Müasir memarlığın şah əsərlərinə qarşı mühafizəkarlar

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Bəzi evlər, mübaliğəsiz, sənət əsəri adlandırıla bilər, digərləri sadəcə fərq etmir, amma heç kəsi laqeyd qoymayan belə strukturlar var. Bu, xüsusilə müasir memarlıq obyektləri üçün doğrudur, güclü emosional reaksiyaya səbəb olan və həmişə müsbət olmayan onlardır. Memarların iş, oyun və insan həyatı üçün ideal məkanlar yaratmağa səy göstərmələrinə baxmayaraq, onların əsərləri daimi tənqidə, bəzən isə tamamilə rədd edilir.

Memarlıq incəsənət kimi anlayışın tərifindən çoxdan kənara çıxıb, çünki onun sayəsində insanın olduğu zamanın və məkanın mədəni xüsusiyyətlərini və texniki imkanlarını əks etdirən məkan və dekorasiyalar yaratmaq mümkündür. Bəşəriyyətin varlığının çoxəsrlik tarixini nəzərə alsaq, şəhər və kəndlərimizin küçələrində memarların müxtəlif üslub və istiqamətlərdə yaratdıqları bütün dövrlərə aid tikililərə rast gəlmək olar. Bəziləri heyranlıq oyatsa, digərləri - tam rədd.

"Müasir memarlıq" anlayışı 100 ildən artıqdır formalaşan bir neçə üslub və tendensiyaları ehtiva edir. Belə uzun müddət ərzində memarların nadir əsərləri meydana çıxdı. Ən əsası, hansı istiqaməti yaratmasından asılı olmayaraq, istər xalis müasirlik, istər qəddarlıq, istər konstruktivizm, istər dekonstruktivizm, istər minimalizm, istər yüksək texnologiya, istərsə də neo-modernizm, hər şey böyük maraq doğurur. Üstəlik, insanların, istər adi insanların, istərsə də ekspert-ekspertlərin konkret obyekt haqqında fikirləri əsaslı şəkildə fərqlidir.

Təkzibedilməz faktı nəzərə alsaq ki, yeni yaradılmış obyektlər insanların yaşaması üçün ən rahat məkanı təşkil etmək üçün daha uyğundur, onda şəhərlərin mövcud görkəminin qaçılmaz dəyişməsi məsələsi arxa plana keçir. Ancaq hələ heç kim ətrafdakı məkanın estetik qavrayışını ləğv etməyib və əgər müasir bir obyekt qurulmuş memarlıq mənzərəsi ilə uyğun gəlmirsə, bu, narazılıq fırtınasına və bəzən yerli sakinlərin və korifeylərin fəal etirazına səbəb olur.

İstinad:Müasir memarlıq ötən əsrin əvvəllərində memarların yaradıcı ifadənin tarixi yükdən azad olmasını və memarlıq formalarının ümumi qəbul edilmiş dogmalardan daha çox funksionallığa tabe olması lazım olduğunu iddia etdikdə yaranıb. Memarlar sadəlik və adi elementlərin də gözəl ola biləcəyinə inanaraq dizaynda lazımsız detallardan qaçmağa çalışıblar. Klassik qaydaların tərəfdarları müasir memarlığın öz fəlsəfəsi ilə tamamilə pis zövq, sönüklük və şəxsiyyətsizlik olduğunu iddia edirdilər və indi də edirlər.

Ancaq bu, hansı tərəfə baxmaqdır. Məsələn, modernizmin mənşəyində dayanan Frank Loyd Rayt və Rudolf Şindlerin həyata keçirdiyi layihələri götürsək, onda sadəcə olaraq, onlarda “nə monoton, nə də qeyri-insani” yoxdur. Dil bu yaradıcılıqları "sifətsiz və tutqun" adlandırmağa dönməyəcək, baxmayaraq ki, onların xarici görünüşündə nə oyma tağlara, nə də dəbdəbəli sütunlara, dəbdəbəli elementlərə və s. Onların yalnız praktikliyi və funksionallığı deyil, həm də xüsusi gözəlliyi var (dekorun mütləq minimalizmi ilə!), Bu, sadəcə nəfəs kəsicidir.

Bəli, onlar, bir çox digər modernistlər kimi, memarlıqda ümumi qəbul edilmiş qaydalardan uzaqlaşıblar, onların işləri fərdi üslub və baxış nümayiş etdirir. Bir vaxtlar kimsə tikdiyi evlərin sadəliyinə və praktikliyinə dərhal aşiq oldu və klassik norma və qaydaların tərəfdarları onları amansızlıqla tənqid etdilər. Ancaq hər şeyə baxmayaraq, bu yaradıcılıqlar müasir memarlıqda layiqli yer tutur, çünki onlar simvolik strukturlara və əsl cazibəyə çevriliblər. Bu da ona görədir ki, müəlliflər praktikliyi və sadəliyi ətraf mənzərə ilə həm şəhər məkanı, həm də təbii ərazilərlə birləşdirə biliblər.

Təəssüf ki, hamı belə harmoniya və lazımi təmas nöqtələrini tapa bilmir və sonra şəhər memarlığının ümumi fonunda aydın şəkildə fərqlənən olduqca yöndəmsiz obyektlər görünür.

Əlbəttə ki, ümumi üslubun şəkillərini təqlid etməkdə bədbəxt olsa da, tək yaratmağın tərəfdarları sevinəcəklər, lakin belə bir bina heç vaxt əlamətdar olmayacaq (sadəcə necə tikə bilməyəcəyiniz bir nümunə!). Alimlər sübut etdilər ki, "yaxşı" və ya "pis" memarlıq birbaşa həyat keyfiyyətinə və ətrafdakı məkanın təbiətinə təsir edir, insan ruhunu yüksəldir və ya sıxır.

Əlbəttə ki, əgər siz estetikası olmayan və çox vaxt rahatlığı olmayan simasız nəhəng hündürmərtəbəli binaları olan yaşayış məhəllələrinin kütləvi inkişafını götürsəniz, o zaman həqiqətən belə "müasir memarlığa" nifrət edə və bu obyektləri tam axmaq hesab edə bilərsiniz, hətta onları öldürə bilərsiniz. həyata ən optimist baxış. Baxmayaraq ki, çoxmənzilli hündürmərtəbəli binaların kütləvi tikintisi memarlıq adlandırmaq çətindir, bəzən hətta qeyri-mümkündür.

Ancaq həqiqətən peşəkarlar son tarixləri və yaşayış sayğaclarının sayını təqib etmədən işə başlasalar, hər şey o qədər də acınacaqlı görünmür. Bu halda, yataq sahələri Viktoriya üslubunun və ya İmperiya üslubunun üstünlük təşkil etdiyi tarixi mərkəzlərdən daha az cəlbedici görünmür (modanın mövcud tendensiyalarına uyğun olaraq), onlar tikildiyi dövrdə də dəbdə idi.

Razılaşın, bizim dövrümüzdə qotik və ya romantik üslubda çoxmərtəbəli binalar tikmək tamamilə absurd olardı. Bunu müasir memarlığı insan cəmiyyətinin qaçılmaz hadisəsi kimi qavramaq və qəbul etmək istəməyənlər də başa düşməlidir.

Təbii ki, əgər göydələnlər, ictimai binalar, idman kompleksləri, hava limanları və qatar stansiyaları Art Nouveau üslubunda tikilibsə, vəziyyət başqadır. Burada müasir memarları şəxsiyyətsiz olmaqda qınamaq olmaz. Tikinti sənayesində yeni materiallar və texnologiyalardan fəal şəkildə istifadə edildiyinə görə, bu, binaların mərtəbələrinin sayını artırmağa, tağların miqyasını və pəncərələrin sahəsini artırmağa, binaların formasını çətinləşdirməyə imkan verir, və s.

Müasir memarlığın ilk obyektlərində belə, gözə çarpmayan dekorasiyaya maraq nəzərə çarpır və kərpic özü fasad dizaynının parlaq detalına çevrilir, kafel örtükləri (majolica panelləri) və saxta metal konstruksiyaların mövcudluğunu qeyd etməmək lazımdır. Bu, memarlıq strukturlarının xarici tərəfinə aiddir, interyerdə, ilk növbədə, formaların sadəliyi və minimum dekorasiya ilə rahatlığa və funksionallığa diqqət yetirilir.

Müharibədən sonrakı illərdə memarlar daha çox qəddarlıq və monumentalizmə meyl etməyə başladılar. Kobud və kütləvi beton konstruksiyalar vasitəsilə yeni ifadə vasitələrinin axtarışı ən çox tənqid edilir və rədd edilir. Bu çılğınlığın çox tez sönməsinə baxmayaraq, qalan obyektlər hələ də fəal şəkildə rədd edilir. Baxmayaraq ki, müasir binalarda siz getdikcə daha çox kub şəklində olan kütləvi beton elementləri görə bilərsiniz, lakin layihələrin müəlliflərinin gözəlliyi və praktikliyi haqqında belə bir baxış və onların da mövcud olmaq hüququ var.

Müasir memarlıqda cərəyanın əleyhdarları iddia edirlər ki, bu vaxta qədər qəddarlar tərəfindən tikilmiş binalar demək olar ki, hamısı tərk edilib, çünki heç kim belə “eybəcər” evlərdə (əgər onlar yaşayış binalarıdırsa) yaşamaq istəmir. Əgər bunlar muzeylər, qurumlar və ya qatar stansiyalarıdırsa, deməli, “dəhşət doğurur” deyə tərk ediliblər.

Novate. Ru-nun müəlliflərinə məlum olduğu kimi, bu ifadələr hər şeydə qəddarların əsərlərini tənqid edənlərin sırf fərziyyələridir. Əslində, bəzi binalar və hətta yaşayış məhəllələri tərk edildi, lakin tamamilə fərqli səbəblərdən və onların görünüşü ilə heç bir əlaqəsi yoxdur.

Memar və dizayner, bir çox peşəkar mükafatların sahibi Hadi Tehraninin sözləri tikintidəki uğursuzluqların və bəzi obyektlərin tamamilə rədd edilməsinin niyə ortaya çıxdığını ən yaxşı şəkildə izah edir: “Müasir memarlıq insan varlığına və onun bütövlüyünə uyğun gəlməyəndə uğursuzluğa düçar olur.. O, insana həyatın rifahının bütün komponentlərini verməlidir ki, bu da bir tapmaca kimi müxtəlif və eyni dərəcədə əhəmiyyətli detallardan ibarətdir, məsələn, ekologiya, iqtisadi aspekt, adekvat yaşayış sahəsi, işıq, materialların teksturası, forma, emosiyalar və estetika."

Ən maraqlısı isə odur ki, hər bir ölkənin və hətta yaşayış məntəqəsinin müasir memarlıq haqqında öz baxışı və anlayışı var və nəyin məqbul və nəyin müxalifətə səbəb olmasıdır. Bu, bir çox amillərlə bağlıdır - mentalitet və yaşayış səviyyəsindən tutmuş binalar üçün forma və materiallara qədər. Odur ki, müasir memarlar tikinti zamanı əhalinin estetikasını, ərazinin coğrafiyasını, mədəniyyətini və adət-ənənələrini nəzərə alırlarsa, onda heç bir qarşıdurma olmayacaq.

Bu bina betondan, şüşədən və poladdan hazırlansa və açıq-aydın dekorativ elementləri olmayan sadə, texnoloji formaya malik olsa belə, konstruksiya artan marağa səbəb olacaq, lakin etiraz etməyəcək.

Təcrübədən göründüyü kimi, Almaniyadakı müasir memarların nə yaratdıqlarını (əgər yuxarıda göstərilənlərin hamısı layihədə nəzərə alındısa), almanların əksəriyyəti bunu tamamilə normal bir hadisə kimi qəbul edirlər - Rusiyada bu obyektlər, şübhəsiz ki, qəzəb və təlaşa səbəb olacaqdır. qəzəb və qınama. Və ya Yaponiyada çox üzvi görünən şey - amerikalılar heç vaxt qəbul etməyəcək və bunu şəxsiyyətsiz və sadəcə heç bir şey hesab etməyəcəklər.

Təbii ki, zaman keçdikcə "müasir memarlıq" termini əvvəldən olduğundan daha geniş hala gəldi, çünki hər gün prioritetləri dəyişən bir çox istiqamətlər və filiallar meydana çıxdı. Ancaq bu başa düşüləndir, həyatın yeni tempi, innovativ materiallar, tez-tez dəyişən moda meylləri öz qaydalarını və ehtiyaclarını diktə edir və ictimaiyyət memarların və dizaynerlərin bütün yaradıcılığını öz həqiqi dəyəri ilə qiymətləndirə bilməyəcək.