Unudulmuş Solaris

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Diqqət! Daha sonra mətndə filmin məzmunu var. Əgər bu filmə baxmamısınızsa, məqaləni oxumamışdan əvvəl onu izləməyi məsləhət görürük.

Baxın "F minor Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ"də kosmik orqan prelüdünün səsi, qıvrılan yosunlarla qaynayan su, sıx dumanın düşdüyü qüdrətli ağacın quş nəğməsi ilə müşayiət olunan qalın ot - bunlar Solaris filminin ilk kadrlarıdır. Andrey Tarkovski. Tamaşaçı dərhal ciddi və fəlsəfi kinoya köklənir, burada hər şey əladır - rejissor işi, oyun və aktyor heyəti, operator işi.

Təbiət mənzərələri möhtəşəmdir. Terrasda qalan çay stəkanlarını dolduran yay yağışının damcıları. Baş qəhrəmanın atasının yaşadığı yol kənarında kiçik bir ev. Yay günəşinin şüaları altında təbiətdə sevinclə əylənən uşaqlar. Şəkildə belə düşüncəli səhnələr çoxdur.

Bu gün Solaris filmi haqqında danışmağa başlayanda çoxları bilmir ki, bu, Soderbergh-in Corc Kluni ilə baş rollarda çəkilmiş Amerika filminə uyğunlaşma (boş deməliyəm) deyil. Bu, Andrey Tarkovskinin Stanislav Lemin elmi-fantastik romanı əsasında artıq unudulmuş film adaptasiyasıdır. Ancaq Andrey Arsenieviçin romandan fərqli bir sonu var və digər mənalar qoyulur, bu da romanın müəllifi ilə fikir ayrılığına səbəb oldu.

Tarkovskinin mənaları

Mən heç bir elmi fantastika əsəri tanımıram ki, burada söhbət indiki gündən deyil, bizdən - insanlardan gedirdi. Süjetə görə, baş qəhrəman psixoloq və həkim Kris Kelvin bir neçə ildir ki, üç alimin yaşayıb işlədiyi elmi kosmik stansiyaya getməlidir. Bu stansiya tədqiqatçılar Snout, Sartorius və Giborian tərəfindən tədqiq olunan Solaris planetinin yaxınlığında yerləşir.

Yer üzündə planetin tədqiqinin zəruriliyi ilə bağlı müzakirələr gedir. Bu araşdırmaya maraq pilot Burtonun ifadəsi ilə artır. Pilot iddia edir ki, “Okean” müxtəlif obyektləri maddiləşdirməyə qadirdir. Və stansiyadan tədqiqatçılardan qəribə və ziddiyyətli məlumatlar gəlir. Kris stansiyaya gedir. Yola düşməzdən əvvəl taksiyə minir. Bu 4 dəqiqəlik səyahət səhnəsi Krisin Solarisə uçuşunun bir növ metaforasıdır. Krisin təbiətdə gəzintiləri nəhəng və çirkin şəhərdə beton və asfalt arasında axan sürətli və qulaqbatırıcı avtomobil axınının arasında süni işıqlar çayının şəkli ilə əvəz olunur.

Stansiyaya çatanda məlum olur ki, Giboryan intihar edib və digər iki ekipaj üzvü Kelvin dərin depressiya vəziyyətində, dəlilik ərəfəsində tapır. Məlum olub ki, ekipajın psixi pozğunluqlarının səbəbi stansiyada personajlara əvvəllər tanış olan insanların, üstəlik, kəskin, travmatik xatirələrin bağlı olduğu insanların dəqiq surətləri olan canlıların (“qonaqlar”) görünməsidir. Hər bir alimin öz fantomu var.

Yuxu zamanı Kelvinə “qonaq” gəlir. Okean 10 il əvvəl ailə münaqişəsindən sonra intihar edərək dünyasını dəyişən həyat yoldaşı Harinin obrazını reallaşdırır. Və burada baş qəhrəmanın mahiyyəti özünü göstərir.

Kelvin sadəcə olaraq "arvadının" görünüşünə sakit münasibət göstərə bilmir. O, mükəmməl başa düşür ki, Hari… anlaşılmazlıqdır. Amma o da başa düşür ki, bu, onun psixi zəifliyinin nəticəsidir. Solaris, sanki, stansiya sakinlərinə güzgü aparır və onlar bu görüşdən heç bir yayınma olmadan özlərinə baxmaq məcburiyyətində qalırlar.

Belə qeyri-standart vəziyyət insanın daxilində dərindən nələr olduğunu ortaya qoyur və bu, ilk növbədə insanın özü üçün sürpriz olur.

Tarkovski deyir ki, biz özümüzü araşdırmadan kosmosu fəth etmək üçün yola çıxdıq. Və həqiqətən boş yerə ehtiyacımız varmı?

Təəccüblü deyil ki, Snout kədərlə deyir:

Elm? Cəfəngiyyat! Bu vəziyyətdə hamı eyni dərəcədə acizdir. Sizə deməliyəm ki, biz heç Kosmosu fəth etmək istəmirik. Biz Yer kürəsini onun sərhədlərinə qədər genişləndirmək istəyirik.

Başqa dünyalarla nə edəcəyimizi bilmirik. Bizə başqa dünyalar lazım deyil

bizə güzgü lazımdır. Biz əlaqə ilə mübarizə aparırıq və onu heç vaxt tapa bilməyəcəyik. Lazım olmayan məqsədə can atan insanın axmaq mövqeyindəyik. İnsanın insana ehtiyacı var!"

Lem insandan tamamilə fərqli ağılla, insanı üstələyən ağılla görüş problemi ilə çox maraqlanırdı. Situasiya-fərziyyəni modelləşdirdi, hipotez qurdu. Tarkovski bu xətti saxladı: bir insan planetə "onunla əlaqə qurmaq" üçün uçdu, ona güclü bir rentgen şüası ilə təsir göstərməyə çalışdı və planetin onu həyata keçirməsi üçün ayrılmış bir sevilən bir insanı maddiləşdirməsi kifayətdir. dəli olmaq. İnsan təkəbbürlə düşünür ki, o, başqa naməlum dünyaları özünə tabe etmək üçün – onlar haqqında heç nə bilmədən və anlamadan onları işğal edə bilər. Tarkovski dedi:

“Filmin əsas mənasını… mən onun mənəvi problemlərində görürəm. Təbiətin ən dərin sirlərinə nüfuz etmək mənəvi tərəqqi ilə ayrılmaz şəkildə əlaqələndirilməlidir. İdrakın yeni pilləsinə addım ataraq, o biri ayağını yeni bir mənəvi müstəviyə qoymaq lazımdır. Rəsmimlə sübut etmək istədim ki, mənəvi sabitlik, mənəvi saflıq problemi bütün varlığımıza sirayət edir, hətta ilk baxışda əxlaqla əlaqəsi olmayan, kosmosa nüfuz etmək, obyektiv dünyanın tədqiqi kimi sahələrdə də özünü büruzə verir., və s."

Şəkildəki kitabxana Yerin Kosmosdakı adasıdır.

Bu otaqda böyük kitablar və reproduksiyalar var - insanların tarixi və bədii yaddaşının qalıqları: Venera de Milo, Sokratın büstü, Servantesin "Don Kixot", Puşkinin ölüm maskası, Çin əjdahası və Bruegel rəsmləri.

(Qalıqları burada öyrənə bilərsiniz)

Çəkisizliyin dahi səhnəsində əsas personajlar Pieter Bruegelin "Qarda ovçular" tablosunu görürlər. Bu şəkil, mənə elə gəlir ki, dünyanın çoxluğu və yer üzündəki həyat haqqındadır. Hari və Kris uçan zaman yan tərəfdən kainata baxır və "Ovçular" filmindəki Bruegel kimi bu Dünyanın dolğunluğunu və müxtəlifliyini görürlər. Yer üzündə sülh. Və incəsənət obyektlərinin əhatəsində olan Hari 30 saniyə ərzində yer haqqında çox şey öyrənir və getdikcə daha çox insana çevrilir.

Pieter Bruegl, Qarda Ovçular

Və sonda Hari, münasibətlərinin efemer xarakterini dərk edərək, ölməklə Krisi xilas edir.

Solaris əyri, lakin neytral güzgüdür, onda əks olunanlara biganədir, əxlaq qanununun təcəssümüdür. Və planetə yaxın stansiya mənəvi təzyiqin qurulduğu təzyiq kamerasıdır. Və Kris baş verən hər şeyin təzyiqi altında özünə, rəhmətə gedən həyat yoldaşına, Yerə, Vətənə və Okeanın özünə münasibətini yenidən nəzərdən keçirərək, Tarkovskinin dediyi əxlaqın yeni səviyyəsinə doğru addım atır.

Filmin sonunda Okean Kelvinin indi ən çox istədiyi şeyə əsaslanaraq özündən yeni transformasiyalar püskürür - Chris'in atasının yaşadığı yolun kənarındakı çox kiçik ev, yosunlar və ağaclarla dolu bir göl, budaqları çətirin dişləri kimi uzanır. metr üçün. Baş qəhrəman yavaş-yavaş gölün yanından keçərək evə gedir və orada atasını tapır. Film Rembrandtın “Sədsiz oğlun qayıdışı” tablosuna istinadla bitir. Dəyişən, Solarisin ona göstərdiyi hər şeyi anlayan və qəbul edən Kris atasının və atasının qarşısında diz çökərək daha yüksək intellektin simvolu olaraq Krisi qəbul edir, əllərini çiyinlərinə qoyur. Bu, çox əlaqə …

Malaxov Vladimir, Dünyanın şəkli

Azğın Oğlun Qayıdışı Rembrandt tərəfindən

Sıfır cazibə səhnəsi Hari və Chris

Final səhnəsi

Solaris, rejissor. Andrey Tarkovski, 1972: