Film manipulyasiyası: rejissorun tamaşaçılara qarşı təhlükəli hiylələri

2024 Müəllif: Seth Attwood | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 15:57

Hər şey əhəmiyyətsiz şeyləri dərk etməkdən başlayır. Gizli reklamı başa düşmək təbliğatdan daha asandır, baxmayaraq ki, onlar eyni texnologiyadan istifadə etməklə hazırlanır. Lakin bir çoxlarının şüuru təbliğat haqqında materialların öyrənilməsinə müqavimət göstərir, çünki onlar sadəcə olaraq bunun mümkün olduğuna inana bilmirlər. Gizli reklamla bu daha asandır, çünki onun mövcud olduğu rəsmən tanınır, hətta onun haqqında cüzi obyektiv məlumat da tapmaq olar.

Ancaq hətta gizli reklam haqqında məlumat da çoxlarının rədd edilməsinə səbəb olur - "təsadüfidir", "o ola bilməz", "işləmir". Sonra daha sadə şeylərlə məşğul olmağa başlamalısınız. Tipik bir insanın mediadakı gizli təsirlərdə heç bir səriştəsi yoxdur, lakin bu işdə irəliləməyə kömək edəcək fəaliyyətlər var. Tədricən müxtəlif materialları təhlil etmək, film və proqramlarda gizli reklamın necə edildiyini izləmək, eləcə də tamaşaçı tərəfindən qəbul edilməyən digər təsirlərə diqqət yetirmək lazımdır. Başlamaq üçün, bir çoxlarının dərk etmədiyi ən sadə manipulyasiyalara nəzər salaq.

Şüursuz təsirlərin nümunələri

İşıqlandırma

Filmlərdə həmişə yüngül olur - bütün vacib detallar aydın görünür, çoxları bunun niyə belə olduğunu düşünmür, çünki qeyri-təbiiliyi belə hiss etmirlər. Səbəb isə xüsusi işıqlandırmadan istifadə etmələridir. Bu o qədər vacibdir ki, tez-tez bir kiçik səhnə üçün işıqlandırmanı saatlarla təyin etmək mümkündür. Xüsusi bir peşə var - işıq mənbəyi.

Səs ifaçılığı

Tələb olunan səslər. Əgər filmdə siçan və ya siçovul görsəniz, o zaman onun necə cırıldığını, hətta çəkiliş zamanı xırıltı verməsə belə, mütləq eşidəcəksiniz. Səbəb odur ki, realizmi artırmaq, tamaşaçını filmin yaratdığı illüziyaya sövq etmək lazımdır. Bunun üçün bir çox texnika istifadə olunur, bu da onlardan biridir. Bir paradoks var ki, hamster çərçivədə görünə bilər, cızıltı çıxarır, baxmayaraq ki, əslində hamsterlər cızıldamırlar. Amma “realizmi” artırmaq üçün bu səs montaja elə tətbiq olunur ki, ətrafdan gələn səslərə görə tamaşaçı “filmdəki kimi hiss etsin”. Onu da deyə bilərsiniz ki, əgər filmdə bir pişik görünsə, o zaman böyük ehtimalla miyavlayacaq, bayquş hırıldayacaq və havaya qalxan qarğa, şübhəsiz ki, xırıldayacaq. Bir çox texnikanı bildiyiniz zaman bəzi filmlərə baxmaq olduqca çətindir, çünki "təlim kitabçası" və şablonları görürsünüz.

Tərcümə xüsusiyyətləri

Tərcüməçilər sözləri elə seçirlər ki, dublyaj artikulyasiyası orijinala bənzəsin. Tərcüməçinin tapşırığı olduqca çətindir, yalnız bir ifadəni dəqiq məna ilə tərcümə etmək deyil, həm də hecaların sayı daxilində saxlamaq lazımdır. Məsələn, rus dilində sözlər ingilis dilindən daha uzundur və bu, tərcüməçinin mətnin həcmini ikiqat artıraraq tərəddüd etmədən mənasını dəqiq çatdırması səbəbindən subtitrləri oxumağa vaxt tapmayanda bəzi oyunlara təsir edir. Ancaq filmin dublyajı üçün tərcüməçinin işi daha çətindir, çünki dəqiq tərcümə və ölçüsünə uyğun bir ifadənin formalaşması ilə yanaşı, artikulyasiyaya da girməlisiniz. Nəticə etibarı ilə dublyaj zamanı yaxşı hazırlanmış tərcümə diqqəti cəlb etmir və deyəsən, orijinalda olan bəzi “Karib dənizinin quldurları” ingiliscə yox, rusca danışır.

Yeri gəlmişkən, bu, bəzi personajların ağızlarında qəribə sözlərin və bir az axmaq / əyri fikir ifadələrinin olmasını izah edir - izləyicinin dissonans əldə etməməsi üçün artikulyasiyaya girmək kifayət qədər vacibdir və bir az daha az vacibdir. ifadəsi məna və quruluş baxımından ideal olmayacaq. Əgər Karib dənizinin quldurlarına yenidən baxırsınızsa, personajların dediklərinə və bunun artikulyasiya çətinliklərindən qaynaqlanırsa, diqqətli olun. Və daha bir şey - tərcüməçiləri və səsləri qarışdırmayın. Məsələn, bəziləri səsi nəzərdə tutanda “filmin pis tərcüməsi” deyirlər. Tərcüməçilər mətnlə işləyir, bir dildən başqa dilə tərcümə edir, danışanlar isə heç nə tərcümə etmirlər, personajlar üçün danışırlar.

Tamaşaçı görmədiyini, xarakter görmür. Bəzən filmlərdə personaj nəyisə ancaq kadrda görünəndə görür, baxmayaraq ki, onun mövqeyindən hər şey mükəmməl görünməlidir. Tamaşaçıların çoxu bu barədə düşünmür və izləyici nə qədər az xəbərdardırsa, bu cür detallara bir o qədər az diqqət yetirir. Çox vaxt insanlar kino günahkarlarında buna diqqət yetirirlər.

Kinoda makiyaj

Filmlərdə makiyaj. Filmlərdə obrazları mümkün qədər parlaq, simaları daha ifadəli etməyə çalışırlar, lakin tamaşaçı buna getdikcə öyrəşir. Və o buna öyrəşdiyi üçün daha da güclü təsir göstərməlisən. Nəticədə, filmdə 1964-cü ildə qız həddindən artıq makiyajlı görünür, lakin bir çoxları bunu hiss etmirlər, çünki adətən ekranda göstərilənləri tənqidi şəkildə qəbul etmirlər. Bəzi filmlərə baxarkən, göstərilənləri adekvat qavramaq üçün rəng korreksiyasını və effektləri zehni olaraq silmək kifayətdir və siz dəhşətə gələcəksiniz - paneldəki kimi makiyaj edirəm. Və sonra fikir - əvvəllər bunu necə hiss etməmişəm? Və iş burasındadır ki, biz filmdə ekranda baş verənlərə adi bir insanın həvəskar kamerada çəkilişinə münasibətimizdən fərqli yanaşırıq. Kino yaradıcıları tamaşaçıdan xüsusi münasibətlə kinonun “sehrini” yaratmaq üçün əllərindən gələni əsirgəmirlər.

Animasiya xüsusiyyətləri

Cizgi filmlərində qəhrəmanların böyük başları olur. Səbəb odur ki, emosiyaları nümayiş etdirmək lazımdır və onları mütənasib etsəniz, o zaman görmək çətin olacaq. Ancaq gözlərdə vəziyyət daha pisdir - onlar artmağa davam edirlər. Aydındır ki, gözlər ruhun güzgüsüdür və filmlərdə tamaşaçıya daha yaxşı təsir etmək üçün gözlər uğursuz olur, cizgi filmlərində isə bir az daha çox iş görürlər. "Şrek" filmindəki məşhur pişiyin baxışını xatırlayın. Burada sadəcə bir problem var - insanlar tədricən buna öyrəşirlər və onlar üçün bu normaya çevrilir və bu göz ölçüsü artıq normadırsa, onda nə etmək lazımdır? Düzdü, daha çox şey etmək. Nəticədə “tulan” gözə gözəl görünən eybəcər personajlarımız var. İndi bu qızı reallıqda təsəvvür edin - həm də qorxursunuz?

Bir personajı nə qədər yaraşıqlı və ya “gözəl” etmək lazımdırsa, gözləri də onu bir o qədər çox edəcək (əlbəttə ki, burada, gizli reklamda olduğu kimi, əsas odur ki, onu aşmasın, əks halda insan manipulyasiya texnikasını görəcək, və bu imtinaya səbəb olacaq). Buna görə də, bu şəkildəki qızın gözləri oğlandan daha böyükdür. Ancaq şübhəsiz ki, burada cizgi filmlərində gözəllik obrazının uşaqlar üçün qoyulması, yəni yetkinlik dövründə uşağın çalışacağı idealın qoyulması dəhşətlidir. Xeyr, bu, genetik xarakter daşımır, tərbiyədən təsirlənir. “Cizgi filmlərinin uşaqların şüuruna təsiri” adlı videoya baxmağı məsləhət görürəm.

Rəng korreksiyası

Kinonun “sehrli”si də rəng korreksiyasının köməyi ilə yaranır ki, bu da çoxlarının reallaşdıra bilmir. Adi bir insan internetdə filmdən kadr tapsa, dərhal müəyyən edəcək ki, bu, sadəcə bir fotoşəkil deyil, filmdən kadrdır. Amma hər kəs bunu niyə anladığını dərhal deyə bilməyəcək, bəziləri başa düşmək üçün beynini cırmaq məcburiyyətində qalacaqlar. Çoxları hətta aydın şəkildə ifadə edə bilməyəcək - "çox gözəl", "bir növ peşəkar" kimi bir şey deyəcəklər. Amma filmdən çəkilmiş kadrın adi fotoqrafiyadan çox spesifik fərqləri var. Yuxarıda gördüyümüz kimi, əlavə işıqlandırma olacaq - bütün detallar lazımsız kölgələr olmadan olacaq, lakin bunlar xırda şeylərdir. Bundan əlavə, rəng korreksiyası olacaq - bu, yalnız ağ balansının dəyişməsi deyil, bir çox digər effektlərin tətbiq olunduğu zamandır.

İnternetdə hətta bir filmdəki kimi çiçəklərlə video və ya fotoşəkilinizi necə hazırlamaq barədə video dərsləri tapa bilərsiniz. Rəng korreksiyası hətta eyni film zamanı fərqli olsa da. Məsələn, Günəş tərəfindən yandırılan 2 filmində Stalinlə ilk səhnə isti və parlaq rənglərdə göstərildi, hətta xüsusi hazırlanmış həddindən artıq ifşa da var idi. Təxminən eyni (lakin həddindən artıq ifşa olmadan) partladılmış bir körpü ilə səhnələri göstərdi. Kreml şirkətinin döyüşünün qış səhnəsi isə soyuq rənglərlə göstərilib. Tonların dəyişdirilməsi çoxlarının dərk etmədiyi bir manipulyasiya texnikasıdır, lakin uyğun "əhval-ruhiyyəni" çatdırır. Bəzən kino tənqidçiləri hətta öz rəylərində rəng korreksiyasını belə qiymətləndirirlər, məsələn, Yevgeni Bajenov öz video icmalında Bondarçukun Stalinqrad filmi haqqında “yaxşı rəng korreksiyası” dedi (filmin özü, əlbəttə ki, pisdir).

Şüurlu yalan

Çox vaxt rejissorlar filmi daha çox “həqiqətə” bənzətmək üçün qəsdən yalana əl atırlar. Məsələn, “Ulduz müharibələri”ndə onlar qəsdən kosmosdakı partlayış səslərini eşidiləcək hala saldılar, baxmayaraq ki, vakuum səsi ötürmür. Səbəb sadədir - izləyiciyə təsir etmək lazımdır və səs "vay" effekti yaratmağa imkan verir, onsuz partlayış partlayış deyil.

Onlar bilərəkdən yalanı ancaq ona görə göstərə bilirlər ki, tamaşaçıda belə bir stereotip var. Məsələn, reallıqda səsboğucular atış səsini klik və ya qısa, sakit fitə bənzətmir, atışdan gələn səs o qədər də azalmır, səsboğucuların əsas etdiyi səsin görünməməsidir. atış kimi. Amma film çəkirsənsə, o zaman tamaşaçıya əvvəlcə səsboğucularla bağlı mühazirə oxumayacaqsan, sadəcə olaraq onun gözlədiyi kimi göstərəcəksən, əks halda o, kinorejissorların “vuruşduqlarını” düşünəcək. Bu, tamaşaçını filmə baxmaqdan yayındıra və onu trans vəziyyətindən çıxara bilər.

Baxmayaraq ki, nə vaxtsa filmlərin həqiqətən də faydalı olacağına ümid edirəm, məsələn, səsboğucular haqqında mini mühazirəni filmə əlavə etmək asandır, məsələn, bir personaj digərinə silahla işləməyi öyrədir və ona deyir. Kinoda çox faydalı şeylər danışmaq olar, amma indiyə qədər bu, olduqca nadirdir, adətən filmlərdə yalnız içməyi və siqaret çəkməyi "öyrədirlər". Yeri gəlmişkən, əgər siz hər hansı sahədə məlumatlısınızsa, yəqin ki, filmlərdə bu barədə hansı cəfəngiyyatlar nümayiş etdirdiklərini görmüsünüz, məsələn, polisin işi olduğu kimi deyil, polisin işi necə göstərildiyi kimi göstəriləcək. tamaşaçı bu haqda düşünür.

Səslər məsələsinə gəldikdə - əgər personaj soyuq silah çıxarsa, o zaman səsli insanlar onun zəngini metal qınından çıxarmış kimi əlavə edə bilərlər, baxmayaraq ki, onlar dəri ola bilər və ya ümumiyyətlə olmaya bilər. Mixalkovun "12" filmində baş verdi. Uzatılmış otaqlarda işıq ardıcıl olaraq yandırılır. Əgər personajlar uzun bir tuneldədirsə, o zaman işıqlar yandırıldıqda, işıqların yavaş-yavaş necə yandığını, getdikcə daha çox məkanı işıqlandırdığını görəcəyik.

Nəticə

Bu şeylər reallaşmır və bilavasitə şüuraltına təsir edir. Bu və bir çox başqa gizli təsirlərə görə tamaşaçı transa düşür, filmin içinə girir. Filmlərə nə qədər daxil olduğunu başa düşmək üçün onlarla belə texnikanı başa düşmək lazımdır.