Kino sənayesi - "doğru" həyat üçün şablonlar toplusu

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Müasir şəraitin fərqli xüsusiyyəti tamamilə yeni, əvvəllər mövcud olmayan mühitin - kiber mühitin, virtual reallığın olmasıdır. Müxtəlif ölkələrdə informasiya və psixoloji əməliyyatlar aparan mütəxəssislər bu mühitdən kütlələrə genişmiqyaslı təsir göstərmək üçün istifadə etməyi öyrəniblər.

Nəhayət, onların fəaliyyəti alqoritmik müharibənin aparılması üçün yeni bir formatın və ya belə adlandırıldığı kimi, səssiz müharibənin yaranmasına səbəb oldu. Bu müharibədə əməliyyatların aparılmasının miqyası və imkanları təkcə ayrı-ayrı dövlətlərin iqtisadiyyatını və siyasi sistemlərini təhdid etmir, həm də bütövlükdə nəzarətin itirilməsinə gətirib çıxarır.

Sakit müharibədə şərti olaraq iki tərəfi ayırmaq olar - milli və transmilli. Birinciyə dövlətlər, yəni konkret əraziyə bağlı sistemlər, ikinciyə əraziyə bağlı olmayan, orada yerləşən resurslar uğrunda mübarizə aparan korporasiyalar daxildir. Alqoritmik müharibələrin mahiyyəti ondan ibarətdir ki, transmilli korporasiyalar (TMK) işğal olunmuş ölkələrin informasiya məkanını müəyyən məzmunla doyurur, kütlələrə və ayrı-ayrı istifadəçilərə təsir edir. Bu, insan davranışını proqramlaşdıran psixi virusları tətbiq etməklə həyata keçirilir.

Nəticədə dövlət səviyyəsində nəzarət itirilir. Və nəticədə - iğtişaşlar, strateji əhəmiyyətli obyektlərdə təxribat, sakit dövlət çevrilişləri, əmlakın yenidən bölüşdürülməsi.

Hazırda Rusiyada bu təhlükə əhali və güc strukturları tərəfindən zəif tanınır, ona görə də onlar əsasən mövcud şəraitin girovudurlar və ayrı-ayrı liderlərin istənilən hərəkəti əslində düşmənin maraqlarına işləyir.

Ayrı-ayrı uğurlara baxmayaraq, ümumilikdə ölkəmiz informasiya əməliyyatları sahəsində xeyli uduzur. Ən diqqət çəkən uğursuzluqlar 2014-cü ildə Soçidə keçirilən Olimpiadadan sonra Rusiyanı nüfuzdan salmaq, Avropada seçilmiş şirkətlər, BRİKS ölkələrinin əhəmiyyətini bilərəkdən azaltmaq, Rusiya vətəndaşlarına və şirkətlərinə qarşı sanksiya siyahıları, Rusiyanı Böyük Britaniyada keçmiş QRU polkovniki Sergey Skripalı zəhərləməkdə ittiham etməkdir. İnformasiya və psixoloji əməliyyatların unikallığı onların informasiya məkanında açıq şəkildə həyata keçirilməsindədir. Məsələn, Skripalla hekayə 2017-ci ilin payızında çıxan və tamaşaçıları hazırlayan Britaniyanın "Strike Back" serialının süjeti ilə tam üst-üstə düşür.

Kino sənayesi bir alət olmaqdan şiddətli döyüş meydanına çevrildi. Hər bir film, hər bir məlumat silahla müqayisə oluna bilər, onun satışı sahiblərinə gəlir gətirir. Kino sənayesinin mənfəəti istehsal fəaliyyətinin ən böyük sektorları ilə dəyər baxımından müqayisə edilə bilər. Beləliklə, Hollivudun ABŞ-dan kənara ixrac edilən istehsal olunan məhsulların satışından əldə etdiyi ümumi gəliri həcmcə ən böyük neft ixracatçıları olan ölkələrin əldə etdiyi gəlirlə müqayisə etmək olar.

Təkcə Çində 2011-ci ildə Amerika filmləri təxminən 1,5 milyard dollar gəlir əldə edib, 2017-ci ildə isə 8,3 milyard dollar proqnozlaşdırılır. Bununla belə, kino özü aysberqin görünən hissəsidir və daha böyük bir gesheft kinonun əhaliyə təsirinin gecikmiş təsirini gətirir. Məsələn, filmlərdə tütünün reklamı pulludur, sonra isə böyük gəlir gətirir, Hollivud ssenaristi Co Esterhaz bu haqda danışmaqdan çəkinmir. Təkcə tütün şirkəti filmlərin reklamına ildə təxminən 3 milyon dollar xərcləyir.

Bu kontekstdə söhbət tək bir filmdən yox, bütövlükdə sənayedən gedir. Deyə bilərik ki, müasir insan öz həyat tərzi, vərdişləri, üstünlükləri, düşüncəsi ilə Hollivudun psixofiziki laboratoriyalarında “doğulur”. Hollivud kinosunun əsas məqsədi mədəniyyətləri birləşdirmək, hamını bir şablon altında toplamaqdır. Bu, ABŞ-ın müsbət, digər ölkələrin mənfi imicinin formalaşdırılması, davranış və cinsi pozğunluqların tətbiqi, fərdiyyətçilik və anti-sosial həyat tərzinin açıq təbliğatı, tarixin saxtalaşdırılması yolu ilə həyata keçirilir.

İnformasiya məkanının zəbt edilməsi və Qərb dəyərlərinin təlqin edilməsi mərhələli şəkildə baş verir. Hollivud filmlərinin kütləvi şəkildə doldurulması, sonra kinoteatrlar şəbəkəsinə və yayımına nəzarət, formatların tətbiqi, daha sonra onların izləmə kağızına bir növ “milli kino”nun yaradılması.

Rusiyada ilk iki mərhələ artıq keçib. Film distribyutorları Qərb film distribütorlarının altı filialı ilə təmsil olunur. Kinoteatr şəbəkəsinə on operator nəzarət edir. Rusiyada kino tamaşaçıları 55 milyon nəfərdir ki, bu da beş il əvvəlkindən iki dəfə çoxdur. 2018-ci ilin sonuna kimi Rusiyanın müxtəlif şəhərlərində daha 800 kinoteatrın açılması planlaşdırılır. "Nevafilm Reseach" şirkətinin məlumatına görə, 2017-ci ilin fevralına Rusiyada 4407 zal fəaliyyət göstərirdi.

“Rus kinosu”na gəlincə, son illərin ən məşhur filmləri Aleksandr Zvyaqintsevin “Leviafan” və Fyodor Bondarçukun “Stalinqrad” filmləridir. Onlar açıq şəkildə tamaşaçıların filmlərə olan səmimi sevgisi və yaradıcılara minnətdarlığı ilə deyil, Qərb peşəkarlarının marketinq siyasəti sayəsində tanınırlar. Filmlər Rusiyaya Qərbdən, “kənardan – içəridən” daxil olub. “Stalinqrad” Rusiyada IMAX formatında çıxan və gənc tamaşaçıları cəlb etməyə bilməyən ilk filmdir. Nəticədə filmin tamaşaçılarının ən böyük qrupu 16-25 yaş arası gənclərdir (43%). Pr-şirkətləri hələ də tənqidi düşünməyə qadir olan yaşlı nəsli məharətlə kənarlaşdırıb, gənclər üçün çalışıblar.

"Sovet qablaşdırması"na görə rus tamaşaçıları tərəfindən müsbət qəbul edilən "Rus filmləri" daha təhlükəlidir: "Birincinin vaxtı", "Yuxarıya doğru hərəkət", "Salut 7" (başlığın Çin versiyası belədir). “Kosmik xilasetmə”)) və s. Hər şeyə rəğmən sistemlə mübarizə aparıb qalib gələn, qorxu, ağrı və şəxsi faciədən başqa heç nə ilə idarə olunmayan fərdi qəhrəman seçilir. Amma bunun Sovet İttifaqının dəyərləri ilə heç bir əlaqəsi yoxdur.

Çin hansı filmləri alır? Rusiyada - Qərbdən Rusiyaya təbliğ edilən bu sensasion, sanki "rus" rəsmləri. Məsələn, Avropada rejissor Raul Pekin çəkdiyi “Gənc Karl Marks” filmi. Tənqidçilərin rəyləri məyusedicidir.

2014-cü ildə Çində 1015 multipleks açılıb ki, bu da 5397 yeni ekran deməkdir. 2017-ci ildə Çində onların sayı 45 mindən çox olub. Qərb korporasiyaları film istehsalı və yayımı bazarlarını ələ keçirirlər və buna görə də onların kütlələrə təsiri var. Çin bazarına yerli onlayn media distribyutorları Sohu, Youku, v.qq, iQiyi nəzarət edir. 2014-cü ildə bu internet nəhəngləri 3 milyard dollarlıq reklam satıblar. Bu böyüklükdə bazar Amerika kino və televiziya istehsalçılarının böyük marağına səbəb olur. 2014-cü ildə Çin ilk növbədə ABŞ və Böyük Britaniyadan Qərb məzmununun alınmasına 100 milyon dollar xərcləyib. Məsələn, heç kimi narahat etmir ki, "Kartlar evi" serialının ikinci mövsümünün tamaşaçıları 24,5 milyon nəfər təşkil edir, əsasən Pekindən və onların İP ünvanlarına əsasən, əsasən dövlət qulluqçularıdır.

28 aprel 2018-ci ildə Qingdao Qərb Sahilinin Yeni İqtisadi Zonasında Linqşan körfəzində Dongfangingdu Film və Televiziya Sənayesi Bazasının tikintisi başa çatdırıldı. Linqşan Körfəzi Film və Televiziya Bürosunun rəis müavini Yuan Meilinin sözlərinə görə, burada Amerika elmi-fantastik “Sakit okean sahilləri 2” filmi çəkilib. Amma bu əslində nə deməkdir?

Çin Hollivud şirkətlərinə çəkiliş üçün şərait yaratmaqla yanaşı, Amerika kino sənayesinə də sərmayə qoyur, bizim hesablamalarımıza görə, köhnəlməli idi. Əsas investorlar Alibaba Group, Çinin Hunan TV şirkətidir. Sonuncu artıq Amerikanın Lionsgate media şirkəti üçün filmlərin istehsalına 375 milyon dollar sərmayə qoyub. Amerika kinorejissorları həm puldan, həm də tamaşaçılar üçün nəhəng bazara çıxışdan çox razıdırlar.

Hətta güman edərdik ki, bu, Çinin daxili informasiya sahəsini sarsıtmaq və geosiyasi rəqibə dəstək vermək üçün Çin biznesinin düşünülmüş işidir, lakin biz hesab edirik ki, vəziyyət daha da pisdir - Çinli iş adamları qazanc hərisliyini rəhbər tutaraq, sadəcə olaraq qiymətləndirmirlər. onların hərəkətlərinin nəticələri.

Çin kinosu Hollivudla əməkdaşlıq siyasəti sayəsində qlobal kino biznesində müəyyən uğurlar qazanıb. Bununla belə, Dövlət Radio, Film və Televiziya Administrasiyasının rəhbəri Zhang Pei-Ming-in sözlərinə görə, dünya bazarında əldə olunan uğurlar milli filmlərin öz vətənlərində təbliği yolunda ciddi maneəyə çevrilir. Çin kinoteatrlarında nümayiş etdirilən filmlərin əksəriyyəti ya xaricdə çəkilir, ya da beynəlxalq əməkdaşlığın nəticəsidir: kassada Çin filmlərinin həcmi cüzidir.

Üstəlik, çinli tamaşaçıların tarixi və təbliğat filmlərinə marağı azalır. Gənc çinli tamaşaçılar melodram və komediya kimi janrlı filmlərə üstünlük verirlər. “Lost in Thailand” serialı Çin sənayesindəki ən uğurlu layihələrdən biri hesab olunur. Uğur meyarı ümumi icarə haqqıdır. Həqiqətən də, dəyəri 4 milyon dollar olan aşağı büdcəli komediya Çin kassasında 192 milyon dollar gəlir əldə edib və cəmi 35 dollar gəlir gətirən Çin xalqının yapon işğalçılarına qəhrəmancasına müqavimətindən bəhs edən 1942-ci ili xatırlayan irimiqyaslı vətənpərvərlik filmindən yan keçib. milyon. Ola bilərmi ki, Çində kinonu qiymətləndirmək üçün meyar ictimai əhəmiyyət deyil, kassa olub?

Başqa bir maraqlı misal, “Uzaq ulduzdan olan sevgim” Koreya serialının Çində qazandığı böyük uğurdur. Çinin VOD iQiyi saytında serialın ümumi baxış sayı bu seriyada 14,5 milyardı keçib, o, dərhal ilk üçlüyə daxil olub. Kino ulduzunu qarşılamağa minlərlə çinli pərəstişkar gəlib.

Kino idarəçiliyinin subyekti kimdir?

Transmilli korporasiyalar alqoritmik səssiz müharibədə qələbə qazanaraq ölkələrimizin bazarlarına daxil olurlar. Təbii sual yaranır - bizim ölkələrdə məmurlar, iş adamları nə baş verdiyini anlamırlar, yoxsa başa düşürlər, bəhanələr tapıb TMK-ların maraqları üçün işləyirlər?

Kino bir vasitə kimi dövlət təhlükəsizliyi sisteminin əsas elementi ola bilər. Bununla belə, Rusiyada kinonun dövlət tərəfindən idarə edilməməsi son vaxtlar fəal şəkildə təbliğ olunur. Əslində məsələnin həlli kimin idarəçilik subyekti olmasının və kriteriyaların qoyulmasının, filmin hansı ideyaları təbliğ etməsinin arxasında gizlənir.

2015-ci ildə Rusiya Federasiyasının Mədəniyyət Nazirliyi və Kino Fondu tərəfindən kinematoqrafiyaya dövlət maliyyə dəstəyinin ümumi məbləği 6,2 milyard dollar təşkil edib. 2011-ci ildə Hollivudun ümumi dövriyyəsi 464 milyard dollar təşkil edib.

Nəzərə almaq lazımdır ki, indiki vaxtda sadəcə olaraq film çəkmək kifayət deyil. Ona maraq yaratmaq lazımdır. Biz (dövlətlərimiz) kinoya sadəcə fərqli bucaqdan deyil, əsaslı şəkildə fərqli mövqedən, idarəedici subyekt mövqeyindən baxmalıyıq. Biz kinonu mədəniyyətin bir hissəsi, milli sərvət kimi qəbul edərək, onun uğrunda mübarizə aparmalı, onu yenidən yaratmalıyıq. “Kino ən böyük kütləvi təşviqat vasitəsidir. Vəzifə bu işi öz əlimizə almaqdır”- JV Stalin.

Kinonun funksiyası ilk baxışda göründüyündən qat-qat dərindir. Böyük iqtisadçı alimimiz, yoldaş V. V. Leontyevin iqtisadiyyat üzrə Nobel mükafatına layiq görülməsinə baxmayaraq, ölkəmizdə çox az adam bilir ki, məhz V. V. Leontyev dövlət və regional səviyyədə strateji planlaşdırmanın və inkişafın yalnız mümkün olduğunu riyazi şəkildə sübut etmişdir. ümumi əmək potensialının amilləri nəzərə alınarsa. Bu, öz növbəsində, yalnız insanların, fabriklərin, texnologiyaların ayrı-ayrılıqda olması ilə deyil, həm də insanların texnologiyadan, maddi və texnoloji resurslardan istifadə etmək bacarığı, insanların texnoloji zəncirləri müasirləşdirmək, saxlamaq qabiliyyəti ilə müəyyən edilir. ümumi inteqral texnoloji prosesdir. Kino sənayesində insanların kino texnologiyasından istifadə etmək bacarığı mühüm strateji problem kimi qəbul edilməlidir.

Bunun üçün daha bir Qərb kino mükafatı almağa deyil, yerli tamaşaçı üçün yerli filmlər yaratmağa yönəlmiş aktyorluq və rejissorluq məktəbi formalaşdırmaq lazımdır.

Yerli kino sənayesinin inkişafı üçün kinonun meyarlarını formalaşdırmaq lazımdır. Sakit müharibədə ilk növbədə əhali ilə işləmək lazımdır. Sistem xalq ordusunun təşkili prinsipi üzərində qurulmalıdır ki, orada hər bir insan öz ərazisini, ölkəsinin maraqlarını müdafiə edə bilsin. Bunun üçün, ilk növbədə, informasiya sahəsini formalaşdırmaqla, yaradıcı dəyərləri və ətraf aləmi qavrayışını formalaşdırmaqla fəal intellektual siyasət aparmaq lazımdır. Əhaliyə informasiya məzmununun tam hüquqlu yaradıcısı olmağı öyrətmək lazımdır. Gənclərlə aparılan izahat işi təhlükəsizlik və dövlət quruculuğunun perspektivləri baxımından xüsusilə əhəmiyyətlidir. Əsərdə əsas vurğu obrazların kütləvi şəkildə çatdırılmasına, anlayışların formalaşmasına yönəldilməlidir. O cümlədən kino sənayesinin köməyi ilə.

Məhz buna görə də indi, heç vaxt olmadığı kimi, media layihələri aktualdır ki, bu da bir tərəfdən dəyər oriyentasiyalarının formalaşmasına və bununla da keçid dövrünün öhdəsindən gəlməyə imkan verəcək, digər tərəfdən isə əhalinin bu işə cəlb olunmasına imkan verəcək. digər tərəfdən informasiya sahəsinin yaradılması.

Elena Andreevna Strujkova, Sistem Təşəbbüsləri Mərkəzinin eksperti, kənd təsərrüfatı elmləri namizədi alim, dosent (“Çin və Rusiya: Dövlət İnkişaf Strategiyaları” V Beynəlxalq Elmi Konfransda məruzə, 28 may 2018-ci il, Sankt-Peterburq)