Niyə ağ və qara filmləri rəngləndirirsiniz?

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Ümumiyyətlə qəbul edilir ki, şəkər daha şirin, ot daha yaşıl, qızlar isə daha gözəl idi. Həmçinin, çoxları ailəsi ilə ağ-qara filmlərə necə baxdıqlarını və bundan böyük həzz aldıqlarını böyük məmnuniyyətlə xatırlayırlar. “Maşından ehtiyatlı ol”, “Baharın 17 anı”, “Döyüşə ancaq qocalar gedir”, “Boy”… Bu filmlərin hamısı ağ-qara idi, amma hamı onları sevirdi. İndi o dövrlərin filmlərinə tez-tez rast gələ bilərsiniz, amma nədənsə onlar rəngli oldular. Bunun sadə bir izahı var - onlar rənglənmişdir.

Bu proses göründüyündən daha mürəkkəbdir, lakin insanlar bunu etməyə davam edirlər. Baxmayaraq ki, bəzən mənə elə gəlir ki, bunu boş yerə edirlər. Beləliklə, janrın bütün cazibəsi itir. Bu, fonoqraf yazılarını rəqəmləşdirməyə bənzəyir. Deyilənlərlə mübahisə edə və ya razılaşa bilərsiniz, amma gəlin hələlik filmlərin çəkilmə yollarını müzakirə edək.

Rəngli filmlər çəkməyə başlayanda

Təəccüb edə bilərsiniz, amma kinematoqrafiya yaranandan bəri rəngli filmlər çəkilir. Məhz etmək, vurmaq üçün deyil. O vaxtlar rəngli plyonkalardan söhbət getmirdi, ona görə də kadrları əlləri ilə çəkməli idilər və bunu insanlar edirdi. Bütün filmi emal etmək çətin və vaxt aparan iş idi, ona görə də yaradıcılar daha ifadəli olmaq üçün onun yalnız hissələrini rənglədilər. Məsələn, tapançadan atışlar və s. Nəticə etibarı ilə bunun mənası az idi və onlar get-gedə belə işləri dayandırdılar. Amma faktın özü deməyə imkan vermir ki, əvvəllər ancaq ağ-qara kino var idi.

SSRİ-də rəngləmə (rənglə işləmə prosesi kinematoqrafiyada belə adlanır) Sergey Eyzenşteyn tərəfindən gətirildi. Parisə səfər etdi və o dövrün bir neçə lentini gördü, rəngləndi. Bununla belə, rəngləmə qismən idi (geyim elementləri, binalar, naxışlar). Nəticə etibarı ilə o, bu ideyası ilə alışıb və bu kino çəkiliş üsuluna keçib.

Filmlərin kadr-kadr rənglənməsi ideyası çox çətin olduğu üçün tez bir zamanda populyarlığını itirdi. Ancaq bir çoxları inadla bunu etməyə davam etdilər və hətta əvvəlcədən rənglənməli olan səhnələri ssenariyə qoydular. Maraqlıdır ki, müxtəlif ölkələrdə onlar “bəzək filmləri”nin müxtəlif yollarını tutublar. ABŞ-da onlar uzun müddət filmlərin rənglənməsi ilə məşğul idilər və SSRİ-də bu fikir tez soyudu və hazır lentlərin səsli aktyorluğuna keçməyə başladı.

İlk rəngli film

Rəngli çəkilmiş ilk film fotoqraf Edvard Treynerin yaratdığı lent idi. Film çəkərkən çərçivələr ardıcıl olaraq rəng filtrləri - qırmızı, yaşıl və mavi vasitəsilə filmə çəkilirdi. Bunun üçün üç fərqli cihazdan istifadə edilib. Həmçinin, şəkil daha sonra eyni filtrlərdən keçərək orijinal rəngləri yenidən yaratdı. O, bunu 110 ildən çox əvvəl edib. Düzdür, bunu film adlandırmaq çətindir, çünki bunlar həyatdan bir neçə qısa eskizdir.

O, rəngli fotoqrafiya və müxtəlif filtrlərlə sınaqdan keçirmiş fotoqraf dostunun işindən ilhamlanıb.

Rəsmi olaraq ilk rəngli film 1935-ci ildə buraxılmış "Becky Sharp" filmi hesab olunur. Bu, ABŞ-da baş verdi və rejissorlar Ruben Mamulyan idi. SSRİ-də ilk rəngli rəsm 1936-cı ildə "Bülbül-Solovuşko" idi.

Onlar film çəkməyə başlayanda

Filmlərin birdəfəlik rənglənməsinə baxmayaraq, kütləvi əl ilə rəngləmə getdikcə mənasız oldu. Filmlər uzandı, filmlər mürəkkəbləşdi və etibarlılıq tələbləri daha yüksək oldu. Üstəlik, əsrin ortalarında artıq rəngli filmlər meydana çıxdı və insanlar köhnə lentlərə baxmadan kifayət qədər şouya sahib idilər.

Rənglənmənin tərəfdarları hələ də var idi, lakin onlar artıq prosesi avtomatlaşdırmaq istəyirdilər. Getdikcə daha tez-tez kompüterdən köhnə filmləri rəngli etmək barədə düşünürdülər və 80-ci illərdə nəhayət buna gəldilər. Rəngli görməyə öyrəşdiyimiz lentlərin çoxu əvvəlcə ağ-qara idi. Məsələn, NASA astronavtlarının Aya enişinin görüntüləri.

İndi olduğu kimi, rəngləmənin bir çox tərəfdarları və əleyhdarları dərhal ortaya çıxdı. Hər iki tərəfdə kino sənayesi dünyasından kifayət qədər nüfuzlu insanlar var idi və vərdişlər əsas barışdırıcı arqument idi. Yəni insan filmin rənglənməmişdən əvvəl necə göründüyünü görməyibsə, şikayəti yox idi. Hamı bununla razılaşdı.

İnsanların bəyənmədiyi əsas texniki məqam çox pis rəng keçidi idi. Xüsusilə saç və digər kiçik əşyalar üzərində. Bu, rəngli rəsmləri çox qeyri-təbii göstərirdi.

Neçə köhnə filmlər rənglənir

Heç kimə sirr deyil ki, köhnə filmi rəngləndirmək üçün çərçivədəki obyektlərin əvvəlcə hansı rəngdə olduğunu bilmək lazımdır. Bunun üçün uzun hazırlıq işləri aparılır. Rəngçilər qrupu studiyalara səfər edir, rekvizitləri yoxlayır, çəkiliş meydançasından rəngli fotoşəkilləri araşdırır və hətta prosesin şahidləri ilə müsahibələr aparır.

Obyektlərin çərçivədə hansı rəngdə olduğunu başa düşməzdən əvvəl onları rekvizit anbarlarında tapmaq lazımdır.

Nəticədə mütəxəssislər bu və ya digər obyektin necə görünməli olduğunu başa düşürlər, lakin hər bir çərçivəni əl ilə rəngləndirmək çox məntiqli deyil və kompüter köməyə gəlir. Kvant kompüterləri işə başlayanda hələ də olacaqmı.

Başlanğıcda bir neçə əsas çərçivə alınır (onları "rəngli həll çərçivələri" adlandırmaq daha düzgündür). Onların rənglənməsi lazım olan bütün əsas elementlər var. Aydındır ki, bitişik çərçivələr az fərqlənəcək və onlar analogiya ilə rənglənə bilər. Bu artıq kompüterə həvalə edilə bilər.

Birincisi, şəkil rəqəmsallaşdırılır ki, kompüter onunla işləyə bilsin. Adətən köhnə plyonkalar çox bərbad vəziyyətdə olur və materialın bərpası üçün işlər aparılır. Sonra bir neçə yüz əsas kadr alınır və proses başlayır. Məsələn, “Baharın 17 anı” filminin rənglənməsi üçün hər biri əl ilə çəkilmiş min yarım əsas kadrdan istifadə olunub.

Əsas kadrların rənglənməsi işi başa çatdıqdan sonra hər şey yenidən yoxlanılır. Tədbir iştirakçıları yenidən köməyə çağırılır və kinostudiyaların anbarlarında olan rekvizitlərin rəngi yoxlanılır.

Hər şey nəhayət yoxlanıldıqdan sonra kompüter işə düşür. O, boz şkalası və əsas kadrlarda onlara hansı rənglərin əl ilə təyin edildiyini təhlil edir. Beləliklə, piksel piksel, o, hər bir çərçivənin rəngini tənzimləyir.

Bu proses çox uzun və zəhmətlidir. Problem ondadır ki, bütün əl işləri tamamlandıqdan sonra belə, sadəcə bir düyməni basıb nəticə əldə etmək kifayət deyil. Çox vaxt kompüter səhvlərə yol verir və yeni düzəlişlər etmək və əlavə açar kadrlardan istifadə etmək lazımdır. Beləliklə, proses bir neçə ay, bəzən daha çox gecikir. Eyni zamanda, rəngləmə ilə bir nəfər deyil, bütöv bir studiya məşğul olur.

Ölkəmizdə belə işlərlə məşğul olan iki əsas studiya var - “Rəng düsturu” və “Yaxın plan”. Rəngləndirmənin əsas müştərisi adətən Birinci Kanaldır.

Qara və ağ filmi rəngləmək nə qədər başa gəlir

Anladığınız kimi, proses çox vaxt aparır. Buna görə də bahalı olmalıdır. Təəssüf ki, dəqiq rəqəmlər tapmaq çətindir və onlar həmişə reklam edilmir. Ancaq təxmini rəqəmlər bir saat yarım film üçün bir neçə yüz min dollardan bir neçə milyona qədər dəyişir. Dəqiq qiymət işin müddətindən, keyfiyyətindən və rəng mənbəyini əldə etməyin nə qədər çətinliyindən asılıdır.

Aşkar səbəblərə görə, zaman keçdikcə filmlərin rənglənməsinin populyarlığı azalır. Nəzərə alsaq ki, qızıl kolleksiyasının demək olar ki, bütün filmləri artıq çəkilib, az adam bu cür pul ödəmək istəyər. Xüsusən də nə qədər yeni filmlərin çıxması fonunda.

Qiymətə və mürəkkəbliyə baxmayaraq, həvəskarlar hələ də yeni lentlər üzərində fəal işləyirlər. Xüsusən də bizdə filmlərin rənglənməsinə sonradan başladıq. Onlar hesab edirlər ki, bu, gənclərin kino klassiklərinə sevgisini aşılamağın yeganə yoludur, burada həqiqətən heç bir “Qisasçılar”la müqayisə olunmayan şedevrlər var.

Texnologiyanın necə irəlilədiyini nəzərə alsaq, indi həqiqətən çox yüksək keyfiyyətli rəngləmə edə bilərsiniz. Məsələn, ötən əsrin 80-ci illərində analiz üçün bozun cəmi 6 çalarından istifadə olunurdusa, indi onların sayı 1200-ə çatıb. Son rənglərin sayı 16-dan 1.000.000-a qədər artıb. Rəqəmlər öz sözünü deyir. Düzünü desəm, mənim üçün sirr 40 il əvvəl ümumiyyətlə kompüterdə belə bir işi necə bacardıqlarıdır. Xüsusilə o dövrün gücünü nəzərə alsaq.

Boyama prosesində bir neçə əsas çətinlik var. Bunlardan birincisi üz rəngləridir. 30-35 il əvvəl sifətlərin rəngləri meyitlərin rənginə bənzəyirdisə, indi əksinə, həddindən artıq qırmızıdır. Orta yer heç vaxt tapılmadı.

Ağ-qara kinonun çəkilişləri zamanı indiki kimi texnologiya yox idi. Nəticədə, makiyaj belə idi, dəstlər kontrplakdan hazırlanmışdı və kostyumlar çox vaxt arzuolunmaz hala gəldi. Sadəcə, o illərin kadrlarında (çəkiliş keyfiyyəti ilə) bu görünmürdü. İndi emal ilə çıxır və əlavə olaraq "nikahı təmizləməlisiniz".

İnsanların rəngləmə filmlərinə münasibəti

Düzünü desəm, filmlərin rənglənməsini o qədər də yaxşı bacarmıram. Mənə elə gəlir ki, bəzi lentləri toxunulmaz saxlamaq daha yaxşıdır. Bir çox rejissorlar eyni fikirdədirlər. İndi sağ olanlardan fikirləri soruşulur, amma artıq olmayanlardan soruşmaq olmaz. Əksinə, onlar öz orijinal fikrinə güvənirlər. Məsələn, həm rəngli, həm də ağ-qara fotoqrafiyanın mümkün olduğu o dövrlərdə bir çox rejissorlar bilərəkdən ikinci variantı seçdilər. Onlar inanırdılar ki, beyin operatorun onlara göstərəcəyindən daha parlaq rənglər düşünəcək. Buna uyğun olaraq ssenarilər də bu məcrada yazılmışdır.

Məsələn, məşhur Leonid Bıkovun artıq aramızda olmayan qızı məhkəməyə müraciət edərək “Döyüşə ancaq qocalar gedir” filminin əvvəlcə ağ-qara kimi ərsəyə gəldiyini iddia etmişdi.

Kütləvi ictimaiyyət də rənglənməyə münasibətinə qərar verə bilmir. Düzdür, çoxları razılaşır ki, yalnız komediyalar çəkilməlidir. Dramatik şəkillər öz dramını saxlamalıdır, onların əksəriyyəti rəng sxemində və hər bir insanın səhnəni necə gördüyünə özü qərar vermək qabiliyyətindən asılıdır.