taleyin hökmü ilə üç müharibədə iştirak edib, ömrü boyu sənayedə rəhbər vəzifələrdə çalışıb. Kostyanın anası atasından təxminən iyirmi yaş kiçik idi və böyük rus rəssamı İ. İ. Şişkinin ailəsinə mənsub idi.

Müharibədən əvvəl gənc cütlük Maykopda yaşayırdı. İlk övladı səbirsizliklə gözləyirdi. Ancaq doğumundan bir ay əvvəl Aleksey Alekseeviç partizan dəstəsinə getdi: almanlar Maykopa yaxınlaşırdılar. Klavdiya Parmenovna evakuasiya edə bilmədi. 8 avqust 1942-ci ildə şəhər işğal edildi və sentyabrın 3-də Konstantin Vasilyev dünyaya qədəm qoydu. Gənc ananın və körpənin başına hansı sıxıntılar, məşəqqətlər düşdüyünü deməyə ehtiyac yoxdur. Klavdiya Parmenovna və oğlunu Gestapoya apardılar, sonra partizanlarla mümkün əlaqələri aşkar etməyə çalışaraq sərbəst buraxdılar. Vasilievlərin həyatı sözün əsl mənasında ipdən asılı idi və yalnız sovet qoşunlarının sürətli irəliləməsi onları xilas etdi. Maykop 3 fevral 1943-cü ildə azad edildi.

Müharibədən sonra ailə Kazana, 1949-cu ildə isə Vasilyevo kəndində daimi yaşamaq üçün köçdü. Və bu təsadüf deyildi. Ehtiraslı ovçu və balıqçı Aleksey Alekseeviç tez-tez şəhəri tərk edərək, birtəhər bu kəndə girdi, ona aşiq oldu və əbədi olaraq buraya köçmək qərarına gəldi. Daha sonra Kostya çoxsaylı mənzərələrində bu yerlərin qeyri-adi gözəlliyini əks etdirəcək.

Tatarıstanın xəritəsini götürsəniz, Volqanın sol sahilində, Kazandan təxminən otuz kilometr aralıda, Sviyağanın ağzı ilə üzbəüz Vasilyevo kəndini tapmaq asandır. İndi burada Kuybışev su anbarı var və ailə Vasilyevoya köçəndə orada toxunulmamış Volqa və ya şərq salnamələrində deyildiyi kimi İtil çayı var idi və hətta əvvəllər qədim coğrafiyaşünaslar arasında Ra adı ilə çağırılırdı.

Gənc Kostya bu yerlərin gözəlliyinə heyran oldu. O, böyük çayın yaratdığı burada xüsusi idi. Mavi dumanda sağ sahil qalxır, demək olar ki, sıldırım, meşə ilə örtülmüşdür; siz yamacda, sağda uzaqda ağ monastır görə bilərsiniz - Sviyağa və Volqa çaylarının sel düzənliklərində geniş çəmənliklər üzərində yüksələn, bütün məbədləri və kilsələri, dükanları və evləri ilə Masa dağına uyğun gələn inanılmaz Sviyajsk. Və çox uzaqda, artıq Sviyağadan kənarda, onun hündür sahilində Tikhy Ples kəndinin zəng qülləsi və kilsəsi demək olar ki, görünmür. Kəndə yaxın yerdə çay, geniş su axını var. Su isə dərin, yavaş və sərindir, hovuzlar isə dibsiz, kölgəli və soyuqdur.

Yazda, aprel-may aylarında daşqın bütün bu məkanı silsilədən silsiləyə qədər su basdı, sonra kəndin cənubunda kollu adalarla su bir çox kilometrlərlə görünürdü və uzaq Sviyajsk özü bir adaya çevrildi. İyun ayına qədər su, su basmış çəmənliklərin bütün genişliyini ifşa edərək, səxavətlə suvarılan və lil ilə döllənmiş, burbots, tenches, loaches, squints və qurbağaların sıx məskunlaşdığı şən axınları və mavi böyümüş gölləri geridə qoyub getdi. Qarşıdan gələn yayın istisi qarşısıalınmaz qüvvə ilə qalın, şirəli, şirin otları yerdən qovdu, arxların, çayların və göllərin sahillərində söyüd kollarını, qarağatları, çöl qızılgüllərini qovdu.

Silsilənin yaxınlığındakı sol sahildəki çəmənliklər bu günə qədər tarlalarla kəsişən, şimala doğru bir çox kilometrə uzanan və tədricən iynəyarpaqlı meşə-tayqaya çevrilən yüngül cökə və palıd meşələri ilə əvəz olundu.

Kostya həmyaşıdlarından onunla fərqlənirdi ki, o, oyuncaqlara maraq göstərmirdi, digər uşaqlarla az qaçırdı, amma həmişə boyalar, qələm və kağızlarla skripka edirdi. Atası onu tez-tez balıq tutmağa, ova aparırdı, Kostya isə çayı, qayıqları, atanı, meşə arıxanasını, ovunu, Orlik itini və ümumiyyətlə, gözü sevindirən və təxəyyülünü heyran edən hər şeyi çəkirdi. Bu rəsmlərdən bəziləri günümüzə qədər gəlib çatmışdır.

Valideynlər bacardıqları qədər qabiliyyətlərin inkişafına kömək etdilər: nəzakətlə və diqqətsiz bir şəkildə zövqü qoruyaraq, kitablar və reproduksiyalar seçdilər, Kostyanı musiqi ilə tanış etdilər, fürsət və fürsət yarandıqda onu Kazan, Moskva, Leninqrad muzeylərinə apardılar..

Kostinin ilk sevimli kitabı "Üç qəhrəmanın nağılı"dır. Eyni zamanda oğlan V. M. Vasnetsovun "Qəhrəmanlar" tablosu ilə tanış olur və bir ildən sonra onu rəngli karandaşlarla köçürür. Atasının ad günündə ona şəkil hədiyyə edib. Qəhrəmanların oxşarlığı diqqəti cəlb edirdi. Valideynlərinin tərifindən ilhamlanan oğlan "Yol ayrıcındakı cəngavər"i də rəngli karandaşlarla köçürdü. Sonra Antokolskinin “İvan Qroznı” heykəlindən karandaşla rəsm çəkdi. Onun ilk mənzərə eskizləri salamat qalmışdır: sarı payız yarpaqları ilə səpilmiş kötük, meşədəki daxma.

Valideynlər oğlanın istedadlı olduğunu, rəsm çəkmədən yaşaya bilməyəcəyini gördülər və buna görə də bir neçə dəfə müəllimlərin məsləhəti - oğlunu sənət məktəbinə göndərmək barədə düşündülər. Niyə, hara, hansı, hansı dərsdən sonra? Nə kənddə, nə də Kazanda belə məktəb yox idi. Dava kömək etdi.

1954-cü ildə “Komsomolskaya Pravda” qəzetində V. İ. Surikov adına İnstitutun nəzdindəki Moskva Orta Rəssamlıq Məktəbinin rəsm sahəsində istedadlı uşaqları qəbul etməsi barədə elan dərc olunub. Valideynlər dərhal qərar verdilər ki, bu, Kostyanın ehtiyac duyduğu məktəbdir - o, çox erkən rəsm çəkmək qabiliyyətini göstərdi. Məktəb ildə beş-altı nəfər qeyri-rezident uşaqları qəbul edirdi. Kostya da onlardan biri idi, bütün imtahanları əla qiymətlərlə vermişdi.

Moskva Orta Rəssamlıq Məktəbi köhnə Zamoskvoreçenin sakit Lavruşinski zolağında, Tretyakov Qalereyası ilə üzbəüz yerləşirdi. Ölkədə cəmi üç belə məktəb var idi: Moskvadan başqa, Leninqrad və Kiyevdə də. Ancaq Moskva Rəssamlıq Məktəbi, Surikov İnstitutunda mövcud olduğu və Tretyakov Qalereyasının təlim bazası olduğu üçün rəqabətdən kənarda hörmət edildi.

Əlbəttə, Kostya müəllimin başçılıq etdiyi bütün sinfin Tretyakov qalereyasına getdiyi günü gözləmirdi. Məktəbə yazılan kimi qalereyaya tək getdi. Onun həyəcanlı şüurunda bir tərəfdən həyata xas olan şəxsi maraq, digər tərəfdən rəsmlərin canlı fəal qüvvəsi toqquşurdu. Hansı şəkilə getməliyəm? Xeyr, evin gecə səmasının və qaranlıq kölgəsinin olduğu bura deyil, qumlu dəniz sahilinin və körfəzdəki qaranın olduğu yerə deyil, qadın fiqurlarının təsvir olunduğu yerə deyil …

Kostya daha da irəli getdi və Vasnetsovun "Qəhrəmanlar" adlı böyük, yarımdivarlı kətan üzərində üç parlaq tanış fiquru görəndə özündə bir zəng eşitdi. Oğlan bu yaxınlarda aldığı ilham mənbəyi ilə bir tarixə sahib olmaqdan məmnun idi: axırda o, bu şəklin santimetrlərlə təkrarlanmasını öyrəndi, saysız-hesabsız baxdı və sonra səylə yenidən çəkdi. Beləliklə, budur - orijinal!

Oğlan qəhrəmanların qətiyyətli sifətlərinə, parlaq, etibarlı silahlara, parıldayan zəncirli zərblərə, tüklü at yallarına baxdı. Böyük Vasnetsov bütün bunları haradan əldə etdi? Əlbəttə ki, kitablardan! Və bütün bu çöl məsafəsi, döyüşdən əvvəl bu hava - həm də kitablardan? Bəs külək? Axı şəkildəki külək hiss olunur! Kostya həyəcanlandı, indi orijinalın qarşısında külək hissini ortaya qoydu. Doğrudan da, at yalları və ot ləpələri küləyi hərəkətə gətirir.

Nəhəng şəhərin ilk təəssüratlarından özünə gələn oğlan onun üçün qeyri-adi məkanda itmədi. Tretyakov Qalereyası və Puşkin Muzeyi, Böyük Teatr və Konservatoriya - bu onun üçün klassik sənət dünyasına açılan əsas qapılardır. O, Leonardo da Vinçinin “Rəsm haqqında traktat”ını da uşaq ciddiliyi ilə oxuyur, sonra bu böyük ustadın rəsmlərini və sovet tarixçisi Yevgeni Tarlenin “Napoleon”unu öyrənir, gənc ruhun bütün şövqü ilə Bethovenin musiqisinə qərq olur, Çaykovski, Motsart və Bax. Və bu nəhənglərin qüdrətli, demək olar ki, maddiləşmiş mənəviyyatı qiymətli cins kristalları ilə onun zehnində sabitlənmişdir.

Sakit, sakit Kostya Vasiliev həmişə müstəqil davranırdı. Təhsilə başladığı ilk günlərdən elan edilən işinin səviyyəsi ona hüquq verirdi. Kostinin akvarel boyası nəinki oğlanları, hətta müəllimləri də heyran edirdi. Bir qayda olaraq, bunlar öz aydın fərqli mövzusu olan mənzərələr idi. Gənc rəssam böyük, cəlbedici, parlaq bir şey götürmədi, ancaq təbiətdə həmişə keçib keçə biləcəyi və fərqinə varmadığı bir növ toxunuş tapdı: bir budaq, bir çiçək, bir tarla ot. Üstəlik, Kostya bu eskizləri minimal şəkilli vasitələrlə, az-az rəng seçərək və incə rəng nisbətləri ilə oynayırdı. Bu, oğlanın xarakterini, həyata yanaşmasını göstərir.

Möcüzəvi şəkildə, onun heyrətamiz səhnələşdirmələrindən biri sağ qaldı - gips başlı natürmort. Demək olar ki, işi bitirən Kostya təsadüfən üzərinə yapışqan tökdü; dərhal molbertdən kartonu çıxarıb zibil yeşiyinə atdı. Beləliklə, bu akvarel, bir çoxları kimi, sonradan sinifdə oxuyan və həmişə Vasilyevin işinə həvəslə baxan bir internat oğlanı Kolya Çaruqin olmasaydı, əbədi olaraq yox olardı. O, xilas etdi və otuz il ərzində bu natürmortu ən qiymətli əsərləri sırasında saxladı.

Bu natürmortun bütün komponentləri məktəbin fənn fondunda olan biri tərəfindən zövqlə seçilmişdir: fon kimi - orta əsrlərə aid təmtəraqlı kaftan, stolun üstündə - oğlanın gips başı, köhnəlmiş dəri üzlüklü köhnə kitab və bir növ cır-cındır əlfəcin və yanında - hələ qurumamış qızılgül çiçəyi.

Kostya uzun müddət oxumalı deyildi - cəmi iki il. Ata öldü və o, evə qayıtmalı oldu. Kazan Rəssamlıq Məktəbində təhsilini davam etdirdi, dərhal ikinci kursa daxil oldu. Kostyanın rəsmləri tələbə işinə bənzəmirdi. O, əlinin hamar və demək olar ki, davamlı hərəkəti ilə istənilən eskizi çəkirdi. Vasiliev çox canlı və ifadəli rəsmlər çəkdi. Çox təəssüflər olsun ki, onların çoxu itib. Sağ qalanlardan ən maraqlısı onun on beş yaşında çəkdiyi avtoportretdir. Başın konturları hamar nazik bir xətt ilə çəkilir. Qələmin bir hərəkəti ilə burnun forması, qaşların əyilməsi, ağız, aurikülün kəsilmiş əyilməsi, alnındakı qıvrımlar bir qədər qeyd olunur. Eyni zamanda, üzün oval forması, gözlərin kəsilməsi və başqa bir incəlik Sandro Botiçellinin "Nar Madonnası"nı xatırladır.

Xarakterik xüsusiyyəti o dövrün qorunub saxlanmış kiçik natürmortudur - yağlı boya ilə çəkilmiş "Kulik". Hollandiyalı ustaları aydın şəkildə təqlid edir - eyni ciddi tutqun tonallıq, obyektlərin telkari teksturası. Stolun kənarında, kobud kətan süfrəsində ovçu ovunu yatır, yanında bir stəkan su, ərik çuxuru. Və təmiz quyu suyu, hələ də qurumuş sümük və bir müddət qalmış quş - hər şey o qədər təbiidir ki, tamaşaçı asanlıqla şəklin çərçivəsini zehni olaraq genişləndirə və rəssamın yaradıcılığını müşayiət edən bəzi gündəlik vəziyyəti təsəvvürünə çəkə bilər.

Ömrünün bu dövründə Vasiliev istənilən şəkildə, hər kəsin altında yaza bilərdi. O, sənətə ustalıqla yiyələnib. Amma o, öz yolunu tapmalı idi və hər bir sənətkar kimi, öz sözünü demək istəyirdi. Böyüdü və özünü axtardı.

1961-ci ilin yazında Konstantin Kazan Rəssamlıq Məktəbini bitirdi. Diplom işi Rimski-Korsakovun “Qar qız” operasının dekorasiya eskizləri idi. Müdafiə əla keçdi. Əsər "əla" qiymətləndirilib, lakin təəssüf ki, sağ qalmayıb.

Özü üçün ağrılı axtarışda Vasiliev abstraksionizm və sürrealizmdən "xəstələndi". Pablo Picasso, Henry Moore, Salvador Dali kimi dəbli adların rəhbərlik etdiyi üslub və tendensiyaları sınamaq maraqlı idi. Vasilyev onların hər birinin yaradıcılıq kredosunu tez qavradı və onların damarlarında yeni maraqlı inkişaflar yaratdı. Adi ciddiliyi ilə yeni istiqamətlərin inkişafına qədəm qoyaraq, Vasiliev "Simli", "Yüksəlmə", "Həvari" kimi bir sıra maraqlı sürrealistik əsərlər yaradır. naturalizmə əsaslanan.

“Sürrealizmdə maraqlı olan yeganə şey, – o, dostları ilə bölüşdü, – onun sırf zahiri təmtəraqlılığı, anlıq istək və düşüncələri, lakin heç bir halda dərin hissləri açıq şəkildə ifadə etmək bacarığıdır.

Musiqi ilə bənzətmə apararaq, bu cərəyanı simfonik əsərin caz emalı ilə müqayisə etdi. Hər halda, Vasilievin zərif, incə ruhu sürrealizm formalarının müəyyən bir qeyri-ciddiliyinə dözmək istəmirdi: hisslərin və düşüncələrin ifadəsinə icazə verilməsi, onların balanssızlığı və çılpaqlığı. Rəssam onun daxili uyğunsuzluğunu, realist sənətdə mövcud olan mühüm bir şeyin, onun daşıdığı mənası, məqsədi məhv etdiyini hiss etdi.

Qeyri-obyektiv rəsmlə bağlı olan və böyük bir dərinlik tələb edən ekspressionizm ehtirası bir az daha davam etdi. Burada abstraksionizmin sütunları, məsələn, ustadın əşyaların köməyi olmadan insanın üzündə həsrəti deyil, həzinliyin özünü təsvir etdiyini bəyan etdi. Yəni rəssam üçün özünü daha dərindən ifadə etmə illüziyası yaranır. Bu dövrə "Kvartet", "Kraliçanın kədəri", "Görmə", "Yaddaş ikonu", "Kirpiklərin musiqisi" kimi əsərlər daxildir.

Xarici formaların təsvirini mükəmməl şəkildə mənimsəmiş, onlara xüsusi canlılıq verməyi öyrənən Konstantin, əslində bu formaların arxasında heç bir şeyin gizlənməyəcəyi, bu yolda qalanda əsas şeyi itirəcəyi düşüncəsi ilə əzab çəkirdi - yaradıcı mənəvi güc və ifadə edə bilmədi - həqiqətən dünyaya münasibətinizi.

Konstantin hadisələrin mahiyyətini dərk etməyə və gələcək əsərlər üçün fikirlərin ümumi quruluşunu çəkməyə çalışaraq, mənzərə eskizləri ilə məşğul oldu. Qısa yaradıcılıq ömründə o, necə də müxtəlif mənzərələr yaratmışdır! Şübhəsiz ki, Vasilyev öz gözəlliyinə görə bənzərsiz mənzərələr yaratdı, lakin hansısa yeni güclü fikir əzab çəkdi, beynində döyündü: "Bütün canlıların daxili gücü, ruhun gücü - rəssam bunu ifadə etməlidir!" Bəli, gözəllik, ruhun böyüklüyü - bundan sonra Konstantin üçün əsas şey budur! Və "Şimal qartalı", "Bayquşlu adam", "Gözləyir", "Başqasının pəncərəsində", "Şimal əfsanəsi" və bir çox başqa əsərlər doğuldu ki, bu da qarışdırıla bilməyən xüsusi "Vasilyevski" üslubunun təcəssümünə çevrildi. hər şeylə.

Şimal qartalı

Konstantin daim ilhamla müşayiət olunan nadir insanlar kateqoriyasına aid idi, lakin onlar bunu hiss etmirlər, çünki onlar üçün bu tanış bir vəziyyətdir. Sanki doğumdan ölümə qədər eyni nəfəsdə, artan tonda yaşayırlar. Konstantin təbiəti hər zaman sevir, insanları hər zaman sevir, həyatı hər zaman sevir. Niyə seyr edir, niyə və göz tutur, buludun, yarpağın hərəkətini. Daim hər şeyə diqqət yetirir. Bu diqqət, bu sevgi, yaxşı hər şeyə can atmaq Vasilyevin ilhamı idi. Və bu onun bütün həyatı idi.

Usuzha pəncərəsi

Ancaq Konstantin Vasilievin həyatının qaçılmaz insan sevinclərindən məhrum olduğunu iddia etmək, əlbəttə ki, ədalətsizlikdir. Bir dəfə (Konstantinin o zaman on yeddi yaşı var idi) məktəbdən qayıdan bacısı Valentina dedi ki, səkkizinci sinifdə onlara yenisi - yaşıl maili gözləri və uzun, çiyinlərinə qədər uzanan saçları olan gözəl bir qız gəldi. O, xəstə qardaşına görə kurort kəndində yaşamağa gəlib. Konstantin ona poza verməyi təklif etdi.

On dörd yaşlı Lyudmila Çuqunova evə girəndə Kostya qəfil çaşqın oldu, çaşqın oldu və molberti yerdən yerə düzəltməyə başladı. İlk seans uzun müddət davam etdi. Axşam Kostya Ludanın evinə getdi. Onları qarşılayan oğlan dəstəsi onu şiddətlə döydü: Luda dərhal və qeyd-şərtsiz kəndin ən gözəl qızı kimi tanındı. Bəs döyüntülər sənətkarın alovlu ürəyini soyuda bilərmi? Qıza aşiq oldu. Hər gün onun portretlərini çəkirdi. Lyudmila ona romantik xəyallarını danışdı və o, onlar üçün rəngli illüstrasiyalar düzəltdi. Hər ikisi sarı rəngi bəyənmədilər (bəlkə də xəyanət simvolu üçün gənclik sevmədi?) Və bir dəfə mavi günəbaxan çəkərək Kostya soruşdu: “Nə yazdığımı başa düşürsən? Əgər yoxsa, sussan, heç nə demə…”

Konstantin Ludanı musiqi və ədəbiyyatla tanış etdi. Onlar sanki bir baxışda, bir baxışda bir-birini başa düşürdülər. Bir dəfə Lyudmila dostu ilə Konstantinə getdi. Həmin vaxt o, dostu Tolya Kuznetsovla birlikdə toranlıqda oturub həvəslə klassik musiqiyə qulaq asırdı və içəri girənlərə heç bir reaksiya vermirdi. Ludanın dostu üçün belə diqqətsizlik təhqiramiz görünürdü və o, Lüdanı əlindən tutaraq dartdı.

Bundan sonra qız Kostyanı incitdiyini hiss edərək uzun müddət görüşməkdən qorxdu. Bütün varlığı ona tərəf çəkildi və tamamilə dözülməz hala gələndə onun evinə gəldi və saatlarla eyvanda oturdu. Lakin dostluq münasibətləri pozuldu.

Bir neçə il keçdi. Bir dəfə qatarla Konstantin Anatoli ilə Kazandan qayıdırdı. Maşında Lyudmila ilə görüşəndən sonra ona yaxınlaşıb dəvət etdi: - Zelenodolskda sərgim açılıb. Buyurun. Sizin portretiniz də oradadır.

Onun ruhunda gurultulu, sevincli bir ümid oyandı. Təbii ki, gələcək! Ancaq evdə anam qəti şəkildə qadağan etdi: “Getməyəcəksən! Niyə hardasa sallanırsan, səndə onun çoxlu rəsmləri və portretləri var!”

Sərgi bağlandı və birdən Konstantin özü onun evinə gəldi. Bütün rəsmlərini toplayıb Lyudmilanın gözləri qarşısında onları cırıb səssizcə getdi. Əbədi…

Yarım abstrakt üslubun bir neçə əsəri - gəncliyin Lyudmila Çuqunovaya həsr olunmuş şəkil formaları və vasitələri axtarışının xatirəsi hələ də Blinov və Pronin kolleksiyalarında qorunub saxlanılır.

Bir vaxtlar Konstantini Kazan Konservatoriyasının məzunu Lena Aseyeva ilə isti münasibətlər bağladı. Lenanın yağlı boya ilə çəkdiyi portret rəssamın ölümündən sonrakı bütün sərgilərində uğurla nümayiş etdirilib. Yelena bir təhsil müəssisəsini fortepiano sinfində uğurla bitirdi və əlbəttə ki, musiqini yaxşı bilirdi. Bu vəziyyət xüsusilə Konstantini qıza cəlb etdi. Bir dəfə qərara gəldi və ona evlilik təklif etdi. Qız cavab verdi ki, düşünməlisən …

Yaxşı, bəs bizdən kim, sırf fanilər, böyük sənətkarın ruhunda hansı ehtirasların qaynayıb, izsiz itdiyini, bəzən hansı əhəmiyyətsiz halların onun duyğularının intensivliyini kökündən dəyişdirə biləcəyini təsəvvür edə bilir? Əlbətdə ki, Lenanın ertəsi gün ona hansı cavabla getdiyini bilmirdi, amma görünür, istədiyi cavabı dərhal almadığı üçün artıq bununla maraqlanmırdı.

Çoxları bunun ciddi olmadığını və belə vacib məsələlərin həll olunmadığını deyəcək. Və onlar, əlbəttə ki, haqlı olacaqlar. Ancaq xatırlayaq ki, sənətkarlar tez inciməyə və qürurlu insanlara meyllidirlər. Təəssüf ki, bu uyğunlaşmada Konstantinin başına gələn uğursuzluq onun taleyində başqa bir ölümcül rol oynadı.

Yetkin bir insan kimi, təxminən otuz yaşında, musiqi təhsili də almış Lena Kovalenkoya aşiq oldu. Ağıllı, arıq, cazibədar qız Lena Konstantinin ürəyini narahat edirdi. Onda yenə gəncliyində olduğu kimi güclü, həqiqi bir hiss oyandı, amma rədd edilmək, anlaşılmazlıqla qarşılaşmaq qorxusu ona xoşbəxtliyini tənzimləməyə imkan vermədi… Amma əslində rəssamlıq onun yeganə seçilmişi olaraq qaldı. ömrünün son günlərində sənətkarın xüsusi məqsədini görmək olar.

Bunun heç şübhəsiz obyektiv səbəbləri var. Onlardan biri də oğlunu yuvasından buraxmağa qorxan Klavdiya Parmenovnanın fədakar ana məhəbbətidir. Bəzən o, gəlinə tənqidi nəzərlərlə çox diqqətlə baxa bilirdi və sonra oğluna fikrini bildirə bilərdi, Konstantin buna çox həssaslıqla reaksiya verdi.

Bayquşlu adam

Qeyri-adi istedad, zəngin mənəvi dünya və alınan təhsil Konstantin Vasilievə rus rəssamlığında özünəməxsus, misilsiz iz buraxmağa imkan verdi. Onun rəsmləri asanlıqla tanınır. O, ümumiyyətlə tanınmaya bilər, onun bəzi əsərləri mübahisəlidir, lakin Vasilievin yaradıcılığını bir dəfə görəndə artıq onlara biganə qala bilməz. Vladimir Solouxinin "Zamanın davamı" hekayəsindən bir parça sitat gətirmək istərdim: - … "Konstantin Vasiliev ?! – sənətçilər etiraz etdilər. - Amma bu qeyri-peşəkardır. Rəssamlığın öz qanunları, öz qaydaları var. Bu isə rəssamlıq baxımından savadsızlıqdır. O, həvəskardır …, həvəskardır və bütün şəkilləri həvəskar bir daubdur. Eyni yerdə heç bir mənzərəli yer başqa bir mənzərəli yerə uyğun gəlmir! - Amma üzr istəyirəm, əgər bu rəsm hətta sənət deyilsə, o zaman insanlara necə və niyə təsir edir?.. - Bəlkə şeir var, sənin fikirlərin, simvolların, obrazların, dünyaya baxışın var - mübahisə etməyəcəyik, amma orda peşəkar rəsm deyil. - Bəli, düşüncələr, simvollar öz-özünə çılpaq formada insanlara təsir edə bilməz. Bunlar ancaq şüarlar, mücərrəd işarələr olardı. Şeir isə təcəssüm olunmamış formada mövcud ola bilməz. Və əksinə, əgər şəkil super savadlıdırsa və peşəkardırsa, içindəki hər bir rəsm ləkəsi, sizin dediyiniz kimi, başqa bir rəsm ləkəsi ilə əlaqələndirilirsə, amma nə şeir, nə düşüncə, nə simvol, nə də dünyaya baxış var., şəkil heç bir ağıl, heç bir ürəyə toxunmursa, darıxdırıcı, darıxdırıcı və ya sadəcə ölü, ruhən ölü, onda niyə hissələrin bu səlahiyyətli əlaqəsinə ehtiyacım var. Burada əsas şey, görünür, Konstantin Vasilievin mənəviyyatındadır. İnsanların hiss etdiyi mənəviyyat idi…”

Kostya çox qəribə və müəmmalı şəraitdə öldü. Rəsmi versiyaya görə, o, dostu ilə dəmiryol keçidində keçən qatar tərəfindən vurulub. Bu, 29 oktyabr 1976-cı ildə baş verdi. Kostyanın qohumları və dostları bununla razılaşmırlar - onun ölümü ilə bağlı çoxlu anlaşılmaz təsadüflər var. Bu bədbəxtlik çoxlarını şoka saldı. Konstantini ağcaqayın bağında, olmağı çox sevdiyi meşədə basdırdılar.

Kənardan böyük insanlara münasibətdə tez-tez pis olan taleyi həmişə onların daxili, dərinliyi ilə diqqətlə məşğul olur. Yaşamaq düşüncəsi, ölüm onları gözlənilmədən və təsadüfən yaxalasa belə, daşıyıcıları ilə birlikdə ölmür. Rəssam isə rəsmləri sağ olduğu müddətcə yaşayacaq.

Vətən həsrəti

Slav ilə vida

Yanğınlar yanır

Öldürülən döyüşçü üzərində Valkyrie

Wotan

Yanğın sehri

Bir ilanla vuruşun

Dobrynyanın ilanla döyüşü

Bir ilanla vuruşun

Atəş qılınc

Peresvetin Çelubeylə dueli

Dunayın doğulması

Dunayın doğulması

Eupraksiya

Vasili Buslaev

İstila (eskiz)

Alyosha Popoviç və qırmızı qız

Svyatogorun hədiyyəsi

Svyatogorun hədiyyəsi

İlya Muromets və Gol meyxanası

Nəhəng

cəngavər

Gözləmə

Falçılıq

Şahzadə İqor

Volqa

Volqa və Mikula

Avdotya-ryazanochka

İlya Muromets

Nastasya Mikulişna

Svaroq

Sviyajsk

Svetovid

İlya Muromets məhbusları azad edir

Şimal əfsanəsi

Biçinçi

su pərisi

Qoca

Sadko və Dəniz Rəbbi

Yaroslavna ağlayır

Böyük qətnamə kolleksiyası: 1700 - 7000 px (kiçik yan ölçüsü)

Arxivin ölçüsü: 274 MB

Əsərlərin sayı: 153