Güc və sərvət: Avropanın ən dəbdəbəli sarayları

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Bir çox hökmdarlar öz padşahlıq illərini qızıl və mərmərdə əbədiləşdirməyə çalışırdılar. Heykəllər, portretlər və təbii ki, şəxsi iqamətgahlar təkcə ambisiyaların təmin edilməsi deyil, həm də güc nümayişidir. Yalnız bəziləri dəbdəbəli mənzillərin qapılarını filosofların və sənətkarların üzünə açdı, bəziləri isə bir ovuc saray adamı ilə dünyadan gizlənərək canlarını qəzəbli rəiyyətlərdən xilas etdilər.

Məşhur Avropa saraylarının nə vaxt və nə üçün tikildiyini və sahiblərinin ölümündən sonra onlara nə baş verdiyini xatırlayırıq

Neronun qızıl evi: bir nəfər üçün bütün Roma

İmperator Neron çox şanslı idi. Romanın mərkəzində arzusunda olduğu sarayı tikmək üçün onlarla heykəl və məbədi sökməli olacaqdı. Ancaq onun üçün bütün çirkli işləri eramızın 64-cü ilində paytaxtı silkələyən yanğın yerinə yetirildi. Təmizlənmiş əraziyə sevinən hökmdar nəhəng saray kompleksi tikdirdi.

Müxtəlif mənbələrə görə, saray 40 hektardan 120 hektara qədər ərazini tuturdu. Bir şey dəqiqdir: Neronun Qızıl Evi hələ də Avropanın ən böyük iqamətgahıdır. Niyə Qızıl? Çox sadədir! Onun bəzədilməsinə çoxlu miqdarda qiymətli metallar və qiymətli daşlar xərclənmişdir. İmperatorun özünün yalnız bir heykəli nəyəsə dəyər: nəhəng tunc abidə, qədim Roma yazıçısı və tarixçisi Suetoniusun fikrincə, hündürlüyü 36 metrə çatdı.

“Oranın giriş zalı o qədər hündür idi ki, orada imperatorun 36 metr hündürlüyündə nəhəng heykəli var idi; onun sahəsi elə idi ki, yanlardakı üçlü eyvanın uzunluğu 1,5 km-dən çox idi; içərisində dəniz kimi bir gölməçə var idi, şəhərlər kimi tikililərlə əhatə olunmuşdu, sonra əkin sahələri, otlaqlar, meşələr və üzüm bağları ilə dolu tarlalar və onların üzərində çoxlu mal-qara və vəhşi heyvanlar vardı.

Qalan otaqlarda hər şey qızılla örtülmüş, qiymətli daşlar və mirvari qabıqları ilə bəzədilmişdir; yemək otaqlarında çiçəkləri səpmək üçün dönər masaları, ətirləri yaymaq üçün deşiklər olan parça tavanlar var idi; əsas kamera dairəvi idi və qübbədən sonra gecə-gündüz dayanmadan fırlanırdı; hamamlarda duzlu və kükürdlü sular axırdı. Belə bir saray tikilib təqdis olunanda Neron ona ancaq təriflə dedi ki, indi, nəhayət, insan kimi yaşayacaq”.

Neronun uzun müddət “insan kimi yaşaması” lazım deyildi. 68-ci ildə imperator öldü, saray tərk edildi, sonra yandırıldı və ərazi yenidən quruldu. Digər şeylər arasında, keçmiş Qızıl Evin yerində məşhur Kolizey meydana çıxdı. Bu gün Roma sakinləri və turistlər yalnız bir vaxtlar gözəl bir iqamətgahın acınacaqlı xarabalıqlarına daxil ola bilərlər.

Palazzo Medici Riccardi: İntibahın beşiyi

Bu palazzo bizim siyahımızda olan digər iqamətgahlardan onunla fərqlənir ki, onu dövlət başçıları deyil, Mediçi bankirləri ailəsi tikib. Lakin onlar uzun müddət Florensiya Respublikasında rəhbər vəzifələr tutdular və onu de-fakto idarə etdilər.

Saray, sürgündən qayıtdıqdan sonra Yaşlı Kosimonun şəxsi mövqeyini vurğulamalı idi - və bəzəkdə bayraq daşı və köntöy daşların eyni vaxtda istifadə edildiyi ilk şəxsi bina oldu, bundan əvvəl yalnız ictimai binalar bu şəkildə bəzədilmişdir. Əks halda, sarayın çölü müasir standartlara görə kifayət qədər təvazökar görünür: Kosimo digər Florensiyalı ailələrin paxıllığını oyatmaq istəmirdi.

Bununla belə, o, interyerin bəzəyinə qənaət etməyib. İçəri bağçası olan üçmərtəbəli düzbucaqlı bina heykəllər, o cümlədən əntiq heykəllər və dövrün görkəmli ustalarının rəsmləri ilə bəzədilib.

“İllər keçdi; Cosimo, varlı, hər şeyə qadir, hörmətli, qocaldı və Rəbbin sağ əli ailəsini vurdu.

Çoxlu uşaqları var idi, ancaq onlardan yalnız biri sağ qaldı. Beləliklə, bərbad və cılız, nəhəng sarayın bütün heykəllərini, zərlərini və freskalarını şəxsən yoxlamaq üçün özünü nəhəng salonlardan ibarət bir dəstdə gəzdirməyi əmr edərək, kədərlə başını buladı:

- Vay! vay! Belə kiçik bir ailə üçün belə bir ev tikmək!”

Zaman keçdikcə saray sənət adamları üçün bir növ hobbi dərnəyinə çevrildi. Kosimo Mediçinin nəvəsi, Möhtəşəm Lorenzo, Careggi Akademiyasına himayədarlıq etdi və Sandro Botticelli və Mikelancelo Buonarroti də daxil olmaqla filosofları, heykəltəraşları və rəssamları öz iqamətgahında qarşıladı.

Bu gün palazzoda Mediçidən sonra iqamətgahın növbəti sahibləri - Rikkardi ailəsi tərəfindən qurulan Rikkardi Kitabxanası yerləşir. 1715-ci ildən ictimailəşdi. Kitabxana tərəfindən tutulmayan bəzi otaqlar ziyarət üçün əlçatandır - Florensiyanın ən məşhur muzeylərindən biri var.

Versal: dəbdəbəli günəş kralı bunkeri

Deməliyəm ki, Versalın başgicəlləndirici “karyerası” var. Hər ov evi Fransa kralının şəxsi iqamətgahı olmaq üçün nəzərdə tutulmayıb. Sarayın tarixi 1623-cü ildə sadəcə dövlət işlərini unutmaq üçün Parisdən kifayət qədər uzaqda sakit yerdə dincəlmək istəyən XIII Lüdovikin dövründə başladı. Fronda üsyanlarından sonra şübhəli XIV Lüdovik paytaxtda yaşamağın onun üçün təhlükəli olduğunu hiss etdi. Buna görə də, artıq 1661-ci ildə onun fərmanı ilə bütün həyət ora köçdü.

"Günəş Kralı" təvazökar mənzillərlə kifayətlənmək istəmirdi - və 17-ci əsrin sonunda burada elə malikanələr tikdirir ki, bütün hakim qonşular həsəd aparırdılar. Və o bunu etdi! Lui Versalı Avropanın ən dəbdəbəli saraylarından birinə çevirdi.

İnqilabdan əvvəl xalis gümüş mebellərin olduğu güzgü qalereyası və Səfirlərin pilləkənləri, təəssüf ki, XIV Lüdovikin varisi tərəfindən qızların məhəllələrini genişləndirmək üçün sökülüb, möhtəşəm plafondlar, stükko qəliblər və digər bəzək əşyaları ümid buraxmadı. Fransız kralının yaxşı zövqü üçün, lakin insanların onun sərvətinə heyran olmasına səbəb oldu.

Versailles 10-un əsas tikintisi üçün 5 min ton gümüş xərcləndi, lakin bu pul çox çatışmırdı. İş o yerə çatıb ki, padşah gəzintiyə çıxıb bu və ya digər yerə yaxınlaşanda parkın fəvvarələri növbə ilə açılır. Əbəs Lui üz çevirən kimi pula qənaət etmək üçün fəvvarələr bağlandı.

Versal öz əzəməti və məhdudiyyətsiz, əsassız dəbdəbəsi ilə çoxlarını heyran etdi. 20-ci əsrdə Stefan Zweig Marie Antoinette romanında saray haqqında yazırdı:

“Hələ indi də Versal avtokratiyanın möhtəşəm, əzəmətli simvoludur. Paytaxtdan uzaqda, süni təpədə, ətraf təbiətlə heç bir əlaqəsi olmayan, düzənliyə hakim olan nəhəng qala ucalır. Yüzlərlə pəncərə ilə süni şəkildə salınmış kanalların, süni şəkildə salınmış bağların üstündəki boşluğa baxır. Yaxınlıqda kəndlərin uzana bildiyi çay və ya şaxələnmiş yollar yox; daşda təcəssüm olunmuş hökmdarın təsadüfi şıltaqlığı - bu saray bütün ehtiyatsız əzəməti ilə heyrətlənmiş baxışlara belə görünür.

XIV Lüdovikin Sezarist vəsiyyəti məhz bunu istəyirdi - öz ambisiyasına, özünü ilahiləşdirmə arzusuna parlaq qurbangah ucaltmaq. Versal Fransaya aydın şəkildə sübut etmək üçün quruldu: xalq heç bir şey deyil, kral hər şeydir.

1995-ci ildə iki dünya müharibəsindən və bərpadan sağ çıxan Versal muzey statusu alıb və milli sərvətə çevrilib.

Qış Sarayı: və biz daha pis deyilik

Rus hökmdarları lüksdə fransızlara boyun əymək istəmədilər və buna görə də Qış Sarayına daha çox sərmayə qoydular. Lakin onun tikintisi tədricən baş verdi. Sankt-Peterburqun tarixində beş saray olub. Peterin ikisi alçaq və təvazökar idi. Üçüncüsü, Anna İoannovnanın iqamətgahı idi, bunun üçün dörd nəcib ev söküldü.

Dördüncüsü, Yelizaveta Petrovnanın müvəqqəti sarayıdır. Məhz orada o, Anna İoannovnanın otaqlarının yerində yaradılan beşinci - Qışın tikintisinin başa çatmasını gözlədi.

Yelizaveta işin başa çatmasına qədər yaşamadı və dəbdəbəli bina II Yekaterinaya miras qaldı. Saray binasında 1084 otaq, 1476 pəncərə, 117 pilləkən var. Gənc imperatriçanın gördüyü ilk iş, artıq dəbdə olmayan Barokko üslubunun tərəfdarı olan memar Bartolomeyin (Bartolomeo) Rastrellinin işindən uzaqlaşdırmaq oldu.

Bununla belə, kral iqamətgahının beşinci variantı üzərində işdə italyan memar çox şey edə bildi və binanın ahəngdar fasadı tamamilə onun işidir. Ketrin öz sarayı üçün İohann Ernst Qotskovskinin şəxsi rəsm kolleksiyasından 317 qiymətli rəsm alıb və Ermitaj kolleksiyasının əsasını qoyub. Nikolay Qoqolun qəhrəmanı, dəmirçi Vakula rus imperatorunun iqamətgahını belə gördü:

“Faytonlar sarayın qarşısında dayandı. Kazaklar bayıra çıxdılar, möhtəşəm girişə girdilər və parlaq işıqlı pilləkənlə qalxmağa başladılar.

- Nə nərdivan! – dəmirçi öz-özünə pıçıldadı, – ayağını tapdalamaq heyf. Nə bəzəklər! Burada deyirlər, nağıllar yalan danışır! Nə yalan danışırlar! aman allah, bu nə qorxudur! Hansı iş! burada əlli rubla bir dəmir getdi!

Artıq pilləkənləri qalxdıqdan sonra kazaklar birinci zaldan keçdilər. Dəmirçi hər addımda yerdə sürüşməkdən qorxaraq qorxa-qorxa onların arxasınca gedirdi. Üç zal keçdi, dəmirçi hələ də heyrət içində idi. Dördüncüyə girərək qeyri-ixtiyari divardan asılmış şəklə yaxınlaşdı. Qucağında körpəsi olan ən saf bakirə idi. “Nə şəkil! nə gözəl rəsmdir! - deyə fikirləşdi, - burada, deyəsən, danışır! canlı görünür! amma müqəddəs uşaq! və tutacaqlar sıxılır! və gülümsəyir, yazıq! və boyalar! İlahi, nə rənglər! burada vokhry, mən düşünürəm və bir qəpik üçün getmədim, bütün qəzəb və bungalov; və mavi hələ də yanır! vacib iş! yer partladılmış olmalıdır. Bu parıltılar nə qədər heyrətamiz olsa da, bu mis tutacaq, - o, qapıya qalxaraq kilidi hiss edərək davam etdi, - təəccüblənməyə daha layiqdir. Nə təmiz paltar! Bütün bunları, məncə, ən bahalı qiymətə alman dəmirçilər edib…”

Ketrin tez-tez Qərbi kor-koranə təqlid etdiyinə görə qınanırdı. Deyirlər ki, həm sarayın interyeri, həm də rəsmlər sadəcə dəbdəbə axtarışıdır. Bununla belə, imperatorun yaratdığı rəsm kolleksiyası Romanovların qalan hissəsi tərəfindən tamamlandı və bu gün 1837-ci il dəhşətli yanğına və 1917-ci il inqilabına baxmayaraq, Rusiya ərazisində ən yaxşı Avropa kolleksiyalarına bərabər bir muzey var.